Тюдоры

Характерным элементом перпендикулярной готики являлась также прямоугольная панель с вписанной в нее стрельчатой аркой, многократно повторяющаяся по горизонтали в решетчатых оконных проемах, ажурных декорациях и каменных рельефах на стенах и поверхности сводов. Кроме того, во внутренней галерее кафедрального собора в Глостере, построенного за 100 лет до восшествия на трон Тюдоров, впервые были применены веерные своды, характерные для этого периода английской готики. Однако потолочные перекрытия многих зданий — как представительских залов королевских резиденций, так и нефов приходских церквей — представляли собой открытые стропила, как правило, опиравшиеся на богато декорированные кронштейны. Это решение, редко встречающееся на континенте, в Англии имело долгую традицию.

Часовня Генриха VII Тюдора (часовня Богоматери) в Вестминстерском аббатстве с прекрасным веерным сводом, первая декада XVI в.

Над зданиями Королевского колледжа в Кембридже (построенными в разные эпохи) возвышается часовня Тюдоров в перпендикулярном стиле

Размах часовен Тюдоров

Три церковных здания обозначают начало архитектуры, характерной для эпохи Тюдоров, и считаются самыми выдающимися произведениями перпендикулярного стиля в архитектуре. Часовня Генриха VII в Вестминстерском аббатстве была построена основателем династии, а часовни в Виндзорском замке и в Королевском колледже в Кембридже возведены в годы правления Генриха VII и его наследника Генриха VIII. Часовня в Королевском колледже является частью академического ансамбля, воздвигнутого в 1441 году на средства короля Генриха VI из рода Ланкастеров.

ОБИЛИЕ ЦЕРКВЕЙ В АНГЛИИ ТЮДОРОВ ПРИВЕЛО К ТОМУ, ЧТО ЦЕРКОВНАЯ АРХИТЕКТУРА ПОВЛИЯЛА НА ОБЛИК СВЕТСКИХ ПОСТРОЕК, ПРИНАДЛЕЖАВШИХ КАК МОНАРХАМ, ТАК И ЧЛЕНАМ БОГАТЫХ АРИСТОКРАТИЧЕСКИХ РОДОВ.

Ее строительство было остановлено в 1471 году после смерти монарха и возобновлено в 1508 году. К эпохе Тюдоров относится великолепный веерный свод этого строения, завершенный в 1515 году — густое переплетение рельефных панелей, повторяющее декоративные решения окон, занимающих почти всю поверхность стен часовни, которая своими размерами скорее напоминает кафедральный собор. Сравниться размерами с собором может также часовня Святого Георгия в Виндзоре, перестройку которой начал Эдуард IV из рода Йорков, похороненный там восемь лет спустя. В 1503 году Генрих VII Тюдор возобновил возведение храма.

Однако Генрих VII прославился прежде всего как строитель огромной часовни в Вестминстере, позднее ставшей его гробницей. Ради этого была снесена более старая постройка — часовня Девы Марии, расположенная в пресвитерии соборной церкви Святого Петра, в которой короновались английские короли. Часовня по своей структуре, формирующей ажурное архитектоническое пространство, близка решениям, применявшимся почти в то же время в часовне Королевского колледжа, однако свод гробницы Генриха VII является более эффектным, так как там веерный свод обогатился замковыми камнями. Впечатление легкости перекрытия, почти свободно взлетающего вверх, подчеркнуто ажурными гуртами, украшенными рельефными выступами, а также глубоко профилированными панелями, покрывающими поверхность перевернутых конусов, образующих структуру свода. Именно эта постройка считается вершиной перпендикулярного стиля. Во второй декаде XVI века внутри нее было помещено надгробие Генриха VII Тюдора работы итальянского скульптора Пьетро Торриджиано, считающееся первым произведением эпохи Ренессанса в Англии. Торриджиано начал работать и над алтарем (не сохранившимся до нашего времени), который завершил еще один итальянский мастер при дворе Тюдоров — Бенедетто да Ровеццано.

Фрагмент позднеготического английского дома фахверковой конструкции в Лавенхеме, XV в.

Сопротивление Ренессансу

Хотя Генрих VIII хотел выглядеть меценатом эпохи Ренессанса, в действительности его заслуги в этой области не слишком значительны. В 1536 году он пригласил из Германии Ганса Гольбейна Младшего, ставшего его придворным художником. Уже упоминавшиеся Торриджиано и Ровеццано были исключениями, так как английский двор в отличие от других дворов Европы не стремился приглашать итальянских мастеров. В архитектуре во время правления Генриха VIII влияние Ренессанса было почти незаметным, оно ограничивалось мелкими декоративными элементами, по форме напоминавшими итальянские, но измененными и упрощенными в духе английских традиций.