Убей в себе графомана!

Как я уже говорил, заложить все без исключения подробности в пошаговый план невозможно да и не нужно. Никогда не знаешь, какая именно деталь или подробность придётся к месту. С другой стороны время (год, месяц, день, дни недели, время суток) существенно повышает достоверность повествования, даже если пишешь космическую фантастику. По этой причине сразу под названием эпизода я указываю дату событий, которые разворачиваются в нём. Обычно указываю год, число, месяц, время суток и день недели. При необходимости можно указать конкретный час. Ну а зелёный цвет – дань традиции. Правда, сам не помню, когда она зародилась и по какому случаю.

Непосредственно сам эпизод состоит из четырёх частей: «Обстоятельства», «Содержание», «Личный сюжет» и «Наработки».

Наработки.

В каждом эпизоде раздел «Наработки» идёт последним, хотя на самом деле именно он появляется самым первым, когда я ещё только-только планирую и придумываю сами эпизоды и определяю их последовательность.

В «Наработках» кратко записываю содержание будущего эпизода. Бывает, хватает пары строк, бывает вставляю большие куски из синопсиса. Здесь же записываю прочую информацию, которая может пригодиться при моделировании эпизода.

Например в наработках к первому эпизоду «Саян. Там, где живёт вечность» в первой же записи идёт синопсис эпизода. А вот с «Саян. Ролозкий архипелаг» получилось по другому. На этапе моделирования сюжета я только в общих чертах представлял, о чём будет этот эпизод.

Наиболее показателен «Саян. Новости большого мира». Этот эпизод я моделировал в самую последнюю очередь. Записывать в наработках его краткое содержание мне не потребовалось вовсе.

Личный сюжет.

Либо сразу с «Наработками», либо чуть позже появляется раздел «Личный сюжет». Как я уже говорил, сюжет каждой художественной книги имеет структуру, иногда классическую, иногда нет. В романе сюжетных линий может быть несколько. В этом разделе я моделирую интригу, психо (эмоциональные изменения персонажа), конфликты и прочие элементы хребта сюжета.

Название «Личный сюжет» связано с тем, что я отношусь к тому редкому типу авторов, которые предпочитают «танцевать» не от главного героя, а от внешнего мира произведения. То есть сначала моделирую внешний сюжет книги (внешний мир, хронология и прочее) и лишь потом перехожу собственно к сюжету в классическом понимании.

Более подробно о моделировании сюжета, как внешнего так и личного, интриги и конфликтов в другой статье. Пока отмечу в некотором роде самое главное содержание раздела «Личный сюжет» - «Конфликт эпизода».

Интерес к чтению прямо завязан на интригу произведения, а интрига произведения в свою очередь на конфликты разных уровней. Можно смело сказать, что именно конфликты толкают сюжет от завязки до кульминации и дальше до развязки и эпилога. По этой причине очень желательно в каждом эпизоде указать, а что же именно будет самым главным камнем преткновения, какое именно противоречие будет толкать сюжет вперёд.

Содержание.

Этот раздел является сутью пошагового плана, его конечным результатом. Именно здесь я записывают очень подробный «чертёж» будущего эпизода. Именно здесь интрига, конфликты и личный сюжет в целом обретают конкретные формы и последовательность.

Я лично предпочитаю придерживаться классической компоновки эпизода: «Завязка действия», «Связка», «Продолжение действия». Если эпизод очень большой, то могут быть дополнительные разделы «Перемычка» и снова «Продолжение действия».

Начинать эпизод с описания природы, города, квартиры главного героя или предыстории не всегда рационально, особенно если он не первый и действие активно развивается. Обычно я предпочитаю начинать эпизоды с какого-нибудь действия, диалога, драки, покупки сотового телефона и так далее. То есть завязываю действие в разделе «Завязка действия».

Например самый первый эпизод «Саян. Там, где живёт вечность» начинается с обеда Саяна, главного героя книги «Страна восходящей Геполы». И лишь после повествование плавно переходит к следующему разделу «Связка».

Повествование, содержание книги, является единым целом. Тем или иным образом все эпизоды связаны между собой. Именно эту связь я реализую в разделе «Связка». Иначе читатель может потерять нить повествования и элементарно не врубиться, куда подевался бравый космический пехотинец, а ему на замену появился скромный фермер с брюшком и недельной щетиной. В «Связке» обычно идёт более детально описание главной сцены эпизода, предыстория, раскрываются причинно-следственные отношения и так далее.

И вот, когда действие эпизода завязано, когда сам эпизод связан с предыдущими эпизодами, наступает пора основного действия, то есть раздела «Продолжение действия».