Том Круз

Каждый раз, покидая отель, Том и другие звезды оказывались окруженными толпой вожделеющих их фанаток. По свидетельству очевидцев, эти съемки были отмечены безумным количеством сексуальных приключений, и даже папаша Коппола не смог охладить безумное половое влечение своих актеров.

Один из членов съемочной группы вспоминал: «Эти девчонки умирали от желания оказаться в постели с Томом, Маттом и другими звездами. Они буквально висели у них на шее, вымаливая свидание. И многим свидание действительно назначалось — в подсобных помещениях отеля».

Рекламному агенту Беверли Уокер приходилось играть роль наседки, пестующей беснующихся мальчишек. Ей пришлось улаживать скандал с появлением в местной прессе фотографий, на которых Том и другие актеры предстали в виде, неподобающем звездам ранга Копполы. В это время Сюзи Хинтон увлеклась Маттом Диллоном, которому оказывала материнское покровительство. Рассказывают о таком эпизоде: однажды Хинтон заметила по поводу капризов местного климата: «Френсис полагает, что может остановить дождь». На что Коппола ответил: «К черту бюджет. Нас нельзя наказать за волю Господню».

Создатели фильма постоянно сталкивались с информацией о юных сердцеедах, появляющейся на страницах журнала «Сикстин». В конце концов, журналисты и актеры нашли золотую середину, и на страницах изданий стали появляться серьезные и в то же время шутливые интервью. Вот пример статьи о Томе Крузе:

«Когда дело доходит до физического воплощения образа, никто не может сравниться с Томом Крузом.

Том приобрел репутацию актера, который может создать совершенно индивидуальный образ, независимо от того, что написано в сценарии. Том доказал правомерность лозунга о том, что нет плохих ролей, есть плохие актеры. Его персонажи заставляют вас смотреть на экран, не отрываясь.

Том представляет своего героя Стива как «грязную обезьяну», имея в виду свою работу на заправке, но этого явно недостаточно, чтобы полностью создать образ. «Я сам должен был решить, каким сделать Стива», — говорит Том Круз. Чтобы придать реалистичность образу, Том полностью изменил внешность. Он всегда серьезно относится к ролям».

Далее журнал привел записку, написанную Томом от лица Стива. Записку, ярко отражающую внутренний мир персонажа.

Коппола прекрасно относился к своим актерам; он вдохновлял их, позволял импровизировать и делать экспромты. Эмилио Эстевец, например, сам придумал себе прическу. Более того, актеры могли сколько угодно напиваться, но они совершенно не замечали усталости после 18-часового рабочего дня. Иногда Коппола сам готовил для них пасту. Он с радостью бывалого повара наблюдал за тем, как они пожирали его яства. Иными словами, «Изгоев» во всех отношениях нельзя назвать типичным голливудским фильмом.

Когда фильм был наполовину снят, Том пригласил одного из своих кузенов Уильяма Р. Мапотера-мл. приехать на съемки. По общему мнению, он здорово провел время в обществе самых лучших актеров мира. Он играл в ракетбол с Робом Ловом и подружился с Маттом Диллоном. Позднее он станет одним из ближайших помощников Тома в его компании в Лос-Анджелесе.

Роль Тома в «Изгоях» не была главной, к тому же в конечной версии фильма были пропущены кадры, в которых Том появляется, хотя и не принимает участия в действии. К несчастью, большая часть фильма окончила свое существование на полу монтажной. В частности, были вырезаны кадры с участием Роба Лова. Продюсеры, потратившие на съемку фильма 10 миллионов долларов, не одобрили конечной версии, представленной Копполой. Даже прославленный и могущественный режиссер не смог спасти фильм от варварского монтажа.

Одновременно с окончанием съемок Коппола задумал следующий проект по новелле все той же Сюзи Хинтон. Режиссер собирался работать над фильмом вместе с той же съемочной группой. Том отверг предложение Копполы, так как тот практически ничего не сказал о его игре в «Изгоях», постоянно упоминая лишь Матта Диллона, которого называл «величайшим актером со времен Брандо».

Заголовок в журнале «Тайм» гласил: «Здорово играли, ничего не достигли». В «Лос-Анджелес Геральд Экзэмайнер» фильм назвали «раздутым и неестественным вакуумом». В «Нью-Йорк Таймс» фильм красочно окрестили «оторванным от действительности, как будто Верди заставили написать оперу под дулом пистолета, использовав в качестве либретто дешевый бульварный роман». Еще более странно отозвался о фильме журнал «Нью-Йорк», назвав его «кинематографическим вариантом алой прозы». Однако, например, Джон Энгстром из «Бостон Глоуб» оценил картину как «небольшой, откровенный фильм о молодежи Оклахомы».

Но, возможно, самый глубокий анализ принадлежит Джону Осборну из голливудского кинематографического журнала: «Кассовые сборы от фильма также помогут вам осмыслить, какой могла быть конечная версия фильма, если бы актеры были того же возраста, что и их персонажи».