В мире цветов. Премудрости бисерной вышивки. Ткацкий став... ("Сделай сам" №2∙2000)

Теперь важно выяснить, не изменились ли при работе его размеры. Если ткань где-то вытянулась или чуть скукожилась, добавляем бисеринок с краев (вот где пригодится шов вперед иголку!), выпрямляем углы и вымеряем так, чтобы две стороны высоты были между собой равны и две стороны ширины — тоже. Подбираем красивую тесьму шириной 2,5–3 см и наметываем ее по краям оклада (рис. 7,а). Только теперь снимаем оклад с пялец. На машинке пристрачиваем как можно ближе к бисерному полю тесьму или аккуратно пришиваем вручную (здесь можно обогнуть весь периметр иконы бисерной или жемчужной снизкой, естественно, швом вприкреп).

Ни в коем случае не срезайте остатки ткани-основы под тесьмой — они нам еще пригодятся (рис. 7,б).

Рис. 7

Теперь сравниваем размеры репродукции и получившегося оклада. По размеру оклада (без учета тесьмы) вырезаем картонный или фанерный прямоугольник (меньший), на него наклеиваем репродукцию, но предварительно прикидываем: точно ли лики совпадают с теми местами, которые мы для них вырезали. Если нет — чуть смещаем репродукцию, находя оптимальный вариант. Картонку с приклеенной на нее репродукцией укладываем под бисерный оклад (рис. 7,б), заворачиваем ткань-основу на оборотную сторону и закрепляем (рис. 7,в и рис. 7,г, слева), приклеиваем либо сшиваем в углах остатки ткани-основы (рис. 7,в, справа). Таким образом, репродукция и оклад собраны в единое целое, и оклад как бы чуть-чуть выступает над тесьмой, становится более объемным.

Точно вымерив стороны оклада с учетом пришитой тесьмы, вырезаем по этим размерам из очень плотного картона или из фанеры больший прямоугольник.

Берем ткань (лучше однотонную) чуть большего размера, чем прямоугольник, и как показано на рис. 7,д (справа) заворачиваем в нее картонную заготовку, углы аккуратно сшиваем — это будет оборотная сторона оклада. На нее заранее можно пришить петельку, чтобы икону можно было подвесить.

Швом через край ниткой подходящего цвета сшиваем края тесьмы с бóльшим прямоугольником, обтянутым однотонной тканью (рис. 7,д). Теперь приведена в приличный вид оборотная сторона иконы. Изделие готово! Но нужно его еще освятить в храме, чтобы стало оно настоящей святыней, а вашим трудом и вдохновением оно уже освящено!

На рис. 8 представлена икона Богоматери Казанской с двумя предстоящими (конец XVIII в.). Даже на черно-белом изображении заметно, что в этой работе используется стеклярус разных оттенков, что придает иконе особый декоративный эффект. Этому же служит и жемчуг, и другие более крупные бусины и стразы. Нимбы выполнены из плотной фольги.

Рис. 8

А на рис. 9 вы видите икону Богоматери Владимирской, созданную в конце, XIX в. Обратите внимание, что складки пелены Божественного младенца отмечены и выявлены мастерицей снизками более крупного жемчуга, а покров Богородицы расшит вовсе не рядами снизок, а диковинным растительным орнаментом.

Рис. 9

И еще несколько советов: при вышивании икон часто приходится работать над исполнением корон и митр, а они на иконах, как правило, изображаются усыпанными бриллиантами. Чтобы передать бриллиантовый эффект в бисере, можно пойти на такое ухищрение: на снизку через 2–3 золотые бисеринки нанизывать 1 бесцветную, с внутренним зеркальным покрытием. Эффектней будет, если она окажется еще чуть крупней золотых бисеринок. Такая бусинка засияет, как бриллиантовая.

Больше всего бисера обычно уходит на расшивку фона иконы. А по цвету он может быть разным, но лучше всего смотрится, конечно, золотой. «Светом» называли его русские иконописцы. Но ведь и нимбы тоже нужно делать золотыми. Как их разграничить? Во-первых, нимб нужно вышивать, укладывая снизки по кругу, а фон — вертикальными рядами (см. рис 4). Во-вторых, первый ряд снизок нимба можно сделать из красного бисера — так и на иконах иногда делают, оттенял его таким образом от фона. Но лучше всего и эффектнее использовать для фона не бисер, а золотой стеклярус (небольшие, часто граненые стеклянные трубочки), тогда икона приобретет бóльший оптический объем. Если нет золотого, можно использовать любой другой стеклярус для фона. В любом случае его фактура в готовом изделии смотрится иначе, чем фактура круглого бисера.

Бисерный расход