Ваш голос: Секреты вокального мастерства

Маша Кац Ваш голос: Секреты вокального мастерства

Редактор Ольга Равданис

Главный редактор Сергей Турко

Руководитель проекта Ольга Равданис

Корректоры Ирина Астапкина, Ольга Улантикова

Макет и компьютерная верстка Евгения Кукалева

Дизайн обложки Сергей Хозин

Все права защищены. Произведение предназначено исключительно для частного использования. Никакая часть электронного экземпляра данной книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами, включая размещение в сети Интернет и в корпоративных сетях, для публичного или коллективного использования без письменного разрешения владельца авторских прав. За нарушение авторских прав законодательством предусмотрена выплата компенсации правообладателя в размере до 5 млн. рублей (ст. 49 ЗОАП), а также уголовная ответственность в виде лишения свободы на срок до 6 лет (ст. 146 УК РФ).

* * *

Я знаю Машу Кац много лет – не только как великолепную певицу, но и как мудрого и опытного педагога. Меня всегда поражало в нашем народе сочетание состояния «Ща спою» и совершенного неумения осуществить задуманное. Если вы плохо катаетесь на коньках, – от этого плохо только вам. Если плохо поете, – плохо тем, кто вокруг вас. Хотите петь? Вот вам книжка. Возможно, на «Евровидение» вы так и не поедете – а надо ли? Но кое-чему важному вы научитесь – это я вам обещаю. А там, глядишь…

А. Макаревич

Предисловие

Я считал дни до выхода этой книги в свет, чтобы, подобно золотоискателю, добывшему сокровище, принести ее своим студентам в ГИТИС на курс мюзикла. Я страстно люблю Бродвей, мюзиклы и все, что с ними связано, – вот почему я работаю в музыкальном театре. Уэббер, Роджерс, Хаммерстайн и Сондхайм – мои Бэтмен, Робин и Супермен. И конечно, очень важно, чтобы произведения этих великих были качественно поставлены.

Сегодня в России появилось огромное количество талантливых хореографов, сценографов, поэтов и людей, неравнодушных к жанру, который давно снискал себе любовь всего мира. Мы научились делать красивые декорации, строить театральные площадки, создавать эффектную световую партитуру, играть, танцевать… Мне очень хотелось бы написать «и петь», но я не буду врать – с этим есть проблемы. Русская вокальная школа прекрасна, когда мы говорим об оперных звездах, но вот с мюзиклами все немного сложнее. Эту сложность особо остро я ощущаю, когда прихожу именно к драматическим артистам, в драматический театр – с музыкальным материалом. «Иди к артистам музыкального театра», – могут сказать мне и будут неправы.

Список фамилий драматических артистов, задействованных в мюзиклах, на Западе настолько велик, что в напечатанном виде окажется во много раз длиннее текста этой книги. Стоит вспомнить Джонни Деппа, Рассела Кроу, Хью Джекмана и Мерил Стрип… «Это талант, данный природой», – могут возразить читатели и снова окажутся неправы. Я намеренно привел в пример артистов, которых нельзя назвать в полной мере вокалистами, а значит, дело не в таланте, а в технических навыках. Вокал (и это я знаю не понаслышке, поскольку до начала режиссерской карьеры 10 лет проработал солистом разных мюзиклов) сродни бодибилдингу: и там, и там огромное значение имеет работа мышц. Как эти мышцы правильно задействовать, чтобы добиться успеха? Можно прийти в тренажерный зал и в первый же день сорвать спину – то же самое и при работе с голосом.

Помню, когда учился в Лондоне, поражался тому, как во время занятий режиссерской группы за стеной с 10 (!!!) утра исполнялись сложнейшие арии мирового мюзиклового репертуара. Немаловажным моментом в моей работе также является переход от обычной речи к вокалу. И этой техникой в отечественной педагогике почти никто не владеет и уж тем более ей не обучает. Почти никто.