В гостях у сказки Александра Роу

Я не могу не вспомнить «Пиры Валтасара, или Ночь со Сталиным». Это был Господин случай! Мне позвонил режиссер Юра Кара, напомнил, что когда он был студентом, то приходил ко мне советоваться. Он запускал фильм «Завтра была война» — дипломную работу — и подбирал актеров. И вот прошло несколько лет, Кара звонит: «Сергей Сергеевич, я мечтаю, чтобы вы у меня снялись в роли сталинского повара. Но съемки послезавтра». Меня это насторожило… Обычно так приглашают, когда кто-то другой «сорвался». И точно, оказалось, что был приглашенный ранее артист не смог сниматься, тогда и обратились ко мне. Я, конечно, с удовольствием согласился, но в подобных ситуациях редко когда все идет гладко. В первый же съемочный день я ничего не смог сыграть — все-таки роль должна «отлежаться», притереться. Я не был еще готов. И тогда попросил: «Юр, ты меня извини. У тебя же эта декорация будет работать еще полтора месяца, а я себя пока не настроил. Давай мы отложим съемку, я пообвыкнусь, поснимаюсь в общих сценах…» Там же помимо моего «сольного» эпизода, где я служу «подставкой для мишени» Лакобы, есть много других сцен, где я за столом, на кухне… Кара согласился, и дней через десять мы к этому эпизоду вернулись. И, вроде, получилось неплохо.

— Да, этот эпизод, где повару на голову кладут куриные яйца и стреляют, — один из самых драматичных в картине.

— На премьере в Доме кино зрителям этот момент тоже очень понравился. Ко мне подошел Алексей Васильевич Петренко, игравший Сталина, и сказал: «Сережа, вы молодец! Когда мы с женой посмотрели фильм, нам стало грустно. Вы профессиональный артист, а снимаетесь мало… так не должно быть». Я говорю: «Алексей Васильевич, спасибо, но я не профессиональный артист». Петренко очень удивился: «Как?» Я рассказал ему, как попал в кино, он был чрезвычайно удивлен, но для меня подобное заблуждение такого артиста стало лучшей похвалой.

— Я знаю, что у Юрия Кары вы снялись в «Мастере и Маргарите» в роли «борова» Николая Ивановича. Сюда он вас приглашал уже целенаправленно?

— Сюда уже да. С самого начала, когда Юра только запускался с этим проектом, он мне сказал, что пригласит на Николая Ивановича. Роль совсем небольшая, но с ней связано много забавного. Снимали на Кропоткинской, для меня пригнали машину, на которой, как утверждали, ездил сам Берия. По сюжету, я подъезжал к дому, меня окликала из окна Маргарита, и мы вели диалог. Мне было чрезвычайно интересно сниматься, потому что Маргариту играла Анастасия Вертинская, и в этой сцене она была уже совсем голенькая. Работала одна камера, которая снимала нас поочердено, и я имел возможность наблюдать, что Юра чувствовал себя неуверенно, стеснялся. А я иногда люблю влезать не в свое дело — натура такая комсомольская. «Юр, я не пойму… ты хочешь, чтобы Вертинская оказалась в кадре обнаженной?» — «Да». — «Ну, так скажи, чтобы ей табуреточку подставили, тогда она дальше высунется с балкона, и попа будет видна лучше!» Он так и сделал. И вот актриса говорит монолог, все завороженно на нее смотрят, Кара кричит: «Стоп!»… но камера продолжает работать дальше, люди под окном словно застыли — разглядывают эту красоту. И тут Вертинская кричит: «Ну что замерли? Голого зада никогда не видели, что ли?»

— Летать не приходилось? По книге же ваш герой должен нести по воздуху на сатанинский бал домработницу Наташу.

— Там что-то перемудрили комбинаторы. Мне дважды делали маску борова — это, должен сознаться, штука противная: вставляют в ноздри две тростиночки, чтобы можно было дышать, затем заливают лицо каким-то жидким составом, при этом всю кожу стягивает, и минут тридцать ты дышишь через сопелку. Так же посмертные маски делают. С такой штукой на морде ты как будто правда уже в другом мире находишься. Так вот, сделали мне маску, и вдруг картина остановилась. А когда съемки возобновились, выяснилось, что маску потеряли, и мне второй раз ее делали. Натерпелся! А для всех полетов применяли комбинированные съемки, что-то дорисовывали, использовали анимацию — в эту кухню я не вникал. Но фильма так никто и не увидел, а жаль. Там блистательные актеры снимались, многих уж не стало за десять-то лет…

— Сколько лет вы проработали начальником актерского отдела, и как сложилась ваша судьба потом?

— На этом месте я проработал семнадцать лет. И ушел, потому что новый директор студии Ливнев, молодой и предприимчивый, решил со штатом расстаться вообще. Он вызвал меня и сказал: «Сергей Сергеевич, напишите и разошлите всем артистам письмо, что мы штат ликвидируем. Он нам не нужен». Я был обескуражен такой постановкой вопроса: «Знаете что, Сергей Давидович, я с этими людьми проработал всю жизнь, почти двадцать лет их опекал, заботился, и ничего подобного рассылать не буду. Если вы хотите их уведомить, соберите собрание и сообщите». — «Ну, хорошо…» И через несколько дней он придумал новый способ — перевел всех артистов в производственный отдел, а актерский отдел ликвидировал. Соответственно, и моя должность была упразднена.