Торговец перьями (СИ)

《С появлением субкультуры, на которой ныне делаются миллионы, неизбежно восторжествовала коммерциализация - как всегда и бывает. Так что ругать за такой подход российских фантастов бессмысленно, ведь кто платит, тот и музыку заказывает. А читательский заказ вполне чёткий - спрятаться поглубже от бурных реалий современного мира》

Возможно, на Западе с любителей паровых двигателей и стригут миллионы, но в России это история изначально обречена на провал. Почему? Давайте разбираться.

Интерес к заполучению стимпанковской читательской аудитории у отечественных издательств возник давно. Были как и робкие попытки издавать отдельные романы (например цикл Андрея Уланова "Однажды на Диком Западе"), так и яростные попытки штурма (серия Вадима Панова "Герметикон"). Но все они без исключения были обречены на провал.

Хотя слово "провал" здесь не совсем уместно. Книги покупали, и они пользуются определенным успехом среди любителей фантастики. Но...представителей субкультуры стимпанка они не зацепили.

Издатели озадачены и решают сконцентрировать силы на представителях другой субкультуры - на любителях онлайн-игр. Так появляется субжанр ЛитРПГ, который за каких-то полгода создает фурор и поднимает целую новую волну в российской коммерческой фантастике.

Тогда издатели вновь решаются активизировать старое направления стимпанка...и знаете, друзья, они вновь будут разочарованы. В чем же причина?

А причин целых две:

1) Стимпанк имеет в своей основе визуальные культурные ключи (или "маяки", кому как больше нравится). Т.е. представители этой субкультуры воспринимают её глазами и реагируют лишь на визуальные образы: картинки, видео, костюмы, косплеи, мультфильмы, фильмы, игры, комиксы, арт-буки, фото...но не на текст. Любителям стимпанка в России, в массе своей, неинтересно читать про стимпанк. Им интересно его видеть, участвовать в нем.

2) Несмотря на всю шумиху вокруг ЛитРПГ, в России наибольшей популярностью среди ценителей этого жанра пользуются лишь Дмитрий Рус (который, по сути, и есть русский ЛитРПГ в одном лице, как Глуховский и Левицкий олицетворяют собой "двуглавого орла русского постапокалипсиса" (с)), а все остальные авторы пользуются популярностью лишь по остаточному принципу (кто-то в большей, кто-то в меньшей степени). Но, вернемся к ЛитРПГ. Так вот, популярностью в этой субкультуре пользуются те авторы, кто из этой субкультуры вышел. Все приглашены авторы (до этого издавшие по десятку романов, например в серии Сталкер) в ЛитРПГ славы не снискали. Даже наоборот. Все дело в том, что приглашенные авторы шагнули не на свою территорию. Они не писали о логах, прокачке, мане и т.д. И любитель ЛитРПГ этого ЛитРПГ в романах не увидел. А старые читатели этих приглашенных автор (привыкшие к их сталкерским романам) не увидели в этих романов своих любимых сталкеров, аномалий и прочих радиационных кабанов. В итоге роман не понравился никому.

Такая же история случится и со стимпанком. Простите меня, но я не верю в то, что абсолютно все российские писатели фантасты смогут взять и написать стимпансковский роман, который был бы наполнен теми самыми культурными маячками, которые так ценят представители данной субкультуры.

Таким образом, вся эта затея, на мой неопытный взгляд, обречена на провал. Хотя, опять же, нужно отметить, что выпуск двух-трех книг в год вполне уместен. Только при условии, что тираж их не будет превышать 3-3,5 тысячи экземпляров. Именно эта цифра покрывает все число российских читателей, которые с большим удовольствием купят русский стимпанк. А выпускать тиражи сверх этого - выбрасывать деньги в топку парового двигателя.

P.S. Как всегда - буду рад, если окажусь неправ. И как всегда - приложу все усилия, чтобы помочь продвигать и рекламировать российский стимпанк.

Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/682072.html

Тренды в российской фантастике или восемь лет на игле постапокалипсиса

В марте 2007 года на прилавках книжных магазинов появился сборник рассказов "Тень Чернобыля", и именно эту дату стоит считать точкой отчета, когда в российской фантастике наметился тренд на постапокалипсическую литературу. Думаю, есть что-то символическое в названии того сборника, ибо в тени Чернобыльской АЭС возмужало целое поколение современных писателей-фантастов.

"S.T.A.L.K.E.R." и "Вселенная Метро 2033", а также десятки серий-клонов, глумливо именуемых "сточкерами" или "проектами с точками и цифрами", плотно оккупировали стеллажи книжных магазинов и верхние строчки рейтингов продаж. И хотя критики каждый год пророчат угасание интереса у читателей к литературе подобного жанра, постапокалипсис до сего дня остается самой востребованной и тиражируемой темой в русской фантастике.

Но если оставить книги о Зоне и сталкерах, что ещё пользуется спросом у российских любителей жанра?