Читаем Три века городской усадьбы графов Шереметевых. Люди и события полностью

Комитет попечительства о русской иконописи действовал до революции, а после 1917 года его переименовали в Комитет по изучению древнерусской живописи; он работал до начала 1920-х годов под председательством С.Ф. Платонова. Однако после революции иконописцы вынуждены были перейти к созданию совершенно других произведений. На основе сохраненной стараниями комитета традиции и техники родилось новое направление в работе палехских, холуйских и мстерских иконописцев – лаковая миниатюра на сюжеты древнерусских сказок и былин, которая пользуются всемирной известностью.

В августе 1904 года граф С.Д. Шереметев стал обер-егермейстером двора, что соответствовало 2-му классу чинов в Табели о рангах.

Граф Сергей Дмитриевич Шереметев

В 1913 году Россия праздновала 300-летие пребывания на троне династии Романовых. Среди тех, кто удостоился наград по случаю юбилея, был и граф С.Д. Шереметев. 21 февраля он получил бриллиантовые знаки к ордену Св. Александра Невского (сам орден он получил еще в 1910 го ду). Награда сопровождалась именным рескриптом государя, в нем воздавалось должное внимание той роли, которую сыграли Шереметевы в избрании на царство первого царя из династии Романовых: «Граф Сергей Дмитриевич! В 1613 году посольство русской земли во главе с боярином Федором Шереметевым призвало на царство приснопамятного моего предка Михаила Федоровича Романова… В изъявлении искреннего Моего уважения к вашей почти полувековой службе, проникнутой беззаветной преданностью Престолу и любовью к Отечеству, препровождаю при сем бриллиантовые знаки к ордену».

Летом того же года исполнилось 50 лет его государственной службы. По случаю этого знаменательного для каждого служащего человека юбилея граф С.Д. Шереметев удостоился лишь Высочайшей благодарности. Это еще раз показало, что последний русский монарх не жаловал своего слугу, предок которого привел на трон первого Романова.

После смерти отца в конце 1871 года он принял на себя обязанности попечителя Странноприимного дома и исполнял их до 1918 года, когда советская власть упразднила учреждение.

<p>«…Над россиею еще нельзя ставить креста…»</p>

О политических воззрениях графа С.Д. Шереметева писали многие – как его современники, так и исследователи нашего времени. Об этом писал и сам граф Сергей Дмитриевич – в публицистических трудах, в переписке с близкими ему людьми, в дневнике, который вел на протяжении нескольких десятилетий.

Он разделял воззрения на исторический путь и судьбы России императора Александра III, а после его смерти оставался верен этим идеалам. Одним из основополагающих принципов русской государственности граф Шереметев считал православие и чувство национального самосознания. До конца своих дней он поддерживал тесные дружеские отношения с вдовствующей императрицей Марией Федоровной.

Среди его бумаг в архиве хранится рукопись речи «Великое значение царствования Императора Александра III», которую он читал на заседании Общества ревнителей русского исторического просвещения в память императора Александра III в 1897 году. В этой речи предельно четко выражено его credo: «…Подобно Ивану III и Петру I Александр III открывает своим царствованием новый исторический период в жизни русского народа – период расцвета народного самосознания, осуществление русского идеала… Претворив в себе все те начала западного просвещения, которые были нужны, русский народ вступает отныне на поприще всемирной истории, в семью других народов, как равноправный ее сочлен… С Западом русский царь заговорил твердым языком владыки многомиллионного, никому не угрожающего, но и никого не страшащегося, ничего не требующего, но и ничего не уступающего народа».

В начале XX века, когда страну сотрясали политический террор, война с Японией и революция 1905 – 1907 годов, графа Сергея Дмитриевича практически отстранили от влияния на реальную политику правительства, и он не пользовался большим влиянием на Николая II. Однако письма к близким ему людям, сохранившиеся в архивах, позволяют понять его отношение к важнейшим внутриполитическим событиям в России.

Он состоял в переписке со многими своими современниками. В течение долгого времени его корреспондентами были архитектор Николай Владимирович Султанов (1850 – 1908) и историк Сергей Федорович Платонов (1860 – 1933). Около 150 писем графа С.Д. Шереметева к Султанову за 1884 – 1908 годы и около ста писем к Платонову за 1891 – 1918 годы хранятся в Отделе рукописей Российской национальной библиотеки. Эти письма дают возможность услышать голос самого Сергея Дмитриевича и лучше понять его убеждения, почувствовать его настроение, узнать об отношениях к разным событиям и людям. В этих письмах он откровенно писал о том, что его волнует, поскольку считал их своими единомышленниками и глубоко уважал их.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Порыв ветра, или Звезда над Антибой
Порыв ветра, или Звезда над Антибой

Это повесть о недолгой жизни, творчестве и трагической смерти всемирно известного русского художника Никола де Сталя. Он родился в семье коменданта Петропавловской крепости в самом конце мирной эпохи и недолго гулял с няней в садике близ комендантского дома. Грянули война, революция, большевистский переворот. Семья пряталась в подполье, бежала в Польшу… Пяти лет от роду Никола стал круглым сиротой, жил у приемных родителей в Брюсселе, учился на художника, странствовал по Испании и Марокко. Он вырос высоким и красивым, но душевная рана страшного бегства вряд ли была излечима. По-настоящему писать он стал лишь в последние десять лет жизни, но оставил после себя около тысячи работ. В последние месяцы жизни он работал у моря, в Антибе, страдал от нелепой любви и в сорок с небольшим свел счеты с жизнью, бросившись с крыши на древние камни антибской мостовой.Одна из последних его картин была недавно продана на лондонском аукционе за восемь миллионов фунтов…

Борис Михайлович Носик

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Прочее / Современная проза / Изобразительное искусство, фотография
Безобразное барокко
Безобразное барокко

Как барокко может быть безобразным? Мы помним прекрасную музыку Вивальди и Баха. Разве она безобразна? А дворцы Растрелли? Какое же в них можно найти безобразие? А скульптуры Бернини? А картины Караваджо, величайшего итальянского художника эпохи барокко? Картины Рубенса, которые считаются одними из самых дорогих в истории живописи? Разве они безобразны? Так было не всегда. Еще меньше ста лет назад само понятие «барокко» было даже не стилем, а всего лишь пренебрежительной оценкой и показателем дурновкусия – отрицательной кличкой «непонятного» искусства.О том, как безобразное стало прекрасным, как развивался стиль барокко и какое влияние он оказал на мировое искусство, и расскажет новая книга Евгения Викторовича Жаринова, открывающая цикл подробных исследований разных эпох и стилей.

Евгений Викторович Жаринов

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
Илья Репин
Илья Репин

Воспоминаниях о передвижниках. «На Передвижных выставках мы учились жизни, и на этих уроках самым драгоценным, самым желанным и светлым словом нам всегда представлялось последнее создание Репина», - вторит Минченкову Александр Бенуа. Оба мемуариста - представители поколения молодых современников Репина, поколения, для которого Репин, задолго до конца своего жизненного пути, стал «живым классиком», олицетворением русского реализма в целом.Действительно, искусство Репина являет собой квинтэссенцию тех тенденций и приемов воздействия на зрителя, которые были выработаны в контексте реализма второй половины XIX века - это в известной мере собирательный образ русского искусства того времени, включая жанровый репертуар, художественные средства, соотношение между жанрами.

Екатерина Михайловна Алленова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги