Читаем Уолл-стрит и приход Гитлера к власти полностью

Детердинг был обвинен, как заявляет Эдгар Энсел Маурер в своей книге «Германия поворачивает время вспять», в финансировании нацистов большой суммой денег, понимая, что успех обеспечит ему более привилегированное положение на немецком рынке нефти. В иных случаях упоминались цифры, превышающие lb55 млн.[106]

Биограф Робертс в действительности нашел неприятным выраженный антибольшевизм Детердинга, но вместо того, чтобы предоставить веские доказательства финансирования нацистов, он склонен предполагать, а не доказывать, что Детердинг был прогитлеровцем. Однако прогитлеризм не является необходимым следствием антибольшевизма; как бы то ни было, Робертс не предоставляет никаких доказательств финансирования, и веских доказательств причастности Детердинга этим автором найдено не было.

Книга Маурера не содержит ни указателей, ни ссылок на источники имевшейся у него информации, и потому нет конкретных доказательств для обвинения Робертса. Существует косвенные доказательства, что Детердинг пронацистом. Позже он переехал жить в гитлеровскую Германию и увеличил свою долю на немецком нефтяном рынке. Поэтому, возможно, имели место некоторые отчисления в пользу нацистов, но они не были доказаны.

Аналогично, во Франции (11 января, 1932 г.), Поль Фор, член Палаты депутатов, обвинил французскую промышленную фирму «Шнейдер-Крезо» в финансировании Гитлера – и в связи с этим обвинил Уолл-стрит в причастности к другим каналам финансирования.[107]

Группа «Шнейдер» является известной компанией французских производителей вооружения. Упомянув влияние «Шнейдер» в установлении фашизма в Венгрии и ее обширные международные операции по вооружению, Поль Фор обращается к Гитлеру и цитирует французскую газету «LeJournal», где говорится, «что Гитлер получил 300 000 швейцарских золотых франков» по подпискам, открытым в Голландии, по делу университетского профессора фон Биссинга. Завод «Шкода» в Пльзене, заявил Пол Фор, контролируется французской семьей Шнейдер, и именно директора «Шкода» – фон Душнитц и фон Артхабер – собирали деньги по подпискам для Гитлера. Фор заключил:

…я обеспокоен, видя, как директора «Шкода», контролируемые Шнейдером, субсидируют избирательную кампанию Гитлера; я обеспокоен, видя, как ваши фирмы, ваши финансисты, ваши промышленные картели объединяются с наиболее националистическими немецкими….

Опять же, не было найдено никаких веских доказательств существования этого предполагаемого потока средств в пользу Гитлера.

Фриц Тиссен и «У.А. Гарриман компани оф Нью-Йорк»

Другой туманный случай финансирования Гитлера касается Фрица Тиссена, немецкого стального магната, который присоединился к нацистскому движению в начале 20-х гг. На допросе в 1945 году в рамках проекта «Мусорный ящик» (Dustbin),[108] Тиссен вспомнил, что в 1923 г. во время французской эвакуации из Рура к нему обратился генерал Людендорф. Вскоре после этой встречи Тиссен был представлен Гитлеру и выделил средства для нацистов через генерала Людендорфа. В 1930–1931 гг. к Тиссену обратился Эмиль Кирдорф и впоследствии послал Рудольфа Гесса провести переговоры о дальнейшем финансировании нацистской партии. На этот раз Тиссен договорился о предоставлении кредита в 250 000 марок в банке «Фоор Хандель» (Voor Handel en Scheepvaart N.V.) на Zuidblaak, 18 в г. Роттердам, Голландия, основанном в 1918 г. с Х.Д. Кувенховеном и Д.К. Шутте в качестве управляющих партнеров.[109] Этот банк был дочерней компанией немецкого «Август Тиссен банка» (ранее «Фон дер Гейт банк АГ»). Это было личное банковское предприятие Тиссена, и оно было связано с финансовыми интересами У. А. Гарримана в Нью-Йорке. Тиссен сообщил следователям проекта «Мусорный ящик», что:

Я выбрал голландский банк, потому что я не хотел связываться с немецкими банками в моем положении, и потому что я думал, что будет лучше иметь дело с голландским банком, и я подумал, что нацисты окажутся в еще большей степени под моим контролем[110].

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 великих интриг
100 великих интриг

Нередко политические интриги становятся главными двигателями истории. Заговоры, покушения, провокации, аресты, казни, бунты и военные перевороты – все эти события могут составлять только часть одной, хитро спланированной, интриги, начинавшейся с короткой записки, вовремя произнесенной фразы или многозначительного молчания во время важной беседы царствующих особ и закончившейся грандиозным сломом целой эпохи.Суд над Сократом, заговор Катилины, Цезарь и Клеопатра, интриги Мессалины, мрачная слава Старца Горы, заговор Пацци, Варфоломеевская ночь, убийство Валленштейна, таинственная смерть Людвига Баварского, загадки Нюрнбергского процесса… Об этом и многом другом рассказывает очередная книга серии.

Виктор Николаевич Еремин

Биографии и Мемуары / История / Энциклопедии / Образование и наука / Словари и Энциклопедии
100 знаменитых отечественных художников
100 знаменитых отечественных художников

«Люди, о которых идет речь в этой книге, видели мир не так, как другие. И говорили о нем без слов – цветом, образом, колоритом, выражая с помощью этих средств изобразительного искусства свои мысли, чувства, ощущения и переживания.Искусство знаменитых мастеров чрезвычайно напряженно, сложно, нередко противоречиво, а порой и драматично, как и само время, в которое они творили. Ведь различные события в истории человечества – глобальные общественные катаклизмы, революции, перевороты, мировые войны – изменяли представления о мире и человеке в нем, вызывали переоценку нравственных позиций и эстетических ценностей. Все это не могло не отразиться на путях развития изобразительного искусства ибо, как тонко подметил поэт М. Волошин, "художники – глаза человечества".В творчестве мастеров прошедших эпох – от Средневековья и Возрождения до наших дней – чередовалось, сменяя друг друга, немало художественных направлений. И авторы книги, отбирая перечень знаменитых художников, стремились показать представителей различных направлений и течений в искусстве. Каждое из них имеет право на жизнь, являясь выражением творческого поиска, экспериментов в области формы, сюжета, цветового, композиционного и пространственного решения произведений искусства…»

Илья Яковлевич Вагман , Мария Щербак

Биографии и Мемуары