Ухо Москвы

– Квартал сразу предлагает герою несколько квестов, заданий, на первый взгляд необязательных, но только выполнив их, можно понять истинную суть этого практически живого существа, к постижению которой герой безотчетно, но неудержимо стремится… Я сказал «Квартал»? Простите, оговорился – «Город». Естественно, всё оказывается не так просто. «Город – это злая сила. Сильный приезжает – становится слабым. Город забирает силу. Вот и ты пропал…» – говорит Немец, единственный персонаж фильма, в которого не проникла эта самая злая сила города именно потому, что он бездомный, то есть по факту не являющийся в полном смысле его частью.

– Но Немец не понял самого главного – с кем на самом деле он столкнулся на мглистых, подернутых сепией улицах. Даниле не может повредить злая сила города, он просто пустая оболочка, которая этой темной энергией постепенно наполняется. Он – вампир, о чем нам ненавязчиво задним фоном подсказывает песня «Нау» из саундтрека. Он впитывает в себя всех, кого встречает, оставляя от них самих лишь пустые оболочки. Он становится в каком-то смысле персонификацией, объективизацией самого города, его иммунной системы. Он концентрирует всю энергию города в одной точке (в самом себе) – как наконечник клевца, а потом просто пробивает все преграды на пути своего квеста. Так он и движется, собирая воедино разрозненные детали пазла – души этого города, чтобы открыть, наконец, эту искомую жуткую правду.

– Но герой так и не поймет, что он стал просто карающей рукой города, что он только сосуд, заполненный гневом и яростью трехсотлетних камней. Поэтому Данила ещё долго будет выяснять – в чём сила, где правда, кто виноват в его когнитивном диссонансе, и что же теперь делать со всей этой силой, которая разрывает его изнутри, как Зверь в очередном шедевре «Нау» ближе к финалу…

– Переходим к вопросам на форуме. «Классика очень унылая. Не могу читать долго. Что мне делать?» Да вы что?! Классика невероятно захватывающа и интересна, загадочна и порывиста! Нужен просто острый взгляд и правильный подход. Как вам такая мистическая, а, быть может, детективная история: Юрий Олеша и Джеймс Джойс. Две вершины литературы эпохи модерна: «Зависть», 1927 года выпуска, и «Улисс», опубликованный в 1922 году, но в Советском Союзе в двадцатые практически неизвестный. И поражающее количество совпадений в первых сценах романа.

– В 1904 Джойс оказался без дома, без денег и некто Оливер Сент-Джон Гогарти дал ему пищу и приют в башне маяка. Впоследствии они серьезно поссорились и Гогарти выдворил Джойса из башни. Эта история описана в первой главе «Улисса», где трикстер Бык Маллиган – это Оливер, а протагонист Стивен Дедал – сам Джойс.

– Теперь «Зависть». Андрей Бабичев также дает стол и кров Кавалерову, буквально подбирая пьяного на улице. Прототипом Кавалерова также является автор – Олеша. Первая глава «Зависти» начинается с подробнейшего описания как огромный, жирный Бабичев просыпается рано утром и будит тем самым Кавалерова, смачно совершает утренний туалет, фыркает и плещется – тазик с мыльной пеной, зеркальце – бодро напевает песенки, завтракает молоком. Особый акцент на этом молоке. Заспанный Кавалеров тайком, мрачно, внимательно следит за ним, рефлексирует и ненавидит…

Трикстеров (после небольшой интригующей паузы голосом довольного бонвивана):

– Всё один в один с первой сценой «Улисса»! Невероятно! Образы персонажей, их предыстория, мизансцена, яркие детали! Вот вам сюжет для самостоятельного расследования: Олеша читал где-то в оригинале «Улисса» и своровал первую сцену, или все совпадения случайны, или здесь какое-то мистическое откровение, или просто банальное столкновение архетипов и психотипов (перечитайте, к примеру, «Письмо отцу» Кафки). Ищите, ответы присылайте мне на почту, вы знаете, как я люблю подобные загадки.

– Очередной вопрос про творчество Квентина Тарантино и «Омерзительную восьмерку». Здесь история довольно печальная. Культовый статус для режиссера всегда тяжелое испытание. И отдельные представители кино-бомонда, зачастую, не справляются с таким неожиданным бременем. Вот и друг наш Квентин после неплохих «Бешеных псов» и «Криминального чтива» не снял ровным счетом ничего достойного пристального внимания.

– Возьмите любой фильм Тарантино и посмотрите спокойно, без всего того нездорового хайпа, что преследует каждую его премьеру: сначала в течение часа персонажи ведут пустопорожние разговоры на отвлеченные темы, из хода которых становится ясно, что у героев IQ не выше сорока. Затем всё завершается кровавой перестрелкой. Порой этот ненавязчивый мотивчик повторяется 2-3 раза, потом титры. Какой умник от мира киноискусства первым назвал этого режиссера гением, тот явно недалеко ушел уровнем интеллектуального развития от описанных персонажей. Воспринимать со всей серьезностью такое может разве что неискушенный двенадцатилетний подросток с дефицитом внимания или, в крайнем случае, ангажированный критик-хайпожор.