Читаем Царственный паяц полностью

стилю. И иногда — это страшно! — он силен именно... своей небрежностью! Одно

ясно: вдохновение его — я не знаю ни одного современника. Рифма у него

удовлетворительная, встречается даже непредвиденный автором ассонанс, правда, —

грубый.

Эта «непредвиденность» доказывает жизненность, а потому — надобность —

ассонанса. Возьмем народную пословицу, притом — первую пришедшую на ум:

«Жизнь пережить — не поле перейти» — «жить» и «ти», что ни говорите, ассонансы,

хотя и плоские. Основываясь на «народном слухе», как наиболее непосредственном,

мы можем — и, может статься, должны?.. — ввести в поэзию новую форму

дисгармонической рифмы, а именно диссонанс. Пословица блестяще это подтверждает:

«Тише едешь, — дальше будешь». Спрашивается, как же назвать — «едешь» =

«удешь», если не диссо? Найдите в моих «Электр<ических> стих<ах>» «Пятицвет»; —

Вы найдете целый цикл подобных стихотворений. Надо иметь в виду, что ухо

шокировано этим новшеством только сначала; затем оно привыкает. Отчего можно

произнести пословицу на диссо без предвзятого чувства, и отчего нельзя прочесть

стихи в диссо, не смущаясь?

Характерная подробность: певцы старого фундамента, допускающие в своих

вдохновениях непредвиденные ассонансы, называют блестящий и острый ассонанс -

плохою рифмою!.. Вы можете себе представить, как это звучит комично! Конечно,

иногда люди, абсолютно лишенные слуха, пользуются даже диссонансами, вовсе не

подозревая °б этом, наивно думая, что это у них превосходные рифмы. Для примера

скажу: у меня есть знакомый, некто К. Е. Антонов, добрейшей души

человек, издавший 1 х/2 тома (!) своих сочинений. Он рифмует «немощью» -

«помощью». На мои разуверения, что это, мол, не рифма, он ощетинился, зарделся и

принялся доказывать: дескать, если оба слова оканчиваются на «мощью», значит это —

Все жанры