Улица Волхонка, 14

Русское хоровое общество было тесно связано с Московской консерваторией, и не только общим помещением (в то время на Волхонке, 14). Большое внимание с момента основания общества ему уделяли первый директор Московской консерватории Н. Г. Рубинштейн, ее профессора, или, как их тогда называли, «свободные художники», П. И. Чайковский, А. С. Аренский, И. В. Гржимали, С. И. Танеев, М. М. Ипполитов-Иванов, В. И. Сафонов, Н. М. Ладухин и многие другие. В первое десятилетие работы Русского хорового общества бессменным его дирижером был К. К. Альбрехт; затем его сменил на этом посту А. С. Аренский, а когда Антона (Антония) Степановича назначили в 1895 году управляющим Придворной певческой капеллой в Петербурге, за дирижерский пульт общества встал М. М. Ипполитов-Иванов, отдавший многие годы жизни и труда развитию хорового искусства. А. С. Аренского же избрали в почетные члены общества, как и некоторых других профессоров Московской консерватории, работавших для него.

Общество поначалу нуждалось в отечественной хоровой литературе. Первым, кто на это откликнулся, был С. И. Танеев, написавший исключительно для исполнения хором общества «Ноктюрн». За С. И. Танеевым и другие композиторы стали писать специально для Русского хорового общества и посвящать ему свои произведения. Многие из этих произведений прозвучали впервые в исполнении хора общества, иногда прямо по рукописи. Позже Русское хоровое общество уже издавало свою литературу (сборники), выполняя тем самым и просветительскую задачу. К 90-м годам хор вырос количественно, превратившись из мужского в смешанный, что позволило значительно расширить его репертуар, и качественно: в основном исполнялись произведения a capella. Это свидетельствовало о высоком уровне исполнительской культуры. Официальным же признанием высокого мастерства хора было подписанное в 1892 году соглашение Русского хорового общества с Русским музыкальным обществом, в концертах которого оно участвовало с 1893 года. Хор выступал и вместе с хором Московской консерватории, и с оперным составом. В период пребывания Русского хорового общества в доме на Волхонке его дирижером был М. М. Ипполитов-Иванов. Исполнительные собрания, или концерты, общества проходили здесь же, в голицынском особняке, по четвергам с 8 до 10 часов вечера, за исключением больших, отчетных или экстренных, которые выпосились в Малый и Большой залы Дворянского благородного собрания. На этих концертах звучали произведения русских композиторов, в том числе С. Танеева, М. Ипполитова-Иванова, Н. Ладухина, А. Корещенко, A. Аренского, специально писавших для общества; М. Глинки, П. Чайковского, И. Римского-Корсакова, И. Рубинштейна, С. Давыдова, Д. Бортнянского и других отечественных композиторов, а также сочинения зарубежных: И. Баха, B. Моцарта, Ф. Мендельсона, Ш. Гуно, И. Гайдна и т. д. и т. д. В концертах принимали участие оркестр Московской консерватории и солисты. Так, в сезоне 1894/95 года на исполнительных собраниях общества играли выдающиеся музыканты - тогда еще молодые С. В. Рахманинов и К. И. Игумнов.

Огромную роль в развитии отечественной хоровой культуры и музыкальном образовании сыграло открытие в 1881 году Русским хоровым обществом общедоступных классов.

В 1894 - 1898 годах они помещались в доме Серебрякова, на углу Садовой и Долгоруковской (Каляевская) улиц; в здании 2-го городского женского училища.

Когда наконец в 1898 году новое здание Московской консерватории было выстроено, ее преподаватели и учащиеся покинули дом князя Голицына. Вместе с ними на Большую Никитскую выехало и Русское хоровое общество. А вскоре после этого в дом на Волхонке на несколько лет переехали классы хорового пения, но это произошло уже в новом веке. А на Волхонке, в главном доме, оставались конторы князя «Мучная торговля», «Соль», «Хлеб в зерне».

Неоднократно переделывавшийся в XVIII - XIX веках левый флигель наконец к 1892 году был основательно перестроен академиком архитектуры В. П. Загорским (автором проекта здания Московской консерватории) под меблированные комнаты. Вместе с пристроенным к флигелю трехэтажным зданием они получили название «Княжий двор». В таком виде дом «дожил» до 1960 года, когда его фасад со стороны Волхонки был сильно срезан.

В 1895 году управляющий делами и имениями князя С. М. Голицына подал в строительное отделение Московской городской управы прошение о замене «ветхой каменной ограды по Малому Знаменскому переулку металлической в каменных столбах решеткой». Первоначальный чертеж, выполненный архитектором П. М. Самариным, предусматривал установку на «каменных столбах» ваз с лепными гирляндами, по от них потом отказались при уточнении чертежа (ограда выходила за пределы красной линии), и забор поставили такой, каким мы видим его и сейчас. Калитки же, расположенные по обе стороны ворот, заложены кирпичом много позже.

На этом строительство во владении С. М. Голицына в XIX веке в основном закончилось.