Учебник фотографа

А раз вы сами определяете цветовую температуру, вы точно также можете ее изгибать для своих целей, причем не для того, чтобы выставить правильную или нравящуюся, а наоборот — выставить заведомо неверную, но нужную под ваши задачи. Это, собственно, и называется « цветовым сдвигом» ( Color shiftпо-английски). Цели могут быть самые разные — собственные предпочтения, необходимость получения странных цветов, просто желание внести в кадр что-то свое. Сказать, что это «не фотография», нельзя — это фотография, так как баланс белого является одним из ее параметров, который мы, в данном случае, используем. Ведь, к примеру, даже в условиях спорного освещения (освещенное снаружи помещение, внутри которого пополам горят лампы накаливания и люминесцентные) мы вынуждены выбирать превалирующий оттенок, отсылая сторонние в места не столь отдаленные (делая дневной свет синим, к примеру). Мы можем даже поставить точку этому спору, сняв кадр в JPEG с намеренно сбитым ББи предоставив результат, не редактируя (будет не очень, но картина представится корректная).

Берем конкретный случай: у нас есть совершенно угрюмый фон в виде московского дыма, который имеет унылый серый цвет, переходящий в розоватый, окрашенный закатом. В то же время, какого цвета должно быть небо? Правильно, синего. Раз мы собирались подсвечивать наш объект вспышкой (привет, стробисты!), поиграем в творца — поставим оранжевый фильтр на нее. Правильнее будет еще и сделать предустановку ББ по серой карте (фотографируем белый лист с тем же светом, по этому кадру ставим баланс белого), но у нас ее нет, поэтому просто регистрируем данный факт в голове как задел на будущее. По умолчанию, наш кадр выглядит так:

Как видите, передний фон стал оранжевым, а задний немного посинел (на самом деле, синеватый оттенок и был, просто мы фон немного недодержали, а передний план вылез). Оранжевый на объекте — прикольно, но не более того, чтобы вернуть ему нормальный вид, мы делаем буквально несколько корректив: сдвигаем ББ в «синюю» сторону, чтобы цвет нашей очаровательной модели стал нормальным. Собственно, именно об этом сдвиге мы и говорили — мы, в буквальном смысле» сдвинули цвет в сторону от нормального.

На всех фото изображена наша очаровательная Лида.

Дополнительно мы работаем с контрастом, экспозицией, насыщенностью, в результате чего получаем финальный кадр. Как видите, Лида у нас на нем, равно как и зонт, проэкспонированы корректно, а фон стал явно синим, ушел серый туман (дым, на самом деле). Таких игр может быть бесконечное множество, причем совершенно не связанных со стробизмом, хотя вспышка хороша как ориентир для вас.

Рекомендации по применению цветового сдвига

При использовании цветового сдвига неплохо помнить о том, какие цвета являются оппонирующими друг другу. Не забывайте, что, подкрашивая объект одним, который мы потом «вычитаем», мы добиваемся добавления в кадр контрастирующих цветов. Если непонятно, помните, что зеленый фильтр, в данном случае, будет добавлять в кадр пурпурного, желтый — синего. Оранжевый, как гибрид красного и желтого, добавит зеленого и синего (обратите внимание, красного у нас осталось в лице довольно много, зато фон стал чисто синим).

Кстати, крайне желательно использовать тестовую мишень (так Сергей Родионов на семинаре говорил), а также предустановку ББ, по ней, чтобы потом не гадать, какого же цвета было лицо.

Итак, использовать цветовой сдвиг можно всегда, лишь бы вам лично (и вашим зрителям) это не надоело. Но чаще все же заранее иметь перед собой какую-то цель. Цели могут быть разные:

Вас не устраивает фон, который хочется как-нибудь разнообразить (наш случай с серым).

Вы хотите снять объект на интересном предзакатном фоне, который и так неплох, но вы хотите поменять краски.

Вас просто раздражает стандартный цвет, вы хотите что-то в антураже изменить.

Вам нравятся глючные цвета, которых вы готовы добиваться любым способом.

Вот так у нас получилось покрасить луну в голубой (оранжевый фильтр):

Оригинал фото: Фотикс

А здесь с помощью все того же фильтра закатное небо стало синее. Если использовать зеленый, ему добавятся, наоборот, малиновые цвета, синий вытащит желтоватые оттенки:

Остался один вопрос: «зачем?» — но на него, надеемся, мы уже ответили выше. Нет смысла пихать фильтры каждый раз на вспышку, просто чтобы поиграться, потому что так и доиграться недолго. С закатом, впрочем, есть одна оговорка, говорящая как раз о пользе фильтров: «голая» вспышка имеет абсолютно нейтральный оттенок, т.е. объекты, ей освещенные, будут белыми на фоне цветного заката, а попытка правки ББ к желтому приведет к частичной потере синих тонов в небе, что, естественно, поправимо, но изначально уже плохо, т.к. цвет теряет чистоту.