Читаем Великие шедевры архитектуры. 100 зданий, которые восхитили мир полностью

За время своего существования стадион принимал множество спортивных состязаний: спартакиаду народов СССР, Олимпийские Игры, Игры доброй воли, Всемирные Юношеские Игры, финал Кубка УЕФА, финал Лиги Чемпионов. За всё время существования на «Лужниках» было сыграно более 3000 официальных футбольных матчей, в том числе финалы Кубка УЕФА (1999) и Лиги чемпионов (2008). Также на стадионе «Лужники» проходили чемпионаты мира по хоккею (1957), по современному пятиборью (1961), по конькобежному спорту (1962) и даже по мотогонкам на льду (1960, 1984). На «Лужниках» также проходили соревнования Олимпийских Игр 1980 года, церемонии открытия и закрытия. Трагическая история произошла на арене в 1982 году. В результате давки на еврокубковом матче «Спартака» погибло не менее шестидесяти шести человек. Неорганизованные действия сотрудников арены и органов безопасности привели к трагедии.

<p>Новосибирский государственный академический театр оперы и балета</p><p>Новосибирск</p>

Новосибирский государственный академический театр оперы и балета (НГАТОиБ) – один из наиболее значительных в России. Он был открыт 12 мая 1945 года. Ему присвоен статус Федерального государственного учреждения культуры. Здание театра – крупнейшее в России театральное здание. Оно расположено на главной площади Новосибирска. После реконструкции в 2005 году новосибирский театр считается наиболее современно оборудованным во всей России.

С точки зрения архитектуры театр состоит из шести объемов. Во-первых – корпус, в котором на первом этаже расположены кассовый зал и вестибюль, а на втором и третьем – концертный зал. Во-вторых, цилиндрического объема зрительный зал с кольцевыми фойе. В-третьих – сценического блока со сценой глубиной 30 метров и колосниками высотой 29,5 метра. В-четвертых – боковые крылья, примыкающие к сцене, в которых размещаются сценические кулуары, административные помещения, репетиционные залы, костюмерные и декорационные цеха. В-пятых – полуцилиндр склада декораций, который прилегает к сценической коробке сзади. И в-шестых – главная конструкция здания – большой купол диаметром 60 метров и высотой 35 метров, уникальная конструкция, без контрфорсов, ферм или колонн, поддерживающая сама себя. Кровля состоит из тысяч железных чешуек серебристого цвета. Средняя толщина купола – 8 см, и его отношение толщины к радиусу меньше, чем у куриного яйца. Большой зал вмещает 1774 зрителя. Общая площадь помещений – 40 663 квадратных метров. За большие размеры театр также называют «Сибирский Колизей».

Идея создания оперного театра в Сибири возникла после Октябрьской революции. В июле 1928 года при Сибкрай-исполкоме был создан Комитет содействия строительству «Большого театра Сибири» – «Комсод». К проектированию нового театра подошли с максимальной ответственностью. Театр воспринимался тогда как «наиболее доступное орудие пропаганды идей социализма» и был рассчитан на массового зрителя.

Вначале речь шла о строительстве отдельного здания для оперного и драматического театров и будущей сибирской консерватории, но позже было принято решение строить большой культурный центр сибирского масштаба под названием Дом науки и культуры – ДНиК. По программе он должен был состоять из нескольких зданий, объединенных единством архитектурного замысла. В этот комплекс входили: театр, научно-исследовательский институт с лабораториями и конференц-залами, краевой музей производительных сил Сибири с научными кабинетами, картинная галерея. Затем в программу добавились центральная библиотека на 400 тысяч томов, радиоцентр, радиостудия, конференц-зал на 400 человек. Объём здания должен был достигать колоссальных размеров – до 150 тысяч кубических метров. Большая сцена театра предназначалась также для проведения революционных праздников: колонны демонстрантов трудящихся страны Советов, проходя по площади, должны были входить в один из многочисленных подъездов театра и оказываться прямо на сцене.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Эра Меркурия
Эра Меркурия

«Современная эра - еврейская эра, а двадцатый век - еврейский век», утверждает автор. Книга известного историка, профессора Калифорнийского университета в Беркли Юрия Слёзкина объясняет причины поразительного успеха и уникальной уязвимости евреев в современном мире; рассматривает марксизм и фрейдизм как попытки решения еврейского вопроса; анализирует превращение геноцида евреев во всемирный символ абсолютного зла; прослеживает историю еврейской революции в недрах революции русской и описывает три паломничества, последовавших за распадом российской черты оседлости и олицетворяющих три пути развития современного общества: в Соединенные Штаты, оплот бескомпромиссного либерализма; в Палестину, Землю Обетованную радикального национализма; в города СССР, свободные и от либерализма, и от племенной исключительности. Значительная часть книги посвящена советскому выбору - выбору, который начался с наибольшего успеха и обернулся наибольшим разочарованием.Эксцентричная книга, которая приводит в восхищение и порой в сладостную ярость... Почти на каждой странице — поразительные факты и интерпретации... Книга Слёзкина — одна из самых оригинальных и интеллектуально провоцирующих книг о еврейской культуре за многие годы.Publishers WeeklyНайти бесстрашную, оригинальную, крупномасштабную историческую работу в наш век узкой специализации - не просто замечательное событие. Это почти сенсация. Именно такова книга профессора Калифорнийского университета в Беркли Юрия Слёзкина...Los Angeles TimesВажная, провоцирующая и блестящая книга... Она поражает невероятной эрудицией, литературным изяществом и, самое главное, большими идеями.The Jewish Journal (Los Angeles)

Юрий Львович Слёзкин

Культурология
Время, вперед!
Время, вперед!

Слова Маяковского «Время, вперед!» лучше любых политических лозунгов характеризуют атмосферу, в которой возникала советская культурная политика. Настоящее издание стремится заявить особую предметную и методологическую перспективу изучения советской культурной истории. Советское общество рассматривается как пространство радикального проектирования и экспериментирования в области культурной политики, которая была отнюдь не однородна, часто разнонаправленна, а иногда – хаотична и противоречива. Это уникальный исторический пример государственной управленческой интервенции в область культуры.Авторы попытались оценить социальную жизнеспособность институтов, сформировавшихся в нашем обществе как благодаря, так и вопреки советской культурной политике, равно как и последствия слома и упадка некоторых из них.Книга адресована широкому кругу читателей – культурологам, социологам, политологам, историкам и всем интересующимся советской историей и советской культурой.

Валентин Петрович Катаев , Коллектив авторов

Культурология / Советская классическая проза