Убийства от кутюр. Тру-крайм истории из мира высокой моды

Вернувшись в Италию, он создал небольшое кожевенное производство и развил его дальше: его не удовлетворяло простое изготовление дорожных сумок и чемоданов, и он преобразовал свою мастерскую в цех по выделке сафьяна, изготовлению кожгалантереи, шорных изделий и прочих атрибутов конного спорта. Вскоре мастерская Гуччи обзавелась клиентами, которых интересовали вещи шикарные, элегантные, а главное – практичные. В 1938 году он открыл магазин в Риме и расширил линейку продукции, освоив изготовление перчаток, ремней и обуви.

«Особенность Гуччи состоит в том, что он своими великолепными изделиями заставил засверкать тосканское ремесленное искусство и в то же время сумел привлечь внимание партнеров к местным народным промыслам, особенно к их материалам. В Тоскане, например, своя манера дубить кожу, и восходит она к традициям XVI века. В этом смысле Гуччи шел в Италии в авангарде. Когда говорят об итальянской моде, то имеют в виду прославленные семьи, сумевшие сделать ставку на ремесленные традиции каждого региона. Такими были Фенди в Риме или Прада в Милане. Гуччи стояли особняком, ибо Гуччио умел очень быстро восстанавливаться и обновляться», – отмечает сегодня Гейлорд Браухот, доктор истории искусства и моды.

И действительно, эксперименты Гуччио не пугали: во время Второй мировой войны он испытывал острый дефицит материалов, и в особенности кожи. И он начал приглядываться к другим материалам: к джуту, пеньке или льну. «Он первым использовал пеньку для изготовления тканых материалов», – уточняет Гейлорд Браухот. В 1947 году сумка «Бамбук» с плетеной ручкой действительно стала маленькой революцией.

Гуччио Гуччи умер в 1953 году, так и не дождавшись расширения своей империи и не узнав, что его имя не сходит с уст людей. Задача довести марку Гуччи до полного блеска перешла к его сыновьям, Альдо, Васко и Родольфо, которые, хотя и не без братских конфликтов, подняли его имя на должную высоту. И разумеется, их расширение достигло интернациональных масштабов.

Первый магазин с логотипом «Гуччи» торжественно открылся в 1954 году на Пятой авеню в Нью-Йорке. За ним последовали магазины в Майами и Лондоне. Двери парижского магазина открылись в 1963 году неподалеку от Вандомской площади. Много разных моделей сумок появилось особенно после завершения работы над коллекцией «1973», которую отличал фирменный знак в виде двойного перевернутого G или шелковый платок с принтом «Флора», придуманный в 1966 году для Грейс Келли. На протяжении шестидесятых годов Гуччи серьезно занимались готовым платьем и в 1969 году организовали свой первый показ в Риме. Там были представлены шелковые платья с цветочным рисунком, брючные костюмы из твида и плотной шерсти, невероятно элегантные замшевые юбки и туники из мягкой и легкой кожи. Дела у Гуччи пошли в гору, и теперь они вполне могли заполучить себе прекрасное место в маленьком элитарном мире моды и роскоши.

В 1970 году Маурицио исполнилось двадцать два года. Он учился на юридическом факультете Миланского католического университета. Как и все его ровесники, он не очень знал, чем хочет дальше заниматься, но в отличие от однокурсников перед ним уже была протоптанная тропа: он принадлежал к семье Гуччи, а значит, ему предназначено продолжать семейное дело. В любом случае эту мечту уже много лет лелеял его отец Родольфо.

Между отцом и сыном установились исключительные взаимоотношения, но иногда возникали бурные ссоры. Алессандра, мать Маурицио, умерла от рака матки, когда ему было всего пять лет. Опустошенный Родольфо так больше и не женился. В память о своей обожаемой и так рано ушедшей жене все остальные годы жизни он посвятил воспитанию, образованию и продвижению единственного сына. Когда однажды декабрьским вечером 1970 года сын объявил, что встретил девушку, на которой намерен жениться, Родольфо насторожился. Внезапная любовь случилась в Милане, на улице Джардини, на ежегодном международном балу девушек из высшего общества в честь юной Виттории Орландо. Все произошло как в фильме, когда между героями проскакивает молния любви: оба были молоды, красивы, оба принадлежали к разряду миланской золотой молодежи. Когда Маурицио увидел Патрицию на другом конце зала, на ней было облегающее красное платье, не скрывающее ни одного изгиба прекрасной фигуры, а синие глаза так напоминали глаза Элизабет Тейлор… Он понял, что сердце его покорено. Патриция была не похожа на тех девушек, кто всю жизнь вращаются только в своем тесном кругу. Она тоже принадлежала к зажиточной семье, но было в ней что-то, что выводило ее за пределы этого тесного круга и заставляло воспринимать как личность непокорную. Надо, однако, сказать, что она отнюдь не была баловнем судьбы.