Витражи своими руками

Методика и последовательность изготовления классического наборного витража во многом совпадает с созданием витража по технологии Тиффани, но при этом имеет ряд отличий. Прежде всего следует сказать о выборе композиции. Она должна быть не слишком сложной, а фрагменты следует делать достаточно крупными, что позволит их обтянуть свинцовой протяжкой. Избегайте элементов со сложной конфигурацией.

Сначала подберите или разработайте эскиз, увеличьте его до натурального размера. Двумя линиями, идущими параллельно, обведите контуры рисунка. Одна из них предназначена для обозначения рисунка, а другая – для протяжки. Затем пронумеруйте все фрагменты.

Подготовленный рисунок расстелите на ровной поверхности, наложите на него кондуктор, изготовленный из деревянных реек, и зафиксируйте все струбцинами – такое приспособление не позволит рисунку сдвинуться. По внутреннему периметру проведите линии, по которым будут располагаться протяжки рамки.

Поочередно накладывая на каждый элемент цветное стекло, повторите на нем контуры рисунка, размеры которого должны быть увеличены на ширину протяжки (для этого и предназначалась вторая линия). Пронумеруйте детали, вырежьте их и обработайте кромки.

Важен также следующий момент: максимальное внимание уделяется подбору стекла, что позволяет находить небанальные решения. Очень часто художники обращаются к стилю ар-деко, который характеризуется многочисленными композиционными разработками. Отдельного разговора требует проблема присутствия витражей в храмовой архитектуре. Поскольку обычно витражное искусство ассоциируется с католицизмом, обращение к такому средству оформления пространства православного храма кажется неожиданным, но, безусловно, интересным.

Из свинцовой протяжки нарежьте отрезки в соответствии с длиной внутренних границ, которые были установлены кондуктором и спаяйте их по углам, чтобы получить рамку для витража. При этом учтите, что протяжки по углам не должны накладываться друг на друга, они должны просто примыкать друг к другу.

Формирование витражного полотна начните с угла, куда положите соответствующий фрагмент, вставьте его одной стороной в Н-образную свинцовую протяжку и обожмите по контуру. По линии рисунка отрежьте лишний кусок протяжки. Повторите ту же операцию с другой стороны фрагмента, но, отрезая протяжку, оставьте ее такой длины, чтобы ее хватило на другой элемент. При этом ориентируйтесь на рисунок.

Универсальной схемы выкладывания фрагментов нет, поскольку она зависит от конкретного рисунка.

Спаяйте протяжки между собой и прикрепите их к раме, используя припой и паяльник. Повторяя все эти операции, обработайте следующий фрагмент. Продолжайте работу до тех пор, пока вся рамка не будет заполнена цветными стеклами.

На точки пересечения протяжек нанесите флюс и припаяйте их паяльником с набранным припоем. При этом помните, что этот процесс занимает несколько минут, поэтому не следует задерживаться на одном месте слишком долго. Зона растекания припоя должна быть ограниченной, чтобы припой не попал на стекло. Спаяйте витраж по периметру сначала с одной стороны, а потом с другой. Работать при этом нужно быстро, чтобы не допустить образования на лицевой стороне витража наплыва.

Актуальность этой темы связана с оживлением церковной жизни, что проявляется в огромной работе по восстановлению храмов и монастырей, некогда разрушенных или пришедших в упадок. В них часто устанавливаются наборные витражи. Увеличение такого рода работ свидетельствует о наличии определенной тенденции. При этом распространяется не только цветное стекло, свое место находит и бесцветное гравированное стекло. Отечественные художники, выполняя витражи для православных храмов, следуют православному иконографическому канону, в том числе и в плане выбора цветов.