Весенней гулкой ранью...

что-то обреченное в том, как Есенин до конца и без остатка "выкладывается", не жалея себя, не соразмеряя сил. Проницательным взглядом Коненков увидел в

молодом и безбрежном буйстве чувств своего друга предвестие драматических

поворотов судьбы".

Скульптору удалось создать образ поэта, отмеченный психологической

глубиной, сложностью. И потому Сергей Тимофеевич Коненков должен быть назван

первым художником, сказавшим свое вдохновенное слово о Есенине в

изобразительном искусстве.

Из прижизненных портретов Есенина представляет, на мой взгляд,

значительный интерес работа Владимира Юнгера (1915 год. Петроград).

Сосредоточенно-задумчивый взгляд, в складках губ затаилась легкая ирония -

лицо человека молодого, но уже познавшего жизнь, ее превратности. В отличие

от многих мемуаристов, описывающих "злотокудрого Леля", Юнгер передал в

рисунке противоречивость есенинского характера, богатство внутреннего мира

юного поэта.

За десятилетия, минувшие после смерти Есенина, его образ не раз

привлекал внимание деятелей изобразительного искусства. Особенно большое

число работ стало появляться с пятидесятых годов.

Что характерно для этих произведений? На этот вопрос, мне кажется,

точно отвечает Евсей Моисеенко: "Чаще всего Есенин трактуется как смазливый

юноша с томной поволокой глаз и тщательно расчесанной челкой, на фоне

традиционного плетня, в пиджаке, небрежно накинутом на плечи, - в духе

пасторали. В других изображениях поэт, напротив, предстает как этакая

"забубённая головушка", удалая до самозабвения. Наконец, существуют

"салонные" портреты Есенина, порожденные декадентскими представлениями".

Думается, преодолеть такой односторонний подход к изображению великого

лирика удалось немногим. Среди них - Александр Кибальников, автор памятника

С. А. Есенину в Рязани. Скульптор вместе с архитектором Д. Бегунцом

определили место для монумента в сквере на берегу Трубежа, притока Оки,

рядом с памятником зодчества XVIII века - церковью Спас-на-Яру. Отсюда

открывается чудесный вид: до самого горизонта - широкое полевое раздолье,

справа возвышается Рязанский кремль, слева - новые корпуса индустриальной

окраины города.

В этот простор, в эту бескрайнюю синь и обращен вдохновенный взгляд

поэта. Его фигура вырастает как бы из земли. Есенин читает стихл о Родине:

голова гордо вскинута, взмах рук естествен и энергичен.

Со дня открытия памятника (2 октября 1975 года) прошло немного времени,

но он уже вписался в пейзаж города, стал неотъемлемой частью Рязани.

Содержателен скульптурный портрет Есенина, выполненный Антониной

Усаченко; он установлен в селе Константинове у "Дома Кашиной", где находится

литературный музей поэта.

...По березовой аллее идет, задумавшись, молодой Есенин. Закинутая на

плечо куртка образует крыло - оно подчеркивает движение фигуры... Таким

изобразил поэта Владимир Цигаль. Скульптура украшает Есенинский бульвар в

столице.

Среди живописных работ мне хочется назвать "Сергей Есенин с дедом" и

"Из детства поэта" Евсея Моисеенко. Художник, говоря его словами, поставил

будущего поэта в круг тех обстоятельств, которые обусловили эмоциональное

наполнение есенинского творчества.

Поиск самостоятельных решений образа поэта виден в картинах С.

Якушевского, И. Веселкина, В. Руднева.

За последние годы стали все чаще появляться работы, навеянные стихами и

поэмами Есенина. Тут в первую очередь должны быть отмечены гравюры Федора

Константинова, земляка поэта. В листах "Отговорила роща золотая...", "Низкий

дом с голубыми ставнями...", "Я по первому снегу бреду. ." и других

чувствуется, что художник прочел строки поэта сердцем, сам хорошо, до

мельчайших деталей, знает деревню, сельскую жизнь.

Высокий эмоциональный настрой характерен для сюиты Николая Ромадина: "В

родных местах Есенина" (1957), "Детство Есенина" (1959), "Есенинский вечер"

(1964), "О красном вечере задумалась дорога..." (1972). Его пейзажи мне

видятся тревожными, полными напряженного ожидания (особенно "Есенинский

вечер").

Интересна, тонка работа Бориса Дехтерева - рисунки и оформление

есенинского томика лирики в издании "Детской литературы" (1974).

К сожалению, многие книги поэта выпускаются без иллюстраций или с

бледными, примитивными рисунками.

Один из примеров неудачного иллюстрирования - сборник стихов и поэм

Есенина, опубликованный издательством "Современник" в 1973 году. Оформители

Г., А., В. Трауготы, как писали рецензенты газеты ЦК КПСС "Советская

культура", "пренебрегли художественной логикой книги, поместили рисунки, исполняющие роль нейтральных декоративных "прокладок" текста... Иллюстрации

не дают даже намека на значительность мира поэта. Композиции приблизительны.

"Правда органического образа", которую искал и находил С. Есенин, не

получает никакого отклика. Преобладает абстрагированное понятие о

"красивости" есенинских строк и "детской наивности" их автора, на первый