The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Ух ты, здорово!

В «Семейке Тененбаум» длинный кадр, переключение камеры, есть в сцене с Марго и Илаем на мосту.

На пешеходном мосту. Я хочу сказать, что это на окраине Гарлема, но больше похоже на Испанский Гарлем. В любом случае, мост находится на Ист-Ривер. Ты прав, это довольно забавная сцена.

Ты можешь воспроизвести весь фильм в своей голове? Каково это? Монтаж и все прочее? Некоторые режиссеры собирают фильм в единое целое во время монтажа. Я имею в виду, всем приходится редактировать, монтировать, но ты не кажешься мне кем-то, кто…

Нет, обычно у меня в голове есть довольно симпатичная идея. Я совершенно точно заранее могу придумать, как нужно снять и смонтировать определенную сцену. Во время работы над «Бесподобным мистером Фоксом» я мог продумать все заранее и снять именно так, как задумал. Но игровое кино, особенно с натурными съемками – здесь все сложнее.

Обычно есть представление, как все должно выглядеть, но ты можешь недостаточно хорошо знать ситуацию, так что в итоге все получится совсем не так, как задумывалось. Актеры могут сделать что-то неожиданное, удивить, и идея поменяется. Или появится какая-нибудь проблема, или пространство будет не совсем таким, как ты представлял, и придется работать с ним по-другому. Или в площадке есть что-то, из-за чего приходится менять планы. Помню, что в «Семейке Тененбаум» была сцена, которую мы готовили целую вечность. Но в день съемок нам не дали снять ее так, как мы хотели. Там было окно, оно попадало в кадр…

О какой сцене идет речь?

Это сцена, в которой Джин Хэкмен отмахивается от Анжелики Хьюстон и говорит ей: «Я умираю. Нет, не умираю. Я умираю». В общем, по сценарию они должны были стоять на фоне одного дома, но его владельцы не позволили нам снимать, потому что их окно попадало прямо в кадр. И с нас хотели потребовать кучу денег за это. В итоге я спросил, можем ли мы снимать на той части тротуара. Мы могли. И я предложил: «Можем ли прислонить матрас к дереву, чтобы заблокировать целую часть тротуара?» Мы сделали это, начали снимать сцену, но Джин выходил и останавливался прямо за матрасом, его не было видно. Я сказал: «Джин, ты можешь… Есть ли какой-то способ, чтобы ты не прятался за матрасом?» Тогда я прямо почувствовал, как нарастает напряжение. Он ответил: «Просто подвинь матрас». «Ну понимаешь, Джин, в таком случае нам не дадут снять эту сцену. Если ты можешь найти способ… Я думаю, что ты просто можешь использовать матрас в качестве входа». Я думал, он врежет мне. Хотя в итоге он все сделал, та сцена все равно полностью зависела от владельцев окна.

Как часто такое случается?

Постоянно, но всегда в разных формах. С анимационным кино такого произойти не может. Но с анимацией возникает другая проблема. Говоришь, например: «Хочу, чтобы он поднялся на холм, остановился и заговорил». Спустя десять дней ты уже негодуешь: «Почему мы просто не можем сделать так, чтобы он поднялся на холм? Это просто смешно». Знаешь, герой делает три шага, и ты говоришь: «Это выглядит слишком нелепо». Что-то невероятно простое внезапно становится просто невыполнимым. Без гравитации-то.

Давай поговорим о пространстве в «Семейке Тененбаум». О доме. Где он находится? Интерьер и экстерьер – это один дом или вы снимали их в разных местах?

Нет, это был настоящий дом. В то время я был непреклонен в вопросе, что это должен быть реальный дом, что мы должны сделать его реальным. График съемок зависел от актеров – это была небольшая головоломка. Бен мог сниматься три недели, а Гвинет только десять дней, и все строилось вокруг этого. Мне казалось, что герои должны обитать в реальном месте, которое существует на самом деле. Так, чтобы они могли зайти в комнату и сказать: «Это моя комната». И так и было. Думаю, это было довольно практичное решение. Даже крыша была настоящей. Все находилось в одном месте. Единственным обманом была кухня – она была в доме по соседству. В кухне нашего дома не было окон – нам это не подходило. Но все остальное находилось в одном доме неподалеку от Ковент-авеню и 144-й улицы в Гарлеме. Отель, в котором персонаж Джина Хэкмена живет в начале фильма, – это «Уолдорф».

Есть ли в фильме полностью выдуманные места, для которых вы создавали съемочную площадку, декорации?