Типичная практика

Лист металла же… был проплавлен насквозь, тридцатисантиметровая дыра расплавленного и стекающего сейчас металлического сплава, а остальная часть металла согнулась под собственным весом, став мягкой, словно пластилин, раскалившись до яркого, почти белого свечения. Луч едва ли имел диаметр в пяток сантиметров, но тепло было столь интенсивным, что расплавило металл вокруг места попадания, расплавило лист насквозь, расплавило обшивку полигона после листа мишени, и создало расплавленную дыру в камне за обшивкой и в земле ещё на восемь метров, просто испарив пароду на своём пути.

— Мощность высокая… но собранность луча далека от идеала… имеется высокая степень рассеивания излучения. При такой мощности, даже не большие потери в виде рассеивания излучения более чем достаточный, чтобы нанести огромный сопутствующие ущерб… — сделал я вывод из наблюдений.

Сопутствующие ущерб действительно был огромен. Металл раскален, даже находясь практически в полутора метрах от луча. А металл этот может температуру поверхности Солнца некоторое время выдерживать! Человека бы вблизи просто испарило бы от такого жара.

Обследование местности и в частности места попадания показало, что радиоактивное обучение материала… просто зашкаливает!

Глава 152

Создание артефакта из части своей собственной энергетической системы чем-то напоминает, по описанию, то, что делают практики, которые хотят пойти по Внутреннему Пути. Нужно свернуть вырезанную из практика энергетической структуру и внедрить её в материал, стабилизировать и оптимизировать, после чего провести настройку работы. Для всего этого даже формации не требуются, а потому, большая часть всех артефактов секты, это именно такие вот артефакты, созданные в процессе практики, когда практик, по той или иной причине не удовлетворён получившей я работой, отчего начинает процесс с начала, но уничтожать получившуюся структуру просто жалко, да и вообще она может быть полезна. Вот и я сейчас проводил процесс свертывания части структуры и внедрения той в материал.

Материальной основой для артефакта служил созданный мной из прочного термостойкого композитного сплава. В него же, после нескольких экспериментов в вариациях будущего, я внедрял отделённую от себя структуру.

Механизм хранения удалённых структур придуман давно и во многих вариациях. Для этого есть формационные артефакты, можно использовать просто запечатывающую формацию, а если практик может себе это позволить, то он может удерживать её своими собственными силами, или, например, использовать один из алхимическим препаратов, который позволяет без вреда для энергетической структуры хранить её в себе до двух кин(декад). Я использовал формацию, где часть моей энергетической структуры хранились, зависнув в воздухе в виде разветвленного красноватой подобия кисти, созданной словно бы из мельчайших, но очень многочисленных нитей, что практически один в один повторяют кровеносную структуру организма.

Сам процесс внедрения, стабилизации и настройки отработаны так же уже давно и настоящими Мастерами в этом деле были материалисты. Они очень любят проводить аугментацию своего тела, буквально внедряя механизмы и артефакты в себя и проращивая в них структуры Жизненной Силы, превращая импланты буквально в продолжение своего тела, которое может само восстанавливаться и приобретает те же свойства укрепления, усиления и прочее, что есть у органических тканей или органов. Только вот импланты на базовом уровне куда прочнее, зачастую и лучше, чем органический исходник, а потому в итоге такая аугментация, в большинстве случаев, во всем превосходит изначальные органические части тела. Да ещё и обладают внедрёнными энергетических структурами, придающими им особые способности и возможности.

Стабилизация же заключается в том, что, после внедрения свернутой структуры в материальную основу, нужно вновь развернуть её, прокладывая пути движения энергии так, чтобы не вызвать перегрузку какого-то участка, дабы артефакт просто заработал, а если заработал, не сработал так, как не должен работать. Однако, как изначальный владелец этой части энергоструктуры, практик может легко сделать это — он буквально чувствует, что и как нужно сделать, чтобы все работало, как надо.

Настройка же и вовсе процесс максимально простой — нужно лишь настроить такие нюансы, как, например, в моем случае, точку фокусировки луча и место его излучения. Такие вот важные, но больше декоративные нюансы, без которых артефакт может работать, но не знающего практика, может убить нахрен, если совсем не повезёт.

Когда работа по всем вышеназванным пунктам была выполнена, а испытания проведены, результат оказался… неоднозначным.