"Тектоника". Лучшее. 94-98

- О ней особенно сказать нечего. Да и трудно быть объективным, оценивать концерты как зрителю. Это моя работа, и я вижу все в своем ракурсе.

- Давай теперь коснемся специфики твоей работы. На сегодняшний день озву­чивание концертов - дело дорогостоящее и технически сложное. Как вам удается справляться с этими трудностями?

- Самая главная сложность сегодня - угнаться за техническим прогрессом. Потому что современная концепция подразумевает использование очень высо­кокачественного усиления звука и акустики. А справляться с трудностями помо­гает многолетний опыт работы и знание маркетинга профессиональной аппара­туры.

- Что под этим подразумевается?

- Мы имеем давние связи с производителями оборудования в Москве, Санкт-Петербурге, а также с поставщиками фирменного оборудования и за рубежом.

- Твое мнение о том, насколько мы в России отстали от Запада с его многолет­ней и многосторонней культурой проведения концертных мероприятий?

- Ну, что касается, скажем, Москвы, то там большинство концертов запад­ных, да и отечественных звезд проходит с использованием самой высококаче­ственной техники, которую в состоянии предоставить специализированные мос­ковские фирмы. Поэтому, к примеру, Стингу нет в этом плане разницы, где выс­тупать, в столице ему поставят тот же аппарат, что и в Нью-Йорке, без проблем. В других городах положение, естественно, хуже.

- А на смоленских площадках как обстоят дела?

- Я работал на всех смоленских площадках и многих областных. Насколько мне известно, в городе нет сколько-нибудь мало-мальски стационарно оборудо­ванных звукоусилительной и свето-техническрй аппаратурой залов, чтобы дос­тойно принять хотя бы российского исполнителя средней величины.

- Неужели все так безнадежно?

- Почему же, в Рославле есть неплохой комплект американской аппаратуры. Кое-что есть в Вязьме.

- Чем располагает Смоленск?

- Были кое-какие попытки закупить аппаратуру, но в результате, говоря язы­ком звукотехников, приобрели "дрова".

- В связи с этим напрашивается вопрос, на каком оборудовании работаете сейчас вы, и что бы ты мог посоветовать тем, у кого появится потребность в каче­ственном звуке?

- Мы долгое время использовали отечественное оборудование, и хотя оно было достаточно высокого качества, у нас с ним была масса хлопот. В настоящее время используем акустику американской фирмы "Маккоули", английской "Турбосаунд", устройства усиления и обработки звука, в основном, американских фирм, а также отечественное оборудование конверсионных предприятий.

Тем, кто желает иметь действительно высококачественный звук, посоветую применять оборудование таких фирм, как "Мартин Аудио"," Джи Би Эл", "Электровойс", "Маккоули" и, конечно, "Турбосаунд" - одной из ведущих в этой обла­сти фирм в мире. К примеру, на ее акустике работает "Пинк Флойд" и многие другие зарубежные звезды.

- Скажи, почему в твой список не вошли такие некогда популярные у нас фир­мы, как "Фейдер" и "ПиВи"?

- Что касается "ПиВи", то в Америке на такой аппаратуре репетируют школь­ные коллективы. Мне трудно причислить ее к разряду высокопрофессиональ­ной. К тому же в России продается отечественная аппаратура подобных пара­метров и гораздо дешевле.

Аппаратура "Фейдер" тоже разочаровала за последние годы. И это связано с тем, что 80% своих производств фирма передала в страны третьего мира. Сни­зив цену вдвое, они ухудшили качество в 10 раз. Я с ностальгией вспоминаю зву­чание аппаратуры "Фейдер" 70-х годов.

- На прощание традиционный вопрос: читаешь ли ты "Тектонику"?

- От случая к случаю. Очень интересно было прочитать интервью с моим хорошим знакомым Мишей Юденичем.

А. Савицкий, ("Тектоника", №-26, май 1996).

Владимир "Батя" Лейкин на концерте в клубе "Грязная работа".

Злое время - злая музыка