Весенней гулкой ранью...

справа возвышается Рязанский кремль, слева — новые корпуса индустриальной

окраины города.

В этот простор, в эту бескрайнюю синь и обращен вдохновенный взгляд

поэта. Его фигура вырастает как бы из земли. Есенин читает стихл о Родине:

голова гордо вскинута, взмах рук естествен и энергичен.

Со дня открытия памятника (2 октября 1975 года) прошло немного времени,

но он уже вписался в пейзаж города, стал неотъемлемой частью Рязани.

Содержателен скульптурный портрет Есенина, выполненный Антониной

Усаченко; он установлен в селе Константинове у "Дома Кашиной", где находится

литературный музей поэта.

…По березовой аллее идет, задумавшись, молодой Есенин. Закинутая на

плечо куртка образует крыло — оно подчеркивает движение фигуры… Таким

изобразил поэта Владимир Цигаль. Скульптура украшает Есенинский бульвар в

столице.

Среди живописных работ мне хочется назвать "Сергей Есенин с дедом" и

"Из детства поэта" Евсея Моисеенко. Художник, говоря его словами, поставил

будущего поэта в круг тех обстоятельств, которые обусловили эмоциональное

наполнение есенинского творчества.

Поиск самостоятельных решений образа поэта виден в картинах С.

Якушевского, И. Веселкина, В. Руднева.

За последние годы стали все чаще появляться работы, навеянные стихами и

поэмами Есенина. Тут в первую очередь должны быть отмечены гравюры Федора

Константинова, земляка поэта. В листах "Отговорила роща золотая…", "Низкий

дом с голубыми ставнями…", "Я по первому снегу бреду. " и других

чувствуется, что художник прочел строки поэта сердцем, сам хорошо, до

мельчайших деталей, знает деревню, сельскую жизнь.

Высокий эмоциональный настрой характерен для сюиты Николая Ромадина: "В

родных местах Есенина" (1957), "Детство Есенина" (1959), "Есенинский вечер"

(1964), "О красном вечере задумалась дорога…" (1972). Его пейзажи мне

видятся тревожными, полными напряженного ожидания (особенно "Есенинский

вечер").

Интересна, тонка работа Бориса Дехтерева — рисунки и оформление

есенинского томика лирики в издании "Детской литературы" (1974).

К сожалению, многие книги поэта выпускаются без иллюстраций или с

бледными, примитивными рисунками.

Один из примеров неудачного иллюстрирования — сборник стихов и поэм

Есенина, опубликованный издательством "Современник" в 1973 году. Оформители

Г., А., В. Трауготы, как писали рецензенты газеты ЦК КПСС "Советская

культура", "пренебрегли художественной логикой книги, поместили рисунки, исполняющие роль нейтральных декоративных "прокладок" текста… Иллюстрации

не дают даже намека на значительность мира поэта. Композиции приблизительны.

"Правда органического образа", которую искал и находил С. Есенин, не

получает никакого отклика. Преобладает абстрагированное понятие о

"красивости" есенинских строк и "детской наивности" их автора, на первый

взгляд броское и эффектное, но на самом деле просто неуважительное по

отношению к поэту". ("Советская культура", 1973, 10 августа.)

Конечно, случай со сборником "Современника" исключительный. И все-таки

пока еще среди новых есенинских изданий преобладают книги, художественное

оформление которых весьма невыразительно.

У есенинской темы в изобразительном искусстве, несомненно, большое

будущее. И отрадно, что к ней обращаются все новые и новые художники.

7

Попытки создать пьесу о Есенине предпринимались неоднократно. Однако ни

одна из них не увенчалась успехом. Большинство пьес даже не было напечатано

— осталось в архивах авторов, театров.

В 60–70 годы некоторые коллективы (Рязанский театр драмы, Московский

драматический имени А. С. Пушкина) анонсировали спектакли о Есенине, но

начатые работы до конца доведены не были. И только в 1979 году на нашей

драматической сцене появился спектакль, который многочисленные зрители,

читатели ждали с нетерпением.

"Сергей Есенин" — так называется пьеса Николая Шундика, поставленная

Театром драмы в Комсомольске-на-Амуре (режиссер-постановщик Геннадий

Малышев).

— Пьеса писалась долго и трудно, — рассказывает драматург. — Я понимал,

что судьба ее зависит от решения заглавного образа, и потому пытался

воссоздать характер поэта и атмосферу времени, когда он жил, в их живой

реальности — сложности, противоречивости. Основой служили стихи Есенина, его

письма, статьи, а также воспоминания о великом лирике. В пьесе много

действующих лиц, больше половины из них не имеет собственных имен. Это дало

мне большую свободу для поисков и обобщений. Наиболее близкие к Есенину люди

названы своими именами. Работал я с увлечением, и меня радует, что театр

понял мой замысел и вдохновенно воплотил его в постановке…

В следующем, 1980 году к пьесе Н. Шундика обратился Рязанский театр

драмы. Готовя произведение для новой постановки, автор переделал некоторые

эпизоды с целью углубления характеров действующих лиц и в первую очередь -

Есенина. Были учтены замечания зрителей и критики по первой постановке

пьесы. В Рязань из Комсомольска-на-Амуре приехали режиссер Г. Малышев и

артист В. Пушкин (здесь он выступал под псевдонимом "В. Ксенофонтов").

Зрители с интересом встретили работу театра, в местной и центральной печати

появились благожелательные отклики.