Театральная Энциклопедия

Репертуар Я. был широк. Значит, часть его еще составляли роли в классицистских трагедиях. В первый период своей сценич. деятельности Я. играл, по его собственному признанию, "и так и сяк, да невпопад". Но позднее, в трагедиях Расина (Иодай- "Гофолия"), Вольтера (Танкред - о. п., Чингиз-хан- "Китайский сирота"), Княжнина (Ярб -"Д ид она") и др., Я. предстал сильным, самостоят, художником, выявлявшим в своих героях признаки внутр. неудовлетворённости, критич. неприятие мира, глубокие драматич. чувства. Так, играя роль Ярба, Я. вместо традиционного театрально-условного злодея создавал образ одинокого, пылкого и страдающего человека; страсти, терзавшие его героя, были гибельны для окружающих, но весь облик жестокого ревнивца представлялся современникам полным своеобразного очарования, величия и поэзии.

Склонность Я. к эмоциональной, динамичной игре, к драматич. пантомиме, отказ от декламацпонности особенно проявились в мещанской драме и мелодраме (рус. и переводной), а также в пьесах, к-рые отражали проникновение романтич. тенденций в старые формы трагедии и комедии. Я. сыграл множество ролей в переводах и переделках с немецкого и французского яз. (драмы А. Коцебу, Ж. Дюсн, Ж. Дюваля и др.). С большим успехом играл роли таинственного узника Бастилии Юлия и жестокого герцога Фердинанда (переводные мелодрамы "Железная маска" и "Волшебница Сидония"), мрачного Джонсона и блистательного, пылкого Шекспира (в комедиях "Чёрный человек" и "Влюблённый Шекспир"). Через внешнюю эффектность этих пьес постоянно прорывались живые чувства и могучий темперамент актёра, его способность волновать и трогать зрителей. Играя Мейнау ("Ненависть к людям и раскаяние" Коцебу), Я. освобождал роль от свойственной ей излишней сентиментальности, подчёркивал одиночество своего героя, раскрывал его самоуглублённую, страстную, неспособную к душевному компромиссу натуру.

Важнейшим этапом в творчестве Я. было его участие в постановках драм В. А. Озерова и особенно исполнение гл. ролей в драматпч. поэме "Фингал" (1805) и трагедиях "Димитрий Донской" (1807), "Поликсена" (1809, роль Агамемнона). Пред-романтические тенденции драматургии Озерова были близки Я. Исполняя роль древнешотландск о г о витязя Фингала, Я. показывал человеч. достоинство, мужество и лирич. мечтательность своего героя. Его игра пленяла зрителей богатством неожиданных красок, простотой и задушевностью. С огромным подъёмом сыграл Я. роль Димитрия Донского. Спектакль отвечал патриотич. чувствам рус. об-ва в период наполеоновских войн и принёс Я. триумфальный успех. Образы, созданные Я., были проникнуты чувством современности; утомлённость кровопролитными войнами, приносящими народам страдания, горькое разочарование в людях и обществе определяли трактовку Я. роли Агамемнона в "Поликсене".

Я. был первым исполнителем на рус. сцене ряда ролей в произв. Шекспира и Шиллера: Отелло ("Отел-ло, или Венецианский мавр", перевод Вельяминова с франц. переделки Дюси, 1806), Эдгарда (Эдгара) ("Леар", переделка Н. И. Гнедича "Короля Лира", 1807), Гамлета (о. п., подражание Шекспиру Ви-сковатова, 1810). В роли Карла Моора ("Разбойники", 1814) проявились бунтарская непримиримость, демократическая направленность творчества актёра, его стремление к новой, антпклассицистской манере игры.

В последние годы деятельности в творчестве Я. наблюдался упадок. Прогрессивная критика отмечала неуравновешенность игры Я., отсутствие в ней героич. гражданского пафоса, строгости формы.

Лит.: К-в Д., Алексей Семенович Яковлев, русский трагический актёр, "ЕИТ". Сезон 1893-1894, Приложения кн. 1, СПБ, 1894; Данилов С. С., Очерки по истории русского драматического театра, М.- Л., 1948; его ж е Русский драматический театр XIX века, т.1, Л.-М., 1957- Родина Т., Русское театральное искусство в начале XIX века, М., 1961. r? p

ЯКОВЛЕВ, Василий Васильевич [7(19). IX. 1880- 8. VI II.1957] - рус. сов. музыковед. Доктор искусствоведения. Учился у Н. А. Соколова (Петербург). Работал в Управлении гос. т-ров Наркомпроса, Большом т-ре, Гос. академии художеств. наук, Моск. консерватории, Доме-музее им. П. II. Чайковского и др. Автор исследований и статей в области оперного т-ра.

Соч.: Избранные труды о музыке, т. 1-П. И. Чайковский, М., 1964; Сергей Иванович Танеев. Его музыкальная жизнь, М., 1927; Мусоргский и его "Хованщина", в кн.:

Мусоргский и его "Хованщина", М., 1928; Пушкин и русский оперный театр. "Сов. музыка", 1937, № 3 и № 6; Дни и годы П. И. Чайковского, [сост. и ред. В. В. Яковлев] М.- Л 1940; "Орестея" С. И. Танеева в театре, в сб.: С. И. Танеев и русская опера, М., 1946; Как создавалась опера Бородина "Князь Игорь", в сб.: Научно-творческая работа ВТО, М., 1946; Н. А. Римский-Корсаков и оперный театр С. И. Мамонтова, в кн.: Театральный альманах, кн. 2, М., 1946;

Рахманинов и оперный театр. в сб.: Рахманинов и русская опера, М., 1947; Пушкин и музыка 2 изд М 1957; Д. М. Леонова, М.- Л., 1950; П. А. Хохлов М.- Л" 1950. р