The Book of Horror

Финальные кадры - пустые комнаты, молчаливые дома, бдительные улицы - накладываются на саундтрек из тяжелого дыхания . "Я хотел, чтобы зрители не знали, был ли он человеком или сверхъестественным существом", - сказал Карпентер в интервью CBS. У него не было характера. Он был пустым. Он был просто злым. Он как ветер, он где-то рядом. Он доберется до вас". Карпентер не мог этого знать, но это было только начало франшизы - не говоря уже о жанре, - из которого не будет выхода.

 

ЧЕРНОЕ РОЖДЕСТВО. 1974

Вдохновленный серией реальных убийств, произошедших в Монреале, этот прото-слешер режиссера Боба Кларка (Deathdream) стал удобным списком жанровых элементов для последующих фильмов. В преддверии одноименного праздника обитатели канадского женского дома (в том числе Оливия Хасси и Марго Киддер) получают от неизвестного источника непристойные, похоже, вдохновленные экзорцизмом телефонные звонки, а затем обнаруживают, что их преследует злоумышленник, который забирается в дом через чердак и перемещается по нему с почти сверхъестественной легкостью . Отдавая предпочтение сильным, сексуально уверенным женщинам, а не беспомощным жертвам, и саспенсу, а не кровавым следам, Кларк действительно использует подход "меньше - больше". Убийца, лишенный мотивов, виден лишь мельком - рука здесь, пара сияющих глаз там - и открытая развязка шокирует своей жестокостью. Джон Карпентер явно делал заметки.

 

КОГДА ЗВОНИТ НЕЗНАКОМЕЦ. 1979

Репутация фильма о преследователях Фреда Уолтона держится на двух ярких моментах. В начале фильма няне Джилл Джонсон (Кэрол Кейн) угрожает надоедливый абонент. "Вы не проверяли детей?" - спрашивает он, не обращая внимания ни на что. Эффектно не само вторжение - Джилл сохраняет спокойствие, запирает двери и звонит в полицию, - а его неумолимость . Повторяющийся рефрен звонящего, перебиваемый метрономическими крупными планами качающегося маятника и нервной партитурой Даны Капрофф, усиливает ужас до невыносимого уровня . Вы, конечно, догадываетесь, что будет дальше, но предвкушение только усиливает нарастающую тревогу. Середина фильма, где семь лет спустя преследователь (Тони Бекли) сбегает из психиатрической больницы и его выслеживает полицейский Джон Клиффорд (Чарльз Дёрнинг), забывается. Но концовка, в которой Джилл становится взрослой и у нее появляются собственные уязвимые дети, снова поднимает градус напряжения.

 

ПОЕЗД СТРАХА. 1980

Как в особо пикантном фильме Агаты Кристи, в стильном слэшере Роджера Споттисвуда Алана Макселл (Джейми Ли Кертис) и ее друзья-студенты оказываются в снежной поездке на паровозе с убийцей. Эффектный пролог показывает, как Док (Харт Бохнер) и его друзья разыгрывают Кенни (Дерек Маккиннон) с помощью украденного трупа , в результате чего бедняга кричит от отвращения. Прошло три года, и настало время расплаты. Во время новогодней костюмированной вечеринки с фокусником (молодой Дэвид Копперфильд) и оркестром кто-то начинает нападать на пассажиров, используя различные маски, чтобы скрыть свою личность. Несмотря на то, что фильм достаточно знакомый, он максимально использует достойный актерский состав и необычное, полное опасностей место действия. Последний эпизод, в котором Алана преследует по пустым вагонам убийца в жуткой маске старика , чрезвычайно тревожен.

 

СИЯНИЕ. 1980

РЕЖИССЕР СТЭНЛИ КУБРИК

СЦЕНАРИЙ СТЭНЛИ КУБРИК, ДАЙАН ДЖОНСОН, СТИВЕН КИНГ (РОМАН)

В РОЛЯХ: ДЖЕК НИКОЛСОН, ШЕЛЛИ ДЮВАЛЬ, ДЭННИ ЛЛОЙД, СКЭТМЕН КРОЗЕРС, БАРРИ НЕЛЬСОН

СТРАНА США

ПОДЖАНР СВЕРХЪЕСТЕСТВЕННОЕ

МЕРТВОЕ ПРОСТРАНСТВО

СУБЛИМИНАЛ

НЕПРЕДСКАЗУЕМЫЙ

ГРОТЕСК

DREAD

НЕОБЫЧНОЕ

НЕУДЕРЖИМЫЙ

На бумаге Стэнли Кубрик был идеальным режиссером для адаптации романа Стивена Кинга 1977 года. В конце концов, он уже работал над сложными книгами ("Лолита", "Заводной апельсин") и специализировался на историях о героях, раздавленных огромными, бездушными "машинами" ("2001: Космическая одиссея", "Цельнометаллическая куртка"). Но если работы Кинга были страстными и свободно построенными, то работы Кубрика были мозговыми и контролируемыми. Действительно, автор был настолько не впечатлен видением Кубрика, что сказал Deadline: "Это как большой, красивый кадиллак без двигателя внутри". Возможно, более справедливая оценка заключается в том, что как фильм "Сияние" неполноценен и несбалансирован - это лабиринт без центра. Но в нем все же есть моменты ужаса, которые не уступают ни одному фильму в этом жанре.