В мире мечты (Обзор научно-фантастический литературы)

Произведения писателей-нефантастов (В. Тендрякова, В. Шефнера, В. Берестова, Д. Гранина, А. Шарова) помещенные в 17-м томе «Библиотеки современной фантастики».

Фантастикой как приемом иногда пользуются писатели, создающие реалистическую прозу. Характерный пример — роман Л. Лагина «Голубой человек»*.

Главный герой романа — наш современник, молодой рабочий, который неожиданно попадает из Москвы конца 50-х годов XX века в новогоднюю Москву 1894 года. Он становится свидетелем, а затем и участником зарождения организованного рабочего движения в Москве, живет в рабочей семье, встречается с революционерами и Лениным, сам становится революционером, подвергается преследованию царской охранки и аресту.

Сохраняя память и психологию советского человека, зная, как развернутся дальнейшие события, герой романа лишь в отдельных случаях пользуется своим «даром предвидения»…

«Фантастический роман? Судя по сюжетному основному ходу, вроде бы так. Но, кроме этой единственной предпосылки, роман в остальном вполне реалистичен, иногда сатиричен и почти всегда лиричен…», — пишет Л. Лагин.

Фантастический прием дал возможность автору описать прошлое с позиций сегодняшнего дня и тем самым показать контраст между нашей жизнью и жизнью рабочего класса в конце прошлого века. Общение героя с представителями разных кругов русского общества происходит поэтому при несколько необычных обстоятельствах, и это придает образам романа особую выразительность, а сюжету — напряженность.

Другой пример — фантастическая повесть Н. Томана «В созвездии трапеции»*. Она посвящена жизни и работе артистов цирка. Благодаря фантастическому допущению об открытии антигравитации удается поставить новый, необыкновенный аттракцион.

Пользуясь фантастическим допуском о возможности путешествия в прошлое по «Реке времени», А. и С. Абрамовы в повести «Глаза века»* (альманах «Мир приключений», № 13, 1967) переносят своих героев в дореволюционную Москву, где и разворачиваются все события произведения. В другой повести тех же авторов — «Хождение за три мира»* — герой получает возможность переноситься в будущее и, оставаясь в Москве, наблюдает происходящие перемены сначала спустя годы, затем — двадцатилетие и далее — через сто лет.

Научно-фантастический очерк последнего десятилетия изменился и тематически, и по форме.

Еще продолжали выходить очерки, рассказывающие как об отдельных проблемах, так и широкого плана. Писатели и популяризаторы стремились в очерковых зарисовках рассказать, например, о близких и далеких перспективах космонавтики.

Они пишут о будущих необыкновенных путешествиях не только в Космосе, но и во всех стихиях Земли. В сборнике Б. Ляпунова «По следам Жюля Верна»* были помещены научно-фантастические очерки о путешествиях по маршрутам героев «Необыкновенных путешествий» Жюля Верна — по суше, морю, воздуху, в Космос, в глубины океана и в недра Земли на транспорте, который предоставит техника будущего.

Очеркисты стремятся, как и раньше, изобразить достижения науки и техники Грядущего во всей их широте. В книге И. Дубровицкого и В. Орлова «Адрес будущего»[107] герои совершают целый ряд путешествий: по улицам городов и на стройки, на космодромы, на бывшую целину и в пустыню, на Север — в гигантский город под одной крышей. Они пользуются необычным транспортом и осматривают всю страну, где претворены в жизнь грандиозные хозяйственные планы.

Обычно авторы изображают близкое будущее, показывая воплощенными те проекты и идеи, которые уже близятся к осуществлению. Подобные очерки примыкают поэтому к научно-популярной и научно-художественной литературе. И не случайно авторы по-прежнему прибегают к форме очерка, когда говорят о перспективах науки и техники.

Характерно, что о будущем, причем тоже в очерковой форме, пишут в последнее время и ученые. Они не только популяризируют перспективы своей области знания или отрасли техники, но нередко выдвигают смелые гипотезы, открывающие широкое поле для фантазии. Можно сказать, что возникает своего рода «литература гипотез», близкая к фантастике, а нередко и облеченная в форму научно-фантастического очерка.

Ученый и писатель А. Малахов высказывает мысль о роли симметрии в природе в возникновении живой материи («Симметрия жизни»[108]). Эта концепция происхождения жизни отличается от той, какая высказывалась до сих пор и наиболее широко известна — о первичном «бульоне» Мирового океана, где зародилось все живое, и которая теперь уже не является единственной.

Литература гипотез тоже облекается в форму научно-фантастического очерка. В основе очерка А. Малахова «Бунт минералов»[109] лежит гипотеза о необыкновенных свойствах минералов.