Читаем Твин Пикс. Беседы создателя сериала Марка Фроста с главными героями, записанные журналистом Брэдом Дьюксом полностью

Мэйдчен Амик: Пегги Липтон была несравненной. Те отношения, что вы видите на экране, схожи с теми, что были между нами. Я смотрела на нее и думала, какая же она красивая, умная и талантливая. И трепетала от нее, как Шелли восхищалась Нормой. Я общалась с Пег ги и ее дочерьми: Рашидой и Кидадой. Пегги была моим наставником, всегда давала мне дельный совет, как бывшая звезда, чтобы я держала голову на плечах. (Смеется.)

Моя любимая сцена, когда Шелли и Норма отправились в салон красоты навести марафет. Мы вернулись причесанные, наманикюренные и с макияжем, такие все модные и шикарные. Но, по сути, у нас были страшные пышные прически и ужасные бирюзовые тени на глазах. Было весело играть этих дурех, считавших, что они неотразимы! (Смеется.)

Гэри Хершбергер: Знаете, с кем я любил работать? С Уорреном Фростом. Любимый Уоррен! Мы отлично поладили. У нас было не так много общих сцен, но он был неподражаем. Такой сердечный, один из ветеранов сцены среди актеров, заботился, как отец. Он находился рядом и вызывал теплые чувства. Я считаю, что его работа недооценена. Наряду с многообразием нешаблонных персонажей он оказался единственным нормальным мужиком в городе, у которого была доля здравого смысла. У всех были свои скелеты в шкафу, но Уоррен выделялся среди остальных.

Джоан Чен: Вспоминая обо всех этих людях, я жалею, что не общалась ни с кем из них. Пряталась в своем трейлере и не пыталась никого узнать. Я была в свободном полете, получала удовольствие от жизни, да и, работая самое большее – пару дней в неделю, наслаждалась Лос-Анджелесом. Когда я была без работы в городе или была занята за границей, этого сделать не удавалось, так что я пользовалась моментом.

Венди Роби: Эверетт Макгилл был моим учителем на проекте. Я всегда подтрунивала над ним, говоря, что я – лучшая студентка «Школы телеискусства Эверетта Макгила». Раньше я никогда не была на телевидении, и, кроме участия в непонятной рекламе колготок «JC Penny», ни разу не была перед камерой.

Эверетт потихоньку вводил меня в курс дела. Объяснял простейшие моменты, о которых вы и не задумываетесь: например, если смотреть на человека, как в обычной жизни, то на экране может показаться, что ты косоглазишь. Я запоминала текст полностью и всегда знала все наши реплики. И когда начинали снимать, он проверял меня и спрашивал: «Милая, что я там говорю?» – а я подсказывала ему слова. Он считал забавным, что я зазубриваю диалоги слово в слово.

Ричард Беймер: Работать с Пайпер (Лори) было… как иметь дело с дивой. (Смеется.) В сценарии говорилось, что между нами интрижка, и я должен почти съесть ее – мы катаемся по кровати, сходя с ума от страсти, одежда летит в стороны; все как полагается. Мы приготовились снимать, и тут она пролепетала: «Ой, нет, я не могу, помада ведь размажется и придется снова наносить макияж». Я посмотрел на режиссера и сказал: «И как мне быть?»

Она не хотела заниматься этим в кровати и придумывала всяческие отговорки, почему нельзя. Это не могу, то не могу. В конечном итоге я сполз вниз и пробормотал: «Пайпер, а можно хотя бы пальцы на ногах поцеловать?» (Пауза) Она согласилась. Вот почему я целовал ее ноги. В сценарии все было иначе. Мы должны были пожирать друг друга от страсти. (Смеется.)

Пайпер Лори: Работать с Ричардом было очень приятно. Но иногда он озадачивал. То ли он намеренно вводил нас в заблуждение, то ли действительно не понимал некоторых наводящих фраз в сцене в мотеле, не знаю. Но дирекция компании настояла на внесении изменений.

Весь сыр-бор начался из-за одной реплики. Когда Ричард, едва одетый, встает с кровати, где мы только что явно занимались любовью, и направляется в душ, при этом прибавляя, что пойдет помоет «маленького Элвиса». Эти слова оказались неуместными для главного офиса. Исправления, которые внесли Марк и Дэвид, заключались в том, что они попросили отдел реквизита сделать куклу Элвиса высотой двадцать сантиметров (пятнадцать секунд смеха) и вручили Ричарду в руки, пока он произносил свою реплику!

Ричард прекрасно отрапортовал и направился в ванную с фигуркой. Когда сцена была отснята, он подошел к нам и спросил: «Не понимаю, зачем я беру с собой эту куклу?» Не знаю, разыгрывал он нас или нет. Казалось, что он не понял шутки, но все равно сыграл свою роль! (Смеется.) Он очень славный и весьма загадочный человек. Я читала его книгу («Самозванец»). И она была выше моего понимания.

Перейти на страницу:

Все книги серии Подарочные издания. Кино

Вуди Аллен. Комик с грустной душой
Вуди Аллен. Комик с грустной душой

«Я не хочу стать бессмертным благодаря своим фильмам. Я хочу стать им, не умирая!» Вуди АлленВуди Аллен знаком каждому, кто любит независимый кинематограф. Остроумные, ироничные, сатиричные — его фильмы имеют свой собственный уникальный стиль, который не поддается копированию и моментально узнается. ЭННИ ХОЛЛ, МАНХЭТТЕН, ЛЮБОВЬ И СМЕРТЬ, ПОЛНОЧЬ В ПАРИЖЕ, МАТЧ ПОИНТ — вот лишь немногие и самые популярные картины режиссера, отмеченные критиками и награжденные самыми престижными наградами, включая три Золотых Глобуса, четыре Оскара и десять британских премий BAFTA! Вклад Вуди Аллена в развитие кинематографа не раз отмечался мировым сообществом — режиссер является обладателем «Золотого глобуса», «Золотого льва», премии от Режиссерской гильдии США, премии принца Астурийского, а также «Пальмовой ветви пальмовых ветвей» — редкой награды, которая до этого вручалась лишь Ингмару Бергману.Эта книга — дань уважения мастеру, написанная в честь пятидесятилетия творческой жизни режиссера и опубликованная в честь его восьмидесятилетия. Автору удалось собрать более 100 интервью разной степени давности и 250 архивных снимков со съемок и личных фотографий режиссера, пообщаться со всеми друзьями и родственниками и разбавить это комментариями самого Аллена — в результате получилась уникальная иллюстрированная биография режиссера, которая не оставит вас равнодушным!Электронное издание книги не содержит иллюстрации.

Том Шон

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее

Похожие книги

Феномен мозга
Феномен мозга

Мы все еще живем по принципу «Горе от ума». Мы используем свой мозг не лучше, чем герой Марка Твена, коловший орехи Королевской печатью. У нас в голове 100 миллиардов нейронов, образующих более 50 триллионов связей-синапсов, – но мы задействуем этот живой суперкомпьютер на сотую долю мощности и остаемся полными «чайниками» в вопросах его программирования. Человек летает в космос и спускается в глубины океанов, однако собственный разум остается для нас тайной за семью печатями. Пытаясь овладеть магией мозга, мы вслепую роемся в нем с помощью скальпелей и электродов, калечим его наркотиками, якобы «расширяющими сознание», – но преуспели не больше пещерного человека, колдующего над синхрофазотроном. Мы только-только приступаем к изучению экстрасенсорных способностей, феномена наследственной памяти, телекинеза, не подозревая, что все эти чудеса суть простейшие функции разума, который способен на гораздо – гораздо! – большее. На что именно? Читайте новую книгу серии «Магия мозга»!

Андрей Михайлович Буровский

Документальная литература
Окружение Гитлера
Окружение Гитлера

Г. Гиммлер, Й. Геббельс, Г. Геринг, Р. Гесс, М. Борман, Г. Мюллер – все эти нацистские лидеры составляли ближайшее окружение Адольфа Гитлера. Во времена Третьего рейха их называли элитой нацистской Германии, после его крушения – подручными или пособниками фюрера, виновными в развязывании самой кровавой и жестокой войны XX столетия, в гибели десятков миллионов людей.О каждом из них написано множество книг, снято немало документальных фильмов. Казалось бы, сегодня, когда после окончания Второй мировой прошло более 70 лет, об их жизни и преступлениях уже известно все. Однако это не так. Осталось еще немало тайн и загадок. О некоторых из них и повествуется в этой книге. В частности, в ней рассказывается о том, как «архитектор Холокоста» Г. Гиммлер превращал массовое уничтожение людей в источник дохода, раскрываются секреты странного полета Р. Гесса в Британию и его не менее загадочной смерти, опровергаются сенсационные сообщения о любовной связи Г. Геринга с русской девушкой. Авторы также рассматривают последние версии о том, кто же был непосредственным исполнителем убийства детей Йозефа Геббельса, пытаются воссоздать подлинные обстоятельства бегства из Берлина М. Бормана и Г. Мюллера и подробности их «послевоенной жизни».

Валентина Марковна Скляренко , Владимир Владимирович Сядро , Ирина Анатольевна Рудычева , Мария Александровна Панкова

Документальная литература / История / Образование и наука