Читаем Тихая сказка (СИ) полностью

Локи сидел на краю сцены, лениво покачивал ногами и думал о том, как бы скорее вернуться домой и собрать эти длинные, жаркие, длиной до лопаток волосы в пучок на макушке. Позволить себе это в присутствии других он не мог просто по факту навязанных папой норм этикета, поэтому терпел. Изо дня в день. Из года в год.

Когда раздался звук открывающейся двери, он как раз поднял голову и опустить её больше не смог.

Лишь шагнув внутрь альфа уже перехватил его взгляд. Шёл и смотрел только ему в глаза.

Локи не слышал, как кучки омег позади него оживились, но почувствовал их всколыхнувшиеся запахи. Иногда, в такие моменты, ему хотелось иметь пожизненный насморк, но что поделать… Омеги до того как найдут по запаху своих истинных, могли ощущать лишь запахи других омег. Альфы же чувствовали, как друг друга, так ещё и, —

намного слабее, чем истинных, — течных омег в придачу.

Только после первой вязки с истинным он, наконец, перестанет ощущать эти душные, воняющие феромоны других «мокрушек». Жаль Старк не был его истинным. Старк был просто его будущим мужем.

— Локи, ты в порядке?..

Вздрогнув, он моргнул и увидел перед собой учителя музыки. Тот чуть взволнованно смотрел на него, в отличие от Тора, который похоже уже давным-давно начал устанавливать ноутбук, настраивать микрофоны и остальную технику в стороне от сцены.

— Ох, да-да, я просто задумался над нашими костюмами. — он вновь широко улыбается, кивает и поднимается на ноги. Переводит тему: — Почему бы не добавить к шортам немного рюш и…

Учитель музыки, а также все шебутные, нежные омежки тут же втягиваются в подкинутую им тему и поддерживают её. Почти десяток минут они обсуждают костюмы, и все быстро забывают о его коротком ступоре.

После все же начинается репетиция. Локи держит себя в руках, но глаза то и дело сбегают к Тору.

Омега не может понять, что в парне такого необычного и примечательного. Не может понять, что в нем такого нестандартного. Не может понять, какого черта вообще именно этот альфа оказался его истинным.

Так вот раз за разом Локи случайно смотрит на Тора и… Тот всегда смотрит на него в ответ. Каждый его взгляд он перехватывает и ловит в силки своего собственного. К середине занятия омега чувствует себя немного пьяным.

Но его самообладание великолепно. Ни единой нотой, ни единым звуком он не выдаёт тех шальных мурашек, что бегут по коже.

Внутри неожиданно разгораются чувства. Раздражение и трепет сплетаются так причудливо.

Когда Тор, наконец, подключает микрофоны, налаживает звук и раздает их, один он специально приберегает для Локи. Микрофонов не так много, омега стоит в стороне, но в какой-то момент толпа желающих, что колготится у края сцены, расступается. Альфа смотрит лишь на него, медленно протягивает именно ему микрофон.

Это определённо знак внимания, но Локи знает, что не должен ничего принимать у альфы. Это самое первое и самое основное правило для любого омеги, что не хочет случайно впутаться в отношения. И для него тоже. Ведь у него есть муж, у него есть путь, у него есть много всего, что он должен делать, но…

Во взгляде Тора нет хитринки или иронии или бахвальства или ещё чего-то. Он просто смотрит ему в глаза, спокойно и почти равнодушно. И он, конечно же, лжет.

Локи не знает почему, но ложь эта, — затаенная, но такая явная, — подкупает его. Как главный лжец на ближайшие пару галактик, он просто чувствует, что этот альфа неравнодушен. А ещё чувствует, что у этого альфы на него планы.

Не просто сводить на пару свиданок, затащить в койку и, потерпев пару недель, бросить.

Локи буквально видит, что планы Тора масштабные и далеко идущие. И это подкупает.

Поэтому он делает шаг. Ещё один. Затем ещё.

Если об этом узнает Тони, Локи в любом случае улыбнётся шире и что-нибудь соврет ему. Это привычно. Для них обоих.

Потому что у него долг, а у Тони сменные пассии на стороне. И это привычно. Так и должно.

Но дело даже не в этом.

« — Как думаешь, сможешь ли ты хоть когда-нибудь перестать прятать голову в песок?»

Так он сказал. И Локи запомнил.

Он берет микрофон из рук чужого альфы, который не является его парнем, и… Всё. Ничего невероятного не случается. Они даже не соприкасаются.

Хотя, возьми Тор микрофон чуть выше, у Локи бы не было другого выхода, кроме как прикоснуться к его пальцам, но… Локи смотрит ему в глаза и знает, что Тор не сделал этого нарочно. Просто потому, что его планы слишком далеко идущие.

— Спасибо. — он широко-широко улыбается, но парень лишь фыркает. Не отвечает, не улыбается.

Репетиция продолжается в своём собственном ритме. Тор включает минусовки песен, они поют снова и снова.

Когда учитель музыки, наконец, говорит, что можно закончить, омег чуть ли не ветром сдувает. Похватав свои сумки, они торопятся на свежий воздух, забывая и о невероятном альфе, и о его притягательности. Торопятся подальше от школы, её путанных коридоров и бесконечных повторов одних и тех же песен.

На самом деле даже сам учитель музыки торопится. Он чуть смущённо спрашивает Тора сможет ли тот вернуть всю технику в кабинет информатики сам и, получив в ответ кивок, исчезает.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
Рахманинов
Рахманинов

Книга о выдающемся музыканте XX века, чьё уникальное творчество (великий композитор, блестящий пианист, вдумчивый дирижёр,) давно покорило материки и народы, а громкая слава и популярность исполнительства могут соперничать лишь с мировой славой П. И. Чайковского. «Странствующий музыкант» — так с юности повторял Сергей Рахманинов. Бесприютное детство, неустроенная жизнь, скитания из дома в дом: Зверев, Сатины, временное пристанище у друзей, комнаты внаём… Те же скитания и внутри личной жизни. На чужбине он как будто напророчил сам себе знакомое поприще — стал скитальцем, странствующим музыкантом, который принёс с собой русский мелос и русскую душу, без которых не мог сочинять. Судьба отечества не могла не задевать его «заграничной жизни». Помощь русским по всему миру, посылки нуждающимся, пожертвования на оборону и Красную армию — всех благодеяний музыканта не перечислить. Но главное — музыка Рахманинова поддерживала людские души. Соединяя их в годины беды и победы, автор книги сумел ёмко и выразительно воссоздать образ музыканта и Человека с большой буквы.знак информационной продукции 16 +

Сергей Романович Федякин

Музыка / Прочее / Документальное / Биографии и Мемуары