Untitled.wav. Книга про то, как делать музыку в провинции

С фокусировкой дела обстоят не лучше – попытка переложить задачу на автоматику камеры далеко не всегда будет успешной. Для начала – это ограничивает вас использованием только автофокусных объективов. Которые, конечно же, дороже мануальных. Кроме того, системы фокусировки нормально работают только при достаточном количестве света. И даже в этом случае – многие из них фокусируются совершенно «некиношно» – медленно, с ошибками, с ерзанием туда-сюда. В индустрии кино за фокус отвечает отдельный человек (фокус-пуллер), и это, как водится, тоже неспроста.

Кроме ограничений камеры, есть еще ограничения человека, который этой камерой снимает. Главный бич начинающего видеографа – трясущиеся руки. Стабилизация на объективе (оптическая), матрице (внезапно, матричная), и цифровая(она же, электронная) позволяет, при определенном навыке, с таких рук снимать. Если этого недостаточно, идем за помощью к внешним устройствам – механическим и электронным стедикамам. Тут все как в автомобиле – хочется косить под гонщика – берем «механку», а для остальных (т.е., нас с вами, которым «просто ехать») – автомат.

Как видите, нюансов масса, и конечно, хотелось бы иметь камеру, лишенную все этих проблем. Изучение спецификаций говорит нам, что такие камеры существуют. Но цена самой дешевой камеры, сертифицированной Netflix (невзирая на хайп и маркетинг, давайте возьмем это как точку отсчета) равнозначна цене однокомнатной квартиры в провинциальном городе. А по настоящему крутые камеры сопоставимы по цене уже со столичным жильем. Так что, скрепя сердце, забываем про «серьезное кино» и обратим взгляд на что-нибудь попроще.

С другой стороны, тенденция такова, что технические решения плавно переходят из про-сегмента в консьюмерский, и стоимость устройств для создания контента непрерывно падает (правда, попутно обрастая компромиссами и маркетинговым шумом). Это уже произошло со звуком, а сейчас происходит с видео. И важно понять, какая точка развития технологии соответствует вашему настоящему моменту.

Первой в голову приходит идея снять видео на смартфон.

У вас скорее всего будет электронная стабилизация, съемка в 4к (с плохоньким битрейтом), какое-никакое слоумо, совсем никакое боке, и такая же светочувствительность. То есть, «на вход» нужно подать такую картинку, которая уложится в эти ограничения. Именно на этом основаны все рекламные ролики смартфонов в контексте видеосъемки.

Фотоаппарат lumix gx80/sigma 30/1.4 и телефон Sony Xperia XA2.

Экшн-камера недалеко ушла от телефона. Тут упор сделан, как и следует из названия, на способность снимать разные околоспортивные вещи, слоу-моушн, и соответствующую защищенность от пыли, влаги и механических воздействий. Ваш выбор, если собрались снять свою игру на балалайке в процессе прыжка с парашютом.

Бюджетные видеокамеры ориентированы либо на «домашнее видео», либо на «репортажку», и поэтому почти не используются видеографами. Из плюсов, разве что, хорошая система стабилизации и удобный хват.

Фотокамеры с режимом видеосъемки – основной инструмент видеографии. Они вплотную приближаются к «взрослым» киноапаратам, но не могут обеспечить все их возможности разом. Голова в тепле – пятки мерзнут.

Хотите снимать под глубокую покраску – уточняйте, пишет ли камера заветный 10– 12-битный цвет прямо на флешку, или нужен внешний рекордер? Который, конечно же, стоит денег, и потребует покупки «клетки», чтобы закрепить его на камере.

Хотите красивое боке, поэтому взяли фуллфрейм, но без стабилизатора (в объективе, матричного, или внешнего) – готовьтесь стабилизировать в монтажных программах. Но такая стабилизация основана на кадрировании и зуме, следовательно, требует запаса по разрешению. Время узнать, пишет ли ваша камера 4к, и, самое главное, использует она при этом всю площадь сенсора, или переходит в кроп-режим, множа первоначальную идею на ноль?

Не хватает на фуллфрейм, и присмотрели оптику с красивыми цифрами f/1.2 для системы micro 4/3? Не забудьте умножить циферки на два, и уже их сравнивайте с фуллфрейм-конкурентами. Самая светосильная оптика для «микры» на сегодняшний день – это f/0.95, т.е. 1.9 в 35мм эквиваленте. Причем, цена таких объективов делает «экономию» на системе mft бессмысленной. В то время как для фуллфрейма можно найти линзы с f/1.4 и даже f/1.2. Спидбустер, отчасти, решит проблему, но он тоже стоит денег, и несет в себе некоторые проблемы. Кстати, а, как вы будете попадать в фокус на мануальном объективе, если снимаете со стабилизатором? Решение есть, но, опять же, далеко не бесплатное.

Даже выбрав по примерам из интернета длиннофокусный объектив, с хорошей светосилой, который, как вы думаете, прекрасно размоет фон, можно хапнуть горя. С какого расстояния сделан тестовый кадр, как далеко находился задний план? Есть ли у вас в доступе такая локация, или придется снимать на улице? Причем, только летом, если ваше железо (камера, стаб, автофокусный объектив) не работает в минусовых температурах.