Читаем В следующих сериях. 55 сериалов, которые стоит посмотреть полностью

Но разговор о сериале «Хэппи!» необходимо начать с предостережения: если вам дорог ваш разум, если вас смущает графическое извращенное насилие и очень черный юмор, не смотрите этот выдающийся сериал. С другой стороны, если перечисленные обстоятельства вас не смущают, «Хэппи!» точно для вас.

Итак, представьте себе, что встретились как-то Квентин Тарантино и Роберт Родригес, вместе упоролись наркотиками, накатили водки и сели писать сериальную версию легендарного фильма «Кто подставил Кролика Роджера». Представили? Вот примерно так можно описать выдающийся сериал канала SyFy «Хэппи!». Конечно, про Кролика Роджера я несколько преувеличил, к сериалу он не имеет никакого отношения, просто ближайший референс в смысле «живой персонаж работает в паре с персонажем мультипликационным».

Ник Сакс был звездой полиции Нью-Йорка – лучшим детективом города. У него было все: уважение коллег, репутация, красавица-жена и красавица-любовница. Но потом в жизни Ника случилась трагедия (ну как случилась – он сам все исполнил), и теперь он нищий наркоман и алкоголик, живущий в трущобе и подрабатывающий убийствами по контракту. И все в жизни Ника идет предсказуемо ужасно, пока он не встречает летающего голубого единорога Хэппи. Вместе они должны спасти из лап маньяка Санта-Клауса маленькую девочку… Кроме того, Ник случайно узнал одну тайну, и теперь за ним охотятся все бандиты Нью-Йорка, от итальянской мафии до китайских триад.

Хэппи – воображаемый друг девочки, которого она придумала от одиночества. Когда ее ловят, она отправляет единорожика за помощью, и он находит ее папу – Ника. Теперь Хэппи и Ник вместе должны спасти девочку и найти маньяка, параллельно убегая от разнообразных злодеев, которые пытаются Ника убить.

Главный герой «Хэппи!» в исполнении Кристофера Мелони – это такой офицер Джон Макклейн «на максималках». Максимально черный юмор и бездна обаяния. Летающего единорога озвучивает один из лучших американских комедийных актеров Пэттон Освальт. Именно удивительный дуэт Мелони и Освальта и делают «Хэппи!» одним из самых смешных сериалов года. По всем законам жанра buddy comedy, оба героя немного влияют друг на друга и к финалу оба меняются – Ник понимает какие-то важные вещи о себе, находит в себе что-то хорошее. А Хэппи – с ним все выходит несколько иначе: «Я был хорошим единорогом! Я был добрым! Воспитанным! Но потом я встретил тебя и с тех пор я врал, я жульничал, я нюхал наркотики. МНОГО НАРКОТИКОВ!!!»

«Хэппи!» – один из самых смешных, неполиткорректных, странных (но не в смысле непонятный, как «Легион», а именно в смысле «отвязный») и жестоких сериалов последних лет. По уровню жестокости «Хэппи!» равен и даже превосходит «Мачете». И, надо как-то отдельно это обговорить: в сериале есть несколько по-настоящему disturbing сцен. Таких совсем тяжелых, которые смотреть больно (к этому предостережению стоит отнестись серьезно).

«Хэппи!» – экранизация графического романа, и это видно. Тут нет качественной привычной драмы, и многие персонажи – в первую очередь злодеи – придуманы довольно условно, в рамках устоявшегося жанрового стереотипа. С другой стороны, некоторая плоскость второстепенных героев с лихвой компенсируется остроумными диалогами, очень здорово придуманной сложносочиненной историей (параллельно развивающиеся линии поиска девочки, взаимоотношений дегенерата-полицейского и летающего единорога и войны с мафией) и мрачным миром воображаемого Нью-Йорка. Скажем так: сцена, в которой чернокожая проститутка делает минет мужику в костюме гигантского лобстера – не самая странная и не самая безумная сцена в первой серии.

В основе первого сезона «Хэппи!» была очень простая история: отец пытается спасти свою дочь. Экзотика сериала была в деталях и обстоятельствах: летающем единороге, безумном Санта-Клаусе и т. д., но сама история была максимально понятна. Во втором сезоне авторы «Хэппи!» от этой простоты отказались и попытались рассказать уже новую, максимально масштабную и сложноустроенную историю, заодно подняв ставки: на кону теперь не жизнь ребенка, а судьба всего человечества. В отличие от первого, второй (и последний) сезон получился симпатичным, но не более того.

Итак. Второй сезон начинается с того, что Ник решил перестать бухать, нюхать и убивать людей, чтобы стать для своей дочки Хэйли хорошим отцом. Хэппи такому положению дел очень рад и всячески старается Нику помочь, тем более что теперь только Ник его и видит. Но, разумеется, обстоятельства складываются таким образом, что все идет по сценаию: «Ник, ты обещал никого не убивать, но убил вообще всех!»

Перейти на страницу:

Все книги серии История и наука Рунета

Дерзкая империя. Нравы, одежда и быт Петровской эпохи
Дерзкая империя. Нравы, одежда и быт Петровской эпохи

XVIII век – самый загадочный и увлекательный период в истории России. Он раскрывает перед нами любопытнейшие и часто неожиданные страницы той славной эпохи, когда стираются грани между спектаклем и самой жизнью, когда все превращается в большой костюмированный бал с его интригами и дворцовыми тайнами. Прослеживаются судьбы целой плеяды героев былых времен, с именами громкими и совершенно забытыми ныне. При этом даже знакомые персонажи – Петр I, Франц Лефорт, Александр Меншиков, Екатерина I, Анна Иоанновна, Елизавета Петровна, Екатерина II, Иван Шувалов, Павел I – показаны как дерзкие законодатели новой моды и новой формы поведения. Петр Великий пытался ввести европейский образ жизни на русской земле. Но приживался он трудно: все выглядело подчас смешно и нелепо. Курьезные свадебные кортежи, которые везли молодую пару на верную смерть в ледяной дом, празднества, обставленные на шутовской манер, – все это отдавало варварством и жестокостью. Почему так происходило, читайте в книге историка и культуролога Льва Бердникова.

Лев Иосифович Бердников

Культурология
Апокалипсис Средневековья. Иероним Босх, Иван Грозный, Конец Света
Апокалипсис Средневековья. Иероним Босх, Иван Грозный, Конец Света

Эта книга рассказывает о важнейшей, особенно в средневековую эпоху, категории – о Конце света, об ожидании Конца света. Главный герой этой книги, как и основной её образ, – Апокалипсис. Однако что такое Апокалипсис? Как он возник? Каковы его истоки? Почему образ тотального краха стал столь вездесущ и даже привлекателен? Что общего между Откровением Иоанна Богослова, картинами Иеронима Босха и зловещей деятельностью Ивана Грозного? Обращение к трём персонажам, остающимся знаковыми и ныне, позволяет увидеть эволюцию средневековой идеи фикс, одержимости представлением о Конце света. Читатель узнает о том, как Апокалипсис проявлял себя в изобразительном искусстве, архитектуре и непосредственном политическом действе.

Валерия Александровна Косякова , Валерия Косякова

Культурология / Прочее / Изобразительное искусство, фотография

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но всё же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Чёрное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева

Искусство и Дизайн