Типология разрушений памятников культуры

Очень интересным и информативным объектом по нашей теме является Великий Сфинкс, который с древнейших времен привлекает внимание всех без исключения людей, включая самых великих.

На более крупном плане (рис. 46) отчетливо видны в нижней части головы следы ветровой эрозии, а также остаток окраски — вертикальная цветная полоса у правого уха. Кроме того хорошо видно, что камень, из которого вырезана голова, весьма однороден по составу. Тем не менее, на ней образовалось несколько довольно правильных горизонтальных полос повреждений, происхождение которых является одной из загадок Сфинкса.

Рис. 46. Профиль Великого Сфинкса[35]

Рис. 47. Ветровая эрозия на голове Сфинкса[36]

На фотографии рис. 47 лучше видны другие повреждения — мелкие выбоины на передней поверхности щек Сфинкса, а также значительная эрозия камня ниже шеи. Вид повреждений довольно типичный для разрушений, создаваемых песком и мелкими камнями, переносимыми сильным ветром.

Плиний Старший записал, что при нем Сфинкса очищали от песка.

Такую же работу в течение целого года проводили при Тутмосе IV (XV веке до н. э.). Вероятно, статую заносило песком и ее откапывали неоднократно, потому что Геродот и Страбон не указывают на ее существование.

Сфинкс имеет поразительные размеры: высота 20 метров, длина 75 метров. По традиционной версии Сфинксу 4500 лет, но некоторые повреждения на нем объясняют действием воды библейского Потопа, поэтому считают, что ему более 8000 лет. Есть даже версии, что ему более 12000 лет. Из широко известных это — наиболее старая скульптура. Считается также, что Сфинкс — это остатки более древнего уже разрушенного памятника культуры[37].

Таким образом, уход за памятниками не следует считать изобретением новейшего времени. Древние уделяли этому, возможно, даже больше внимания, чем сейчас.

Сумма природных факторов, связанных с воздействием потока воздуха и вызывающих структурное разрушение камня, традиционно называется «выветриванием». Выветривание начинается с эрозии каменной поверхности, сначала проявляющееся в утрате полировки, затем появляется сетка мелких трещин и раковин, начинается шелушение поверхностного слоя, которое постепенно распространяется внутрь каменного монолита. Происходит полное нарушение структурных связей между зернами (кристаллами) которое называется грануляцией и является крайней степенью деструкции материала.

На фотографии рис. 48 разрушение мрамора парковой скульптуры из Государственного музея-усадьбы «Архангельское» (конец XVIII в.), (А.С. Антонян).

Рис. 48. Деталь разрушения мраморной скульптуры в усадьбе «Архангельское»[38]

Рис. 49. «Дикая патина» на мраморной скульптуре[39]

Видна сильная грануляция и трещины, которые обычно возникают у скульптур, находящихся на открытом воздухе.

На фото рис. 49 — эрозия поверхности мрамора, которую называют «дикая» патина. Она возникает в результате капиллярного подсоса и миграции влаги и химических реакций с некоторыми присутствующими в камне водорастворимыми солями, например хлоридами или сульфатами и придает придающих камню белесый и тусклый оттенок.

Процесс представляет собой объемное насыщение пор кристаллами солей, образующих твердый налет или игольчатые щеточки, По мере их роста возникает внутреннее давление, которое способно вызывать разрывы и выкрашивание поверхностного слоя камня, что особенно часто встречается в мягких и пористых породах известняка и песчаника.

Но не всякое изменение поверхности угрожает сохранности скульптуры или ухудшает ее декоративность. На некоторых карбонатных породах (мраморе, известняке) при определенных условиях может формироваться тончайшая защитная пленка, называемая естественной (или "благородной") патиной.

Естественная патина в отличие от "дикой", формируется в течение длительного времени и покрывает скульптуру тонкой, равномерно окрашенной минеральной пленкой, которая часто окрашена в теплые цвета. Естественная патина мрамора обычно не нарушает его светопроницаемость и даже усиливает его декоративную выразительность.

Механизм образования патины, в общих чертах, можно объяснить как процесс отложения кристаллизационной уплотняющей пленки, протекающий при химическом взаимодействии вещества камня — углекислого кальция с углекислым газом из воздуха, растворенным в сконденсировавшейся на скульптуре воде. Присутствие трехвалентного железа окрашивает пленку в теплый тон, а двухвалентное железо или медь — в холодный[40].

Наличие естественной патины обычно рассматривается как один из объективных признаков подлинности памятника.

Разрушению подвержена не только скульптура, находящаяся на открытом воздухе, но и предметы интерьера. Самыми распространенными причинами этого можно назвать следующие:

— старение материала;

— технологические просчеты в процессе изготовления скульптуры;

— неквалифицированные хранение, уход и реставрация.

Разрушение памятника ускоряют технологические ошибки при его изготовлении:

— нарушение устойчивости из-за смещения оси равновесия;

— применение корродирующих штырей и пиронов (штырь ребристого сечения);