The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Сейчас наступает период, когда Kodak перестает выпускать кинопленку, а Technicolor – обрабатывать ее, о чем можно говорить? Приближается момент, когда все будут делать цифровое кино.

Возможно, это время уже наступило. Кто-то прислал мне экземпляр журнала Filmmaker, потому что один друг взял у меня интервью для него. В статье о каждом фильме или режиссере была небольшая вставка под заголовком «Как они сделали это». В ней были перечислены кинопленки, камеры, программы для монтажа и другая ерунда. И во всех, кроме моей, было написано HD. Один и тот же ответ для каждого фильма во всем журнале. Очень скоро они смогут забыть об этом вопросе.

Надо сказать, что эти перемены не вызывают у меня беспокойства. Но в то же время если бы кто-то сказал мне: «Ты должен приступить к съемкам завтра – выбирай», я ответил бы: «Пожалуйста, давайте снимем на Kodak, Technicolor или Panavision?»

Не кажется ли тебе, что культура просмотра фильмов в кинотеатрах близится к своему завершению?

Возможно. Мне кажется, это то, что называют негативными прогнозами. Звукозаписывающий рынок полностью развалился, но люди все так же записывают пластинки. Я имею в виду винил. Люди записывают альбомы так же, как это делали всегда, даже примерно в той же продолжительности. Да, их потом можно купить в интернете, но суть остается прежней.

Так что на самом деле речь идет о том, как много денег ты можешь потратить на фильм и на что все это будет похоже. Эти вопросы витают в воздухе. Возможно, все решится каким-то образом. Я не знаю, занимается ли кто-то этим. Но люди по-прежнему ходят в кино. Это традиция и экономия. Нет смысла ожидать худшего.

Об авторе

Писатель и кинематографист Мэтт Золлер Сайтц является кинокритиком журнала New York, главным редактором RogerEbert.com, финалистом Пулитцеровской премии в области критики, а также основателем блогов о кино The House Next Door и Press Play. Его статьи о кино, телевидении и популярной культуре публикуются в The New York Times, The Star-Ledger, New York Press и The London Evening Standard. Сайтц – пионер жанра видеоэссе, написавший, снявший и спродюсировавший сотни часов короткометражных фильмов об истории и эстетике кино, включая серию об Уэсе Андерсоне, которая легла в основу этой книги. Сайтц живет в Бруклине, Нью-Йорк, с двумя детьми.

Об иллюстраторе

Макс Далтон – графический художник, живущий в Буэнос-Айресе, Аргентина, а также в Барселоне, Париже и Нью-Йорке. В возрасте трех лет он научился рисовать, а с 13 занимается этим профессионально. За последние 20 лет он создал иллюстрации для книг, газет и журналов по всему миру. Кроме того, он работает над собственными проектами, которые можно увидеть на www.maximdalton.com.

Благодарности

Спасибо, Питер МакМартин и Дебора Веттштайн из Indian Paintbrush; Дебби Олшан, Элизабет Мастертон и Тринх Данг из Fox; Маргарита Диас и Кэри Хэнсон из Sony; Максин Хоф и Маргарет Адамик из Disney; Мисси Патрелло из Сан-Марко; Кортни Бургер из Сент-Джеймс; Дж. В. Ринцлер, Кэролин Янг и Крис Холм из Lucasfilm LTD; Мэриан Кордри и Питер Мюррей из CBS/Paramount; Барбара Джин Керни и Кевин Вейл из Technicolor; Фонд Ричарда Аведона; Сьюзен Аростеги из Criterion Collection; Лори Адамсон и Алексис Фахардо из творческой ассоциации Чарльза М. Шульца; Мэри Веласко из Getty; Мэтью Латтс из Associated Press; Пенелопа Керриер из Коллекции Фрика и Моника Локасио. Вы все очень помогли мне с материалами и разрешениями, и я так рад, что все получилось.

В ABRAMS я в долгу перед художественным руководителем Мишель Ишай-Коэн и ее преемником Джоном Галлом; издателем Деборой Ааронсон; старшим вице-президентом Стивом Тагером; управляющими редакторами Айви Макфадден, Лорен Хоуген и Скоттом Ауэрбахом; менеджерами по дизайну Лиамом Фланаганом, Дэнни Малони и Жюль Томсон; Крисом Рэймондом из технической поддержки; Анет Сирна-Брудер и Тру Симом из производственного отдела и генеральным директором Майклом Джейкобсом за то, что он рискнул выпустить столь странную книгу. Я также благодарен Саманте Вайнер и Дэвиду Дженкинсу, которые помогли с расшифровкой.

Спасибо многим добрым и внимательным людям со стороны Уэса Андерсона, включая публициста Бебе Лернер; Молли Купер, Эдвард Бурш и Рей Мурильо; Кэт Коэн и Сьюзен Грин из офиса Джима Беркуса из United Talent Agency. Спасибо моим ребятам: Питеру Миллеру и агентству Питера Миллера, которые договорились о контракте на эту книгу; моему агенту Эми Уильямс из McCormick & Williams.

Спасибо Лоре Уилсон за ваши необыкновенные фотографии, Лилли Олбриттон и Гейлу Бруно за сканирование, каталогизацию и доставку.