Величайшие подделки, грабежи и хищения произведений искусства

А жаль, ведь Фонд культуры, открывший в 80-х секцию коллекционеров, чтоб держать на прицеле наиболее ценное в нашей стране, мог бы действительно наладить охрану коллекций, застраховать их от любых перипетий, заключив с владельцами договоры о переходе художественных сокровищ государству после ухода владельца из жизни. И зная о картотеках на крупные и мелкие художественные ценности в Москве, Петербурге и других городах, начинаешь невольно задумываться, что все это не против похитителей, а скорее, против владельцев, чтобы не распорядились недолжным образом. А жаль.

* * *

История, происшедшая с коллекцией собирателя из Петербурга В.Ашика, не менее грустная и запутанная, порождающая недоверие и к музеям.

Потомственный кораблестроитель, страстный и увлекающийся собиратель скончался в Ленинграде в 1985 году, и вскоре ушла из жизни его вдова, оставив коллекцию живописи, скульптуры, графики, театральных эскизов и блестящее собрание медалей.

Без всякой натяжки можно сказать, что одно из крупнейших собраний города на Неве было достойно хорошего музея, и собиратель предлагал свои сокровища Эрмитажу, Государственному Русскому музею и даже Третьяковской галерее, ставя единственное условие, чтобы без разобщения вся коллекция стала мемориальным залом его долгой и кропотливой деятельности. Оказалось, что с залами в музеях трудно, а из собрания один музей выбрал бы одно, другой другое, а третий еще кое-что.

Оперативно, после кончины вдовы В.Ашика, в доме появились сотрудники Петродворцового музея-заповедника и стали одновременно описывать художественные ценности и вывозить их, не дожидаясь похорон владелицы. Потребовалось вмешательство милиции, чтобы приостановить бесцеремонное вмешательство (газ. Советская культура, 9 июня, 1990. Сергей Чугаев «Коллекционеры»).

Ленинградская прокуратура фактов хищения во время этой бурной деятельности не установила, зато друзья покойных обнаружили немало утрат. И чтобы не быть голословными, они называли полностью исчезнувшими все экспонаты нумизматической части доекатерининского периода. Подтвердить случившееся было трудно, так как с экспонатами исчезли описи коллекции, составленные самим владельцем.

Вспоминаются первые выставки русского искусства из частных собраний Ленинграда, проходившие в 1955, в 1960 годах, показавшие всем национальную культуру с XVIII до начала XX века. Среди тех, кто заявил работами из своей коллекции, что кроме передвижнического реализма русское искусство богато и многими другими направлениями, не менее эмоциональными, нужными и богатыми, был, конечно, Ашик.

А ведь первые послевоенные десятилетия и Государственный Русский музей, и Третьяковская галерея не показывали работы многих художников, написанные в период с 90-х годов прошлого до 20-х годов нашего столетия. И если ленинградцы не забыли имена А.Головина, А.Рябушкина, А.Бенуа, М.Добужинского, 3.Серебряковой, К.Сомова, Ф.Малявина, В.Борисова-Мусатова, И.Билибина и многих других, большая заслуга именно городских коллекционеров, дававших картины на выставки.

Директор Петродворцового музея-заповедника В.Знаменов, по просьбе которого квартира В.Ашика была опечатана даже от родственников, договорился с нотариусом Василеостровского района о произведении описи художественных ценностей и предложил в помощники хранителя музея, опытную сотрудницу Н.Вернову.

Лучшего эксперта было бы трудно найти, так как главный хранитель дворца не только хорошо знала фонды, но и блестяще ориентировалась в закупках произведений искусства, которыми занималась много лет в магазинах антиквариата и, конечно, у коллекционеров. Исполнителями нотариус Н. Сизова выбрала работников жилтреста А.Максимова и Л.Рабиновича, которые должны были распределять по указанию эксперта работы на те, которые сразу вывозились в музей, и на «ненужное», сваливаемое на пол отдельно.

Родственники Ашика добились приезда на квартиру прокурора, остановившего слишком энергичные действия, а все, оказавшееся в музее на «временном хранении», опечатали и решили проверить. А дальше оказались удивительные «описки», «опечатки», «недочеты», «неучеты», грозившие коллекции небытием, а ведь ее собирали три поколения семьи Ашиков. По свидетельству А.Ежелева, занимавшегося этим происшествием.