Читаем Unknown полностью

Так ее, Лейни! Хорошо, что хоть кто-то кроме меня и Скай видит, что за человек эта приятная на первый взгляд девушка.

- Конечно! - просияла та. – Мне интересно все, что связано с Кейтлин! Как она живет, как любит проводить выходные... А ее друзья – наверное, потрясающие люди, - она перевела восхищенный взгляд на Лиз.

- Ну, ничего особенного в выходные я не делаю, - медленно проговорила я. – А живу, в принципе, так же, как и остальные.

- Ты слишком скромная, - рассмеялась Алексис. – Твоя жизнь похожа на сказку, и это так здорово! Но, должна признать, я хотела прийти не только поэтому.

Я задержала дыхание. А почему же, Алексис?

- Когда миссис Бёрк пригласила меня, я согласилась, не раздумывая, ведь это такой шанс, чтобы с ней пообщаться! А потом еще оказалось, что здесь будет и сногсшибательная Лейни Питерс, - она снова широко заулыбалась. – Вы же просто команда супергероев пиара в Голливуде, вас невозможно остановить!

Теперь заулыбалась мама. Улыбается она, улыбается Алексис… А скулы сводит почему-то у меня.

- Я никогда не думала, что мне нужна помощь пиар-агента, но этот город такой громадный, - девушка понурилась. – Одной мне не справиться.

Так вот оно что.

- Ну, не каждый создан для Голливуда, - легко отозвалась Лейни.

В дверь постучали, и вошла работница спа, неся в руках чемоданчик с принадлежностями для маникюра и педикюра.

- О, маникюр, замечательно, - удовлетворенно улыбнулась мама. – Так, Алексис, милая, в чем же дело? Люди плохо обходятся с тобой?

- У меня… У меня проблемы с контрактом, - в глазах Алексис встали слезы. Ого, да она еще большая любительница надавить на жалость, чем Скай.

- Я даже не понимала, что, когда я подписывала контракт, я согласилась на то, что моя Колби исчезнет через полсезона, - простонала она. – Но Колби могла бы сделать еще столько всего! А они не могут оставить ее…

Услышав это, я едва ли не расхохоталась. Она, что, и правда считает, что я, моя мама и Лейни можем повлиять на решение продюсеров? Ха, да это просто смешно! Даже человек, который никакого отношения к Голливуду не имеет, и то понял бы, что актеры ничего не решают на студии.

- Это же телевидение, - пожала плечами Лейни. – Ты подписала контракт, в котором говорилось, что тебя нанимают на половину сезона. Люди обычно читают то, что подписывают, правда же?

Алексис бросила на нее раздраженный взгляд и снова уставилась на мою маму, захлопав глазами.

- Наверное, мы все же можем как-то помочь, - задумчиво проговорила мама. – Думаю, каким-то образом можно убедить их передумать… Что именно мы можем для тебя сделать?

Алексис заметно расслабилась.

- Может быть, чем больше людей будут работать со мной, тем лучше? – как бы размышляла она вслух. – ДС – это настоящая семья на телевидении, и мне бы так хотелось стать ее частью! Но для этого нужно заводить знакомства, а я совсем не умею это делать. Я ведь не такая искушенная, как Кейтлин, и не знаю, как вести себя с папарацци, да и лоска Голливуда у меня нет, - грустно вздохнула она, затее взглянула на маникюршу. – После этого у меня скраб, орагническое обертывание и, если останется время, массаж в четыре руки.

- Ничуть не искушенная, - фыркнула Лиз мне на ухо.

В сумке, стоявшей в шкафчике на другом конце комнаты отдыха, пиликнул телефон. В любое другое время я подождала бы с прочтением сообщения, но компания Алексис меня раздражала, поэтому я прошагала к шкафу и вынула телефон.

ВУКИРУЛЯТ: Как дела у моей девочки? С момента нашей встречи не прошло и 12 часов, а я уже скучаю.

Улыбаясь, я вернулась на свое место, и мастер занялась моими ногами. Алексис бросила несколько взглядов в сторону телефона.

ПРИНЦЕССАЛЕЙЯ25: Ты просто меня спасаешь. Я в спа-аду.

ВУКИРУЛЯТ: Это то место, куда отправляются супермодели?

Не удержавшись, я рассмеялась.

- Кто тебе пишет? – поинтересовалась Алексис.

- Вероятнее всего, ее парень, - отозвалась мама с ноткой раздражения. Я молча уставилась на нее. Обязательно было это говорить?

Алексис улыбнулась.

- Он невероятный. Мы поговорили с ним и Мэтти пару минут на том приеме в честь Priceless. Ты, Кейтлин, смотри в оба, вдруг его кто-нибудь захочет похитить.

Слова слетели с губ прежде, чем я успела сообразить, что говорю.

- Он и правда невероятный. Но, что еще более важно, он считает невероятной меня. Впрочем, как и большая часть людей в Голливуде.

ПРИНЦЕССАЛЕЙЯ25: Я потом тебе объясню. Но я очень по тебе скучаю.

ВУКИРУЛЯТ: Ты говорила маме про уроки вождения, кстати?

ПРИНЦЕССАЛЕЙЯ25: Шшш! Я хочу сперва насладиться выходным днем.

ВУКИРУЛЯТ: Ну-ну. Удачи. Напишу позже, если ты еще будешь жива :)

Смешно.

Я захлопнула крышечку телефона и отложила его в сторону. Надеюсь, Алексис ничего не скажет об Остине, или я точно не выдержу и тресну ее по голове тазиком с водой.

- Да, он не из нас, - говорила тем временем мама. – Кейтлин познакомилась с ним, когда пошла в эту ужасную школу в том году.

- Ужасную школу? – переспросила Алексис.

- Я дойду до дамской комнаты, - прощебетала Лиз и, завернувшись получше в полотенце, выскользнула за дверь. Лейни прокашлялась.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино