Читаем Вместо картины полностью

Да, я не поленился и на пальцах прикинул, насколько может быть преувеличена масса галактики за счет темной материи. Для тех, кто не верит, что подобное можно прикинуть на пальцах, поясню: галактику представляют в виде шарового ядра и приплюснутого шара - эллипсоида, состоящего из звезд примерно одной плотности. Вне шарового ядра сила притяжения к нему убывает как 1/R2, а внутри звездного эллипсоида растет пропорционально R. Нужно подобрать массу ядра и плотность звездного облака так, чтобы обеспечить наблюдаемую скорость вращения звезд, которая согласно наблюдениям почти не зависит от R. Если размеры галактики уменьшились в 3 раза, то плотность звезд увеличилась в 27 раз. Ну и раза в 2 придется уменьшить массу ядра, чтобы обеспечить уменьшившуюся скорость вращения звезд из-за изменившихся размеров. Получаю цифру 54. Лезу в Википедию и нахожу там цифру 55 для соотношения масс темной и видимой материи. Правда, смешно? Метил пальцем в небо, а попал в яблочко. Я на точности этих прикидочных расчетов не настаиваю.

Подсчет коррекции для малых β.

λd) = λ)

Т.е. смотрим как меняются оценки расстояний для одного и того же смещения длины волны.

 

P.S. Я послал это эссе в астрономический Интернет-журнал, а также десятку своих знакомых. Друзья, у которых нет высшего математического или физического образования, честно сказали, что при виде формул у них отключаются мозги. Из журнала ответа не было. А из знакомых физиков позвонила бывшая сокурсница и сказала, что, во-первых, я все напутал, а во-вторых, что пишу о хорошо известном в общей теории относительности космологическом красном смещении. Мне случалось таскать в рюкзаке мешки с цементом на Камчатке, промывать песок на притоках Лены, бить шурфы в бассейне Ангары, но в таких гиблых местах как общая теория относительности я не бывал. Разумеется, я не полез в самую трясину, а почитал статьи в Интернете о космологическом красном смещении.  Действительно, явление вроде такое же, как у меня - расширение фотона вместе с Вселенной. Просто я взял его без каких-либо обоснований, по аналогии с реликтовым излучением. Эйнштейн, наверное, действовал иначе. Сказано там также, что космологическое красное смещение должно быть заметно у очень далеких небесных объектов, близких к краю Вселенной. Ну, это и я заметил - см. формулу (1). Длина волны растет с увеличением β. Но вот никаких замечаний о том, что космологическое красное смещение нужно учитывать при расчетах расстояний до небесных тел по эффекту Доплера, я не встретил. Даже как раз наоборот, там говорилось, что экспериментальных подтверждений общей теории относительности не так уж много. Ничего себе немного, если нужно пересчитывать расстояния для небесных тел!

Замер я в недоумении, наверное, и знакомые физики тоже пришли в недоумение от моего текста и поэтому мне не ответили. Но поскольку я не нашел ошибки в своих рассуждениях, общей теории относительности не понял, и носом меня никто в мои ошибки не ткнул, то не выкидываю это эссе в корзину. Если это не описание мира, то хотя бы часть моей биографии, описание моего заблуждения.

Неуютная вещь - физика. В маниакально-депрессивный психоз тянет. Ладно, в молодости я по глупости в нее сунулся, но сейчас-то какого черта меня туда понесло?

Контакты:

E-mail: [email protected]

Тел.: +7 499 131 19 02 (дом.), +7 906 748 24 37 (мобил.)

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е
100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е

Есть ли смысл в понятии «современное искусство Петербурга»? Ведь и само современное искусство с каждым десятилетием сдается в музей, и место его действия не бывает неизменным. Между тем петербургский текст растет не одно столетие, а следовательно, город является месторождением мысли в событиях искусства. Ось книги Екатерины Андреевой прочерчена через те события искусства, которые взаимосвязаны задачей разведки и транспортировки в будущее образов, страхующих жизнь от энтропии. Она проходит через пласты авангарда 1910‐х, нонконформизма 1940–1980‐х, искусства новой реальности 1990–2010‐х, пересекая личные истории Михаила Матюшина, Александра Арефьева, Евгения Михнова, Константина Симуна, Тимура Новикова, других художников-мыслителей, которые преображают жизнь в непрестанном «оформлении себя», в пересоздании космоса. Сюжет этой книги, составленной из статей 1990–2010‐х годов, – это взаимодействие петербургских топоса и логоса в турбулентной истории Новейшего времени. Екатерина Андреева – кандидат искусствоведения, доктор философских наук, историк искусства и куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея.

Екатерина Алексеевна Андреева

Искусствоведение
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Истина в кино
Истина в кино

Новая книга Егора Холмогорова посвящена современному российскому и зарубежному кино. Ее без преувеличения можно назвать гидом по лабиринтам сюжетных хитросплетений и сценическому мастерству многих нашумевших фильмов последних лет: от отечественных «Викинга» и «Матильды» до зарубежных «Игры престолов» и «Темной башни». Если представить, что кто-то долгое время провел в летаргическом сне, и теперь, очнувшись, мечтает познакомиться с новинками кинематографа, то лучшей книги для этого не найти. Да и те, кто не спал, с удовольствием освежат свою память, ведь количество фильмов, к которым обращается книга — более семи десятков.Но при этом автор выходит далеко за пределы сферы киноискусства, то погружаясь в глубины истории кино и просто истории — как русской, так и зарубежной, то взлетая мыслью к высотам международной политики, вплетая в единую канву своих рассуждений шпионские сериалы и убийство Скрипаля, гражданскую войну Севера и Юга США и противостояние Трампа и Клинтон, отмечая в российском и западном кинематографе новые веяния и старые язвы.Кино под пером Егора Холмогорова перестает быть иллюзионом и становится ключом к пониманию настоящего, прошлого и будущего.

Егор Станиславович Холмогоров

Искусствоведение
12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги