Читаем Упражнения в стиле полностью

Упражнения в стиле

3) изоморфизмы (общую теорию разработал Франсуа Ле Лионнэ).

1. Избыточность у Малларме

Возьмем сонет Малларме[*]:

Le vierge, le vivace et le bel aujourd’hui Va-t-il nous déchirer avec un coup d’aile ivre Ce lac dur oublié que hante sous le givre Le transparent glacier des vols qui n’ont pas fui!Un cygne d’autrefois se souvient que c’est lui Magnifique, mais qui sans espoir se délivre Pour n’avoir pas chanté la région où vivre Quand du sterile hiver a resplendi l’ennui.Tout son col secouera cette blanche agonie Par l’espace infligé à l’oiseau qui le nie,Mais non l’horreur du sol où le plumage est pris.Fantôme qu’à ce lieu son pur éclat assigne,

II s’immobilise au songe froid de mépris Que vêt parmi l’exil inutile le Cygne[56].

Я осуществляю хоккуизацию этого сонета, то есть стираю его, сохраняя лишь рифмующиеся элементы; иными словами, используя математический язык, я рассматриваю сужение сонета до его рифмующихся элементов. (От себя я добавил субъективную пунктуацию.)

Aujourd’hui Ivre, le givre pas fui!Luise délivre... où vivre?L’ennui...Agonie le nie, pris,assignemépris,Le Cygne.

И что это дает? Во-первых, получается новое стихотворение, которое, право, недурно; когда вам предлагают хорошие стихи, не стоит жаловаться. Во-вторых, возникает ощущение, что и в урезанном виде в стихотворении остается ничуть не меньше, чем в целом; вот почему я говорил об избыточности. В-третьих, даже не достигая этого кощунственного предела, можно, по крайней мере, сказать, что сужение по-новому освещает изначальное стихотворение; оно не лишено истолковывающего смысла и способно внести определенный вклад в интерпретацию произведения.

Возможно, следующий пример еще нагляднее[*]:

Ses purs ongles tres haut dédiant leur onyx L’Angoisse, ce minuit, soutient, lampadophore Maint rêve vespéral brûlé par le Phénix Que ne recueille pas de cincraire amphoreSur les crédences, au salon vide: nul ptyx,Aboli bibelot d’inanité sonore(Car le Maître est allé puiser des pleurs au StyxAves ce seul objet dont le Néant s’honore).Mais proche la croisée au nord vacante, un orAgonise selon peut-être le décorDes licornes ruant du feu contre une nixe,Elle, défunte nue en le miroir, encor Que, dans l’oubli fermé par le cadre, se fixe,De scintillations sitôt le septuor.

Получаем:

Опух?Lampadophore...Phénix?Amphore...Nul Ptyx sonore au Styx s’honore.Un or? le décor...Une Nixeencor se fixe septuor...

Грусть оказывается лампадоносной, как и оникс; амфора имеет форму Феникса. И наконец, можно догадаться, что такое септуор[57], в котором большинство толкователей видят семь звезд Большой Медведицы, но возможно, это еще и семь редких рифм в этом сонете.

Не все стихотворения хоккуизируемы, не всякое стихотворение позволяет себя перерабатывать и обрабатывать подобным образом. Не всякое стихотворение способно устоять перед такого рода обработкой. Думаю, это нетрудно объяснить: у Малларме вообще, а в его сонетах особенно, каждая строка — это маленький мир, цельная единица, смысл которой, так сказать, концентрируется в рифмованном элементе, тогда как у Расина или Виктора Гюго, а еще больше у Мольера и Ламартина, смысл, так сказать, перебегает через рифмы и на них не задерживается; зацепить его там невозможно. Тем не менее сон Аталии[*]

вполне можно хоккуизировать: