Читаем Убийца. Пьесы полностью

Ольга поворачивается к Вере. Вера ахает. Ольга вся в грязи.


ВЕРА. Ты где это валялась?

ОЛЬГА. В грязи.

ВЕРА. Оля… ты пьяная?

ОЛЬГА. Пьяная, успокойся.

ВЕРА. Кто тебе разрешил… кто тебе водку продал?

ОЛЬГА. При чем тут твоя водка.

ВЕРА. Это не водка? Это одеколон? Ты пила одеколон? За что же мне это… как же так…

ОЛЬГА. Мама, ты ни в чем не виновата. Я сама…

ВЕРА. Зачем, Оля, зачем ты это делаешь? Неужели тебе меня не жалко? Что люди-то скажут? Муж сбежал, дочка пьет.

ОЛЬГА. Не только пьет, еще и гуляет.

ВЕРА. Что?

ОЛЬГА. Что слышала.


Вера бьет Ольгу по лицу. Бьет снова и снова. Ольга не защищается.


ОЛЬГА. Давай, убей лучше.

ВЕРА. Тварь, тварь! Убью! С кем? Кто? Обоих убью!


Ольга начинает плакать.


ОЛЬГА. Мамочка, я не виновата! Это все он! Он ко мне приставал!

ВЕРА. Кто!

ОЛЬГА. Веник.

15. НАТ. У ЛЫЖНОЙ БАЗЫ. ВЕЧЕР

Вороненок бьет стекла в лыжной базе.


Затемнение.

16. ИНТ. КАБИНЕТ МЭРА. ДЕНЬ

За столом напротив друг друга сидят Николай и отец Михаил.


НИКОЛАЙ. Хорошо, допустим, здание мы вам отдадим…

О. МИХАИЛ. Не отдадим, а вернем. Здание всегда принадлежало церкви.

НИКОЛАЙ. Куда же я ПТУшников дену? Там шийсят человек почти!

О. МИХАИЛ. Переселите куда-нибудь. Я слышал, у вас пустует здание старой лыжной базы.

НИКОЛАЙ. Откуда это у вас такая информация?

О. МИХАИЛ. Прихожане сообщили.

НИКОЛАЙ. Узнаю Веркину руку. Ее работа?

О. МИХАИЛ. Насколько мне известно, вы с супругой не в разводе?

НИКОЛАЙ. И что? Церковь имеет что-то мне сказать по этому вопросу?

О. МИХАИЛ. Бог вам судья, Николай Иванович. Не сердитесь.

НИКОЛАЙ. Вот и я про то же. Разместить вас размещу. Тоже хором не обещаю. Комнату в общежитии сельхозтехники могу дать.

О. МИХАИЛ. Нужно также помещение, где я могу проводить богослужения. Временное.

НИКОЛАЙ. На какое же время?

О. МИХАИЛ. До тех пор, пока не будет восстановлена церковь.

НИКОЛАЙ. И кто его будет восстанавливать?

О. МИХАИЛ. Вы.

НИКОЛАЙ. Как у вас все просто. На какие шиши?

О. МИХАИЛ (улыбаясь). Я не знаю.

НИКОЛАЙ. Как же у вас все просто, я не понимаю. Вы знаете, какие у нас доходы бюджета? В некоторые дни бывает тридцать рублей. В день! На весь город – тридцать рублей! Представляете? Со всего города! Что я могу сделать на такие деньги?

О. МИХАИЛ. Собирайте пожертвования. Взыскивайте с неплательщиков.

НИКОЛАЙ. С каких неплательщиков?

О. МИХАИЛ. Я прошел по городу сегодня. Город не бедный. Много новых домов, у каждого – машина. Если попросить – дадут.

НИКОЛАЙ. Вы не знаете наших людей.

О. МИХАИЛ. Это вы не знаете своих людей. Люди везде одинаковые. Просто надо уметь попросить.


Николай встает, ходит по кабинету взад и вперед. Отец Михаил спокойно наблюдает за ним.


НИКОЛАЙ. Хитрый вы, батюшка.

О. МИХАИЛ. Разве? Я вас пытаюсь обмануть в чем-то?

НИКОЛАЙ. Вы ведь знаете, почему я вам помогать не хочу.

О. МИХАИЛ. Знаю.

НИКОЛАЙ. Ну, скажите вашу версию.

О. МИХАИЛ. Пожалуйста. Вы боитесь, что скажут ваши друзья из секты трезвенников Андрея Двиницкого.

НИКОЛАЙ. Это не секта! Это братство.

О. МИХАИЛ. Николай Иванович, братство трезвенников Андрея Двиницкого входит в список тоталитарных сект, составленных патриархией в 2001 году. То, что вы сам являетесь членом секты – это ваше личное дело. То, что вы ей помогаете, будучи должностным лицом – это преступление.


Николай садится, опустив голову.


НИКОЛАЙ. Что вы хотите?

О. МИХАИЛ. Я уже сказал – мне нужно временное помещение, чтобы проводить богослужения, пока не будет восстановлена церковь.

НИКОЛАЙ. Будет вам помещение.

О. МИХАИЛ. Спасибо, Николай Иванович. Храни вас бог.


Отец Михаил уходит.

17. НАТ. КРЫЛЬЦО ДОМА ВЕНИКА. ДЕНЬ

На крыльце сидят Татьяна и Веник.


ВЕНИК. Таня, я никак не могу понять – почему они такие глупые?

ТАТЬЯНА. Ты их не любишь?

ВЕНИК. Почему? Не любил бы – не разбивался бы в лепешку ради них.

ТАТЬЯНА. Ты уверен, что ты разбиваешься в лепешку именно ради них? Может быть, свое тщеславие тешишь? Вот, дескать, посмотрите, мои люди слушаются меня и живут хорошо.

ВЕНИК. Нет, Таня, это не так. Когда я впервые поехал в Двиницу, я хотел спасти только себя. Но спасти только себя нельзя. На этом ковчеге есть место только для всех сразу. Или ни для кого.

ТАТЬЯНА. Ты уже многих спас.

ВЕНИК. Но не всех.

ТАТЬЯНА. Ты бы хотел, чтобы все в городе стали трезвенниками?

ВЕНИК. Сначала – город. Потом область. Потом – страна. Потом – весь мир.

ТАТЬЯНА. Однако у тебя планы. Спасибо, что предупредил.

ВЕНИК. Иначе не стоило и начинать.

ТАТЬЯНА. Многие пытались завоевать весь мир. Никому это не удалось.

ВЕНИК. Я не завоевать его хочу, а спасти.

ТАТЬЯНА. Всегда начинается именно с этого. А потом говорят – люди глупые, не понимают своего счастья. И начинают силком в рай загонять.


К крыльцу подходит отец Михаил.


О. МИХАИЛ. Здравствуйте, не помешаю?


Татьяна и Веник встают.


ТАТЬЯНА и ВЕНИК. Здравствуйте.

ТАТЬЯНА. Проходите в дом, пожалуйста.

О. МИХАИЛ. Давайте лучше здесь, на крыльце посидим. Северное лето короткое, надо ловить денечки.


Татьяна уходит в дом.


ВЕНИК. Я вас ждал.

О. МИХАИЛ. Хотел сначала издалека присмотреться, послушать, что люди говорят.

Перейти на страницу:

Похожие книги

12 великих комедий
12 великих комедий

В книге «12 великих комедий» представлены самые знаменитые и смешные произведения величайших классиков мировой драматургии. Эти пьесы до сих пор не сходят со сцен ведущих мировых театров, им посвящено множество подражаний и пародий, а строчки из них стали крылатыми. Комедии, включенные в состав книги, не ограничены какой-то одной темой. Они позволяют посмеяться над авантюрными похождениями и любовным безрассудством, чрезмерной скупостью и расточительством, нелепым умничаньем и закостенелым невежеством, над разнообразными беспутными и несуразными эпизодами человеческой жизни и, конечно, над самим собой…

Александр Васильевич Сухово-Кобылин , Александр Николаевич Островский , Жан-Батист Мольер , Коллектив авторов , Педро Кальдерон , Пьер-Огюстен Карон де Бомарше

Драматургия / Проза / Зарубежная классическая проза / Античная литература / Европейская старинная литература / Прочая старинная литература / Древние книги
Синдром Петрушки
Синдром Петрушки

Дина Рубина совершила невозможное – соединила три разных жанра: увлекательный и одновременно почти готический роман о куклах и кукольниках, стягивающий воедино полюса истории и искусства; семейный детектив и психологическую драму, прослеженную от ярких детских и юношеских воспоминаний до зрелых седых волос.Страсти и здесь «рвут» героев. Человек и кукла, кукольник и взбунтовавшаяся кукла, человек как кукла – в руках судьбы, в руках Творца, в подчинении семейной наследственности, – эта глубокая и многомерная метафора повернута автором самыми разными гранями, не снисходя до прямолинейных аналогий.Мастерство же литературной «живописи» Рубиной, пейзажной и портретной, как всегда, на высоте: словно ешь ломтями душистый вкусный воздух и задыхаешься от наслаждения.

Arki , Дина Ильинична Рубина

Драматургия / Проза / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза / Пьесы
Кража
Кража

«Не знаю, потянет ли моя повесть на трагедию, хотя всякого дерьма приключилось немало. В любом случае, это история любви, хотя любовь началась посреди этого дерьма, когда я уже лишился и восьмилетнего сына, и дома, и мастерской в Сиднее, где когда-то был довольно известен — насколько может быть известен художник в своем отечестве. В тот год я мог бы получить Орден Австралии — почему бы и нет, вы только посмотрите, кого им награждают. А вместо этого у меня отняли ребенка, меня выпотрошили адвокаты в бракоразводном процессе, а в заключение посадили в тюрьму за попытку выцарапать мой шедевр, причисленный к "совместному имуществу супругов"»…Так начинается одна из самых неожиданных историй о любви в мировой литературе. О любви женщины к мужчине, брата к брату, людей к искусству. В своем последнем романе дважды лауреат Букеровской премии австралийский писатель Питер Кэри вновь удивляет мир. Впервые на русском языке.

Анна Алексеевна Касаткина , Виктор Петрович Астафьев , Джек Лондон , Зефирка Шоколадная , Святослав Логинов

Фантастика / Драматургия / Советская классическая проза / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза