Читаем Твин Пикс. Беседы создателя сериала Марка Фроста с главными героями, записанные журналистом Брэдом Дьюксом полностью

Рэй Уайз: Я наблюдал, как Ричард Беймер убивает ее в роли Бена Хорна. Не думаю, что видел, как действовал персонаж БОБа. Я примерно представлял, как он ее убьет. Фрэнк был чудесным человеком, работавшим декоратором на съемках, и актерская игра давалась ему не так легко. Играя БОБа, он проделал удивительную работу. Но его поведение было несколько предсказуемо. У него было, если можно так выразиться, всего одна или две скорости. Но никто со мной не сравнился. (Смеется.) Конечно, я говорю это не без иронии! Стивен Кинг сказал, что это был один из самых страшных и ужасающих моментов, когда-либо виденных им по телевизору.

Фрэнк Силва: Эта сцена была жуткой. Помню, когда мы создавали вариант со мной, к концу я был полностью вымотан, потому что снимали сцену одним дублем. В финале, там, где я толкаю ее головой в картину с изображением Миссулы, штат Монтана, – я перепутал слова и сказал: «Миссури». Мы оба так устали, что она упала на пол, а я, будучи в изнеможении, рухнул рядом с ней сверху. В итоге я навис над ее телом и как животное облизывал ее. Это была очень напряженная сцена.

[1].

Шерил Ли: Вплоть до сегодняшнего дня, наверное, это самый сложный рабочий день в моей жизни. Какими бы фантастически хорошими ни были актеры и постановщики трюков, невозможно пережить такую сцену и ничего не чувствовать на следующий день. Один психолог сказал мне однажды блестящую фразу: «Когда человек играет, единственная часть, которая знает, что это всего лишь игра, – его сознание». С тех пор мне это очень помогает.



Другие составляющие не понимают, что это игра, когда ты проникаешься чувствами героя. Умом я понимала, что все не по-настоящему, но тело меня не слушалось и давало сбой в виде слез. Все связано с химическими процессами в организме. Поэтому, если вы испытываете страх, как я в тот день в этой сцене, изменения, которые происходили в моем теле, были точно такими же, как если бы вы испытывали страх в реальности. Тело подчиняется импульсам разума.

Грэйс Забриски: Она [Шерил Ли] выкладывалась в работе даже сильнее, чем в принципе могла, и ей потребовались годы, чтобы снова вернуться в строй. Я не могу отделить то, о чем мне говорит ее игра, от того, что подарила ей эта роль и сколько сил отняла. Ее исполнение говорит само за себя. Никто не выходит сухим из воды при такой роли. Но я могу ошибаться. Возможно, она считает иначе.

Шерил Ли: Роль Лоры была слишком опустошающей, чтобы жить в образе долгое время. Это тяжело. В школе актерского мастерства учат тому, как развивать персонажа, но не учат тому, как его отпустить. Мне постоянно снились кошмары. И хотя нам достались самые мучительные сцены, благодаря прекрасному чувству юмора мы ощущали себя в безопасности, играя свою роль, и это было здорово. (Смеется.) Сейчас, конечно, это не особо отличается от того, что показывают по телевизору, но от этого сцена не становится менее жестокой.

Карла Фабрици (художник по гриму):

Было так много моментов, когда они снимали ужасающие сцены, а потом, когда крикнут: «Снято», актеры посмотрят, подмигнут и засмеются. Можно попытаться уловить что-то хорошее в этом ужасе, а можно сдаться, и тогда эта удушающая тьма поглотит тебя. К концу вечера ты был истощен до предела.

Я помню ужасную сцену с Шерил, когда на полу съемочной площадки остались отметины. Она так сильно уцепилась ногтями за половицу, что на ней остались следы царапин. Случались очень напряженные, темные моменты. Потребовалось пять минут, чтобы понять, каким образом они извлекут букву из-под ее ногтя!

Рэнди Барби: Это была очень тяжелая сцена. Тогда Шерил Ли зашла очень далеко, чего никому не стоит делать… Она была на грани нервного срыва, и я старался приглядывать за ней, чтобы убедиться, что она в порядке и осознает, где находится. Рэй Уайз был более устойчивым к перемене эмоций актером-профессионалом. Он легко превращался в убийцу, а между дублями сбрасывал с себя образ и становился обычным Рэем.

Шерил Ли: С Рэем я чувствовала себя в безопасности и полностью доверяла ему. Дай Бог ему здоровья. Я сейчас сама являюсь родителем, и могу только представить, как тяжело для него было это играть. Слава богу, что все эти актеры были такими опытными и добрыми. Они поддерживали меня и заботились о моем состоянии… Безукоризненно сыграв сцену. Они были страшными! (Смеется.) Они великолепно справились с задачей, но денек выдался тяжелый.

Это было не трудно [покидать сериал], потому что мы обсуждали появление третьего персонажа. Я знала, что эта глава завершена, но работая с Дэвидом, нельзя быть уверенным на все 100 %. Лора умерла и я вернулась, а после и Мэдди умерла, и это было что-то вроде «Поживем-увидим». (Смеется.)

Перейти на страницу:

Все книги серии Подарочные издания. Кино

Вуди Аллен. Комик с грустной душой
Вуди Аллен. Комик с грустной душой

«Я не хочу стать бессмертным благодаря своим фильмам. Я хочу стать им, не умирая!» Вуди АлленВуди Аллен знаком каждому, кто любит независимый кинематограф. Остроумные, ироничные, сатиричные — его фильмы имеют свой собственный уникальный стиль, который не поддается копированию и моментально узнается. ЭННИ ХОЛЛ, МАНХЭТТЕН, ЛЮБОВЬ И СМЕРТЬ, ПОЛНОЧЬ В ПАРИЖЕ, МАТЧ ПОИНТ — вот лишь немногие и самые популярные картины режиссера, отмеченные критиками и награжденные самыми престижными наградами, включая три Золотых Глобуса, четыре Оскара и десять британских премий BAFTA! Вклад Вуди Аллена в развитие кинематографа не раз отмечался мировым сообществом — режиссер является обладателем «Золотого глобуса», «Золотого льва», премии от Режиссерской гильдии США, премии принца Астурийского, а также «Пальмовой ветви пальмовых ветвей» — редкой награды, которая до этого вручалась лишь Ингмару Бергману.Эта книга — дань уважения мастеру, написанная в честь пятидесятилетия творческой жизни режиссера и опубликованная в честь его восьмидесятилетия. Автору удалось собрать более 100 интервью разной степени давности и 250 архивных снимков со съемок и личных фотографий режиссера, пообщаться со всеми друзьями и родственниками и разбавить это комментариями самого Аллена — в результате получилась уникальная иллюстрированная биография режиссера, которая не оставит вас равнодушным!Электронное издание книги не содержит иллюстрации.

Том Шон

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее

Похожие книги

Феномен мозга
Феномен мозга

Мы все еще живем по принципу «Горе от ума». Мы используем свой мозг не лучше, чем герой Марка Твена, коловший орехи Королевской печатью. У нас в голове 100 миллиардов нейронов, образующих более 50 триллионов связей-синапсов, – но мы задействуем этот живой суперкомпьютер на сотую долю мощности и остаемся полными «чайниками» в вопросах его программирования. Человек летает в космос и спускается в глубины океанов, однако собственный разум остается для нас тайной за семью печатями. Пытаясь овладеть магией мозга, мы вслепую роемся в нем с помощью скальпелей и электродов, калечим его наркотиками, якобы «расширяющими сознание», – но преуспели не больше пещерного человека, колдующего над синхрофазотроном. Мы только-только приступаем к изучению экстрасенсорных способностей, феномена наследственной памяти, телекинеза, не подозревая, что все эти чудеса суть простейшие функции разума, который способен на гораздо – гораздо! – большее. На что именно? Читайте новую книгу серии «Магия мозга»!

Андрей Михайлович Буровский

Документальная литература
Окружение Гитлера
Окружение Гитлера

Г. Гиммлер, Й. Геббельс, Г. Геринг, Р. Гесс, М. Борман, Г. Мюллер – все эти нацистские лидеры составляли ближайшее окружение Адольфа Гитлера. Во времена Третьего рейха их называли элитой нацистской Германии, после его крушения – подручными или пособниками фюрера, виновными в развязывании самой кровавой и жестокой войны XX столетия, в гибели десятков миллионов людей.О каждом из них написано множество книг, снято немало документальных фильмов. Казалось бы, сегодня, когда после окончания Второй мировой прошло более 70 лет, об их жизни и преступлениях уже известно все. Однако это не так. Осталось еще немало тайн и загадок. О некоторых из них и повествуется в этой книге. В частности, в ней рассказывается о том, как «архитектор Холокоста» Г. Гиммлер превращал массовое уничтожение людей в источник дохода, раскрываются секреты странного полета Р. Гесса в Британию и его не менее загадочной смерти, опровергаются сенсационные сообщения о любовной связи Г. Геринга с русской девушкой. Авторы также рассматривают последние версии о том, кто же был непосредственным исполнителем убийства детей Йозефа Геббельса, пытаются воссоздать подлинные обстоятельства бегства из Берлина М. Бормана и Г. Мюллера и подробности их «послевоенной жизни».

Валентина Марковна Скляренко , Владимир Владимирович Сядро , Ирина Анатольевна Рудычева , Мария Александровна Панкова

Документальная литература / История / Образование и наука