Венок кентавра

– В пакеты для мусора запаковывали тело перед тем, как погрузить в автомобиль, – предположил Трофимов.

– Вам не кажется, что преступник слишком аккуратен для человека с психическим отклонением? – заметила Зотова.

– Психи бывают патологически аккуратны, – вставил слово Жданов, хлебнув кофейку. – Я знал одного шизика, который постоянно мыл руки. Чуть до костей не смылил!

– Сомневаюсь, что это наш случай, – возразила Зотова. – Я все больше склоняюсь к тому, что у преступника нет психического расстройства. Слишком тщательно он все делает.

Елена Петровна придвинула к себе экспертное заключение и снова пробежала глазами текст:

– А это что за ерунда? Пятно на рукаве пальто. По составу идентично высококачественному рыбьему клею. – Елена Петровна посмотрела на Жданова и перевела взгляд на Трофимова.

– Рыбий клей значит, что… Убитая испачкалась в рыбьем клее, – философски заключил Веня, выдержал паузу и заржал.

– Трофимов, я как выговор тебе сейчас впаяю! – разозлилась Зотова.

– Что, теперь и пошутить нельзя? – обиделся Веня.

Жданов достал из кармана блокнот:

– Я тут выписал общую информацию. Рыбий клей считается самым лучшим из животных клеев. Применяется в деревообрабатывающей и текстильной промышленности, а также в виноделии для осветления жидкостей.

– Может, Колесниченко держали где-нибудь в винном погребе? – предположил Трофимов.

– Погоди, дай закончить, – перебил Жданов. – Еще рыбий клей применяется в иконописи и реставрационных работах. Его добавляют в грунт мастера-позолотчики.

– Стоп! В грунт, ты сказал? – уточнила Зотова и застучала по клавишам компьютера. – Смотрите, рыбий клей и в грунтовке холстов для живописи применяется.

– И что? – не понял Трофимов.

– А то, что художник Юлиан Дербеш – родственник Колесниченко, вот что, – сказала Елена Петровна и почесала ручкой лоб. – Дербеш – это псевдоним, а настоящее его имя – Юрий Колесниченко.

– Во блин, – почесал затылок Жданов. – Брат?

– Троюродный.

– Ого! – вытаращил глаза Трофимов.

– Не огокай, а информацию дополнительную по нему собирай. Это еще не все. Дербеш – коммерческий проект Василисы Берн. Сама прима меня уверяет, что Колесниченко с братом не общались и делить им нечего.

– Кроме наставницы, – уловил мысль следователя Жданов.

– Ты умница, Жданов! Дербеш мог узнать, что Колесниченко подписывает контракт с Большим театром, и взревновать свою кузину к будущей славе.

– Испугаться, что она его обскачет, и уничтожить угрозу, – заключил Трофимов.

– Что-то мне захотелось вживую поглядеть на его художественное творчество.

– У вас на лбу тоже художественное творчество, – сказал Жданов. Елена Петровна посмотрелась в графин, который стоял на столе, и выругалась. Весь лобешник был разрисован шариковой ручкой, сама себя украсила.

Елена Петровна послюнявила палец и попыталась оттереть «рисунки майя». Жданов смотрел на это и чудовищно морщился.

Трофимов пересел за компьютер и набрал в поисковике «Юлиан Дербеш».

– Записывайте адрес галереи, где художник выставляется, и его мастерской, – деловито сказал он, сам переписал адреса в блокнот и передал Елене Петровне листок.

– Я потом домой, спать, – сказала Зотова, допила кофе и набросила шубку. – А вы работайте. По подруге Колесниченко где информация?

– Жду ответ на свой запрос из Питера, – виновато сказал Трофимов и помахал Елене Петровне рукой.

Глава 20 Гениальная мазня

«Удивительно, что в центре города еще сохранились такие дома, снаружи и изнутри похожие на декорации из фильмов ужасов», – размышляла Елена Петровна, поднимаясь на последний этаж старого заброшенного дома. Было всего четыре часа, но уже стемнело. В полумраке лестничных пролетов различались кованые перила, мраморные ступени и проемы дверей. Здесь жило эхо и творил свои шедевры модный художник Юлиан Дербеш – «продукт нового времени», открытый для мира бывшей примой балета Василисой Берн. Галерея работ художника совсем Елену Петровну не вдохновила, поэтому она отправилась по адресу его мастерской.

Елена Петровна отдышалась и позвонила в дверь. Судя по тому, что трели она не услышала, звонок не работал. Зотова интеллигентно постучала, но ответа не последовало. Она прислушалась. Из глубины мастерской доносилась музыка. «Концерт для скрипки с оркестром Чайковского», – опознала Зотова, постучала еще раз и толкнула дверь, которая оказалась незапертой. Елена Петровна заглянула в прихожую. Мастерская была скрыта за тяжелыми бархатными гардинами. Зотова осторожно отодвинула полотно.

Дербеш стоял к Елене Петровне спиной и с увлечением писал картину. На полотне была изображена обнаженная полная девушка с распущенными волосами, стоящая на коленях. Ее голову украшал терновый венец и кровь катилась по прелестному лицу. Глаза девушки были с мольбой обращены к небу, ладони сложены у груди. Зрелище впечатляло.

Зотова подошла ближе, чтобы как следует рассмотреть полотно, и заметила молоденькую натурщицу, которая позировала в неглиже на огромной кровати с балдахином.

Почувствовав неловкость, Елена Петровна попятилась назад и скрылась за тяжелой гардиной.