Театральная Энциклопедия

Лит.: Театры Советской Эстонии, Таллин, 1956; М*узыка Советской Эстонии[Сб. статей], Таллин, 195 6; Вахтер А., Эстонская ССР, М., 1957 (Муз. культура союзных республик); "Estonia" teater. 1906-1924, Tallinn, 1924; Poldmae R., Koidula teater, Tallinn, 1963; Andresen N., August Bachmann ja Hommikteater, Tallinn, 1966; Ird K., Tartu Toolisteater, Tallinn. 1966; Karner J., "Estonia" kuuskummend aastat, Tallinn" 1925; Eesti Noukogude Teater. 1940-1960, Tallinn, 1960; Noukogude Eesti muusika, Tallinn, 1960; NormetL., TonsonH., Operett mujal ja meil, Tallinn, 1963; T o p м и с Л., Эстонский советский балетный театр (Автореферат диссертации на соискание ученой степени канд. искусствоведения), М., 1963. .Ар. Т,

ЭСТОНСКИЙ ТЕАТР "ВАНЕМУЙНЕ-см. "Ванемуйне".

ЭСТРАДА (искусство эстрады) - вид сценич. иск-ва, соединяющего в одном представлении (концерте) выступления нескольких артистов (чтецов, куплетистов, певцов, музыкантов, фокусников, акробатов, танцоров, конферансье, звукоподражателей и др.). Могут быть также сольные концерты, в к-рых участвует один артист. Из-за краткости каждого выступления (10-15 минут) эстрадное иск-во получило назв. иск-ва малых форм. Сценич. образы артистов Э. не отличаются психологич. сложностью, но они обычно выразительны, ярки, гротескны. истоки эстрадного иск-ва в представлениях бродячих актёров: в России - скоморохов, во Франции жонглёров, в Германии - шпильманов, в странах Ср. Азии - дорвозов и масхарабозов и др. Их выступления включали сатирич. сценки, пение, танцы, жонглирование, акробатику, дрессировку. В 16- 17 вв. это иск-во получает развитие на нар. гуляниях, ярмарочных площадях, в балаганах. С 18 в. в оперно-балетные и драматич. спектакли включаются дивертисменты, состоящие из отдельных вокальных, муз. и танцевальных номеров (позже в дивертисменты включается чтение и исполнение куплетов). Из хоров, получивших широкое распространение в 18-19 вв., выделяются певцы, танцоры, исполнители комич. дуэтов, куплетисты.

В нач. 18 в. в Англии возникают мюзик-холлы, представления к-рых состояли из коротких пьес, пения, танцев, буффонных интермедий. В 1890 в Лондоне был организован мюзик-холл "Альгамбра", в 1904 - мюзик-холл "Колизей". Эта форма распространяется во многих странах мира. Во Франции в конце 18 и нач. 19 вв. на подмостках ярмарочных т-ров с большим успехом исполняются злободневные сатирич. песенки и куплеты, часто имеющие фольклорную основу. В 1850-х-70-х гг. создаётся большое число увеселительных заведений, по преимуществу рассчитанных на бурж. посетителей. В них выступали артисты, гл. обр. музыканты и певцы. Рестораны с Э. получили назв. кафе-шантанов (крупнейшие из них "Эльдорадо", "Алькасар", "Батаклаи"). В своих выступлениях артисты иногда затрагивали социальные проблемы, но чаще ограничивались развлекательными целями, насыщали свои номера эротикой. Для этого вида иск-ва характерно стремление донести до слушателя текст песни, часто переход от пения к своеобразной мелодекламации (к тому, что было названо сИзеиз). Известными стали певцы И. Гильбер, певшая о жизни обездоленных, А. Брюан, выступавший в образе бродяги и этим эпатировавший бурж. публику.

В 80-90-е гг. кафе-концерты распространились в Германии, Дании, Бельгии и др. странах Европы. В Германии гл. внимание было обращено на танцевальное иск-во (чаще всего выступления женских ансамблей) и цирковые номера. Популярность получили эксцентрич. выступления-швейцарский клоун Грок и др.

С 80-х гг. 19 в. во Франции создаются кабаре, в них даются импровизированные представления, в к-рых принимают участие поэты, музыканты, актёры, исполняющие пародии, злободневные песенки, стихи, сатирич. сценки, танц. номера (салонные танцы, модернизированные танцы апашей и др., в к-рых широко используется акробатика). Здесь же появляется конферансье, объявляющий фамилии выступающих и разговаривающий со зрителями. Успех кабаре привлекает к ним бурж. публику. Постепенно выступления артистов теряют свою непосредственность, задор, становятся грубыми, пошлыми (первые коммерч. кабаре открылись в Париже в конце 19 в.). В России первые кабаре были открыты в 1908 Москве - "Летучая мышь и в Петербурге - "Кривое зеркалом. Развитию Э. мешало то, что эстрадные артисты выступали пре-им. в ресторанах, увеселительных садах и т. д., что накладывало свой отпечаток на репертуар, манеру исполнения. Но и в этих трудных условиях выдвигаются талантливые исполнители: чтец И. Ф. Горбунов, куплетисты - Н. Ф. Монахов, П. Ф. Жуков, С. А. Сокольский, Г. В. Молодцов, Ю. В. Убейко и др.; певцы Варя Панина, А. Д. Вяльцева, Юрий Морфесси, А. И. Рупин и др.; конферансье - Н. Ф. Балиев, Я. Д. Южный, А. Г. Алексеев, К. Э. Гибш-ман и др.; танцоры - Никифоровы, Пешковы, Орлик и др.