Цифровая фотография. Трюки и эффекты

Фотографируя пушистое животное против света, вспомните о том, как вести съемку при контровом освещении: большое значение диафрагмы, высокая скорость затвора и, конечно же, вспышка.

Если вас не привлекает съемка животных в неволе, то вспомните белок, птиц и ежей, которые водятся в ближайшем парке или лесу. Не обязательно устраивать настоящую засаду «на дичь», достаточно немного постоять спокойно и прислушаться. Если вы заметили объект съемки, постарайтесь приблизиться к нему с подветренной стороны.

Важно!

Замеченное в кустах гнездо лучше обойти стороной. Но если вы решили его сфотографировать, то ни в коем случае нельзя отодвигать ветки и листву для лучшего ракурса. Этим вы нарушите маскировку гнезда, открыв его местонахождение хищникам. Именно поэтому на престижные фотоконкурсы не принимают снимки птичьих гнезд.

Аквариумы

Огромные современные аквариумы с экзотическими рыбами – прекрасный объект для съемки (рис. 6.41). Но цифровая съемка аквариумов по некоторым причинам гораздо сложнее, чем традиционная.

Рис. 6.41. Фотография сделана в автоматическом режиме при выдержке 1/8 секунды с диафрагмой 1/2,8

• Из-за требовательности «цифровиков» к условиям освещения съемка бюджетной камерой возможна лишь с коротких дистанций. На расстоянии более 50 см резкость снимка безнадежно теряется.

• Стремление производителей к миниатюризации привело к тому, что в компактных цифровых камерах вспышка располагается очень близко к объективу, а это означает, что снимок, скорее всего, будет испорчен отражением вспышки в стекле и паразитными бликами (рис. 6.42).

Рис. 6.42. Все складывалось так удачно – фотограф добился отличной глубины резкости (выдержка – 1/60 секунды, диафрагма – 1/4,6, фокусное расстояние – 10,4 мм), но блик от вспышки сделал снимок значительно хуже

Какую же камеру предпочесть тому, кто хочет заняться цифровой аквариумной съемкой (аквафотографией)?

• Лучше всего подойдет камера со стеклянным объективом, с переменным фокусным расстоянием. Это даст больше возможностей компоновки кадра и позволит некоторым образом варьировать дистанцию съемки.

• Лучших успехов в аквафотографии добиваются те, чьи камеры обладают широким спектром программных и творческих режимов. Очень часто ситуация такова, что нет смысла снимать быстрые движения рыбок на длинных выдержках (до 1/60 секунды): на снимках останутся лишь размытые силуэты. Необходимо, чтобы камера при отработке экспозиции отдавала приоритет коротким выдержкам в ущерб диафрагме, а значит, следует предпочесть режим приоритета выдержки. В общем случае чем функционально богаче камера, чем больше у нее ручных настроек, тем выше шанс, что она успешно справится с задачей съемки.

• Главное условие получения хорошего снимка – чистое стекло аквариума, отсутствие бликов, а также радужных полос и пятен.

6.4. Натюрморты

Компоновать и фотографировать натюрморты очень увлекательно. Несколько якобы случайных вещей могут прекрасно передать настроение. Порой раковина, запутавшаяся в водорослях на морском песке, выглядит выразительнее морского пейзажа, а живописно расположившийся гриб – аппетитнее целого лукошка «лесного урожая». Но мало поймать в видоискатель удивительные формы и яркие краски: нужно суметь их сфотографировать наиболее выгодным и привлекательным образом. Полезнее всего обращать внимание на натюрморты известных художников, изучая расположение и освещение предметов.

Ниже приведено несколько закономерностей композиции натюрморта.

• Если на снимке изображены предметы примерно одинакового размера, то у зрителя создастся впечатление, что они находятся на одинаковом расстоянии от камеры.

• Предмет воспринимается как обособленный, без связи с общим сюжетом в случае, если его контур не соприкасается с контуром другого предмета.

• Нагромождение большого количества вещей мешает восприятию. Компонуя натюрморт, будьте лаконичны.

• Вещи, составляющие композицию, не должны повторять друг друга ни по форме, ни по цвету, ни по проекции. Натюрморт из предметов одной или близкой тональности кажется однообразным и не привлекает внимания.

• Тени – тоже часть композиции.

• Распределение глубины резко изображаемого пространства в пределах глубины натюрморта воздействует на восприятие. При изображении предметов с одинаковой степенью резкости воспринимаемое в натюрморте пространство как бы сокращается, а предмет, изображенный с наибольшей резкостью, воспринимается как главный.

Компоновку натюрморта начните с фона. Он не должен отвлекать внимание от главных объектов. Самый простой фон – белый, серый или черный (рис. 6.43).