Во имя отца и сына

- Лермонтов? В виде паруса? - серьезно переспросил Климов. И, помолчав, внезапно ответил: - Было время, когда некоторые архитекторы, увлекшись необычным, строили здания в виде трактора, дирижабля и несли черт знает еще какой вздор. - Он вздохнул, лицо его сделалось грустным. - Я за аллегорию, за символ, за что угодно, лишь бы это было понятно и приятно зрителю. Вы, наверно, помните памятник Вучетича в Берлине. Воин-освободитель держит в руке меч, расколов им фашистскую свастику и прижав к груди ребенка. Символ ведь, не так ли? А какая глубина мысли! И всем понятно. Всем. Или вот недавно я видел у Томского эскиз памятника революции 1905 года. Там все есть: аллегория и символ, но все подчинено грандиозной идее, выражено ярко и, я бы сказал, просто здорово. На мой взгляд, это лучшая работа Томского.

В углу стояло несколько гипсовых фигур, тонированных под бронзу.

У одной не было руки, у другой - носа, у солдата - сломан автомат. Глебов спросил Климова, где оригиналы этих произведений.

- Это и есть оригиналы, - ответил Петр Васильевич, остановившись возле поврежденных скульптур.

- Ну, а копии или как они называются? - допытывался Емельян.

Климов подождал, пока подойдут остальные, бродившие по всему залу. Когда его окружили плотным кольцом, он положил руку на гипсового солдата с отколотым носом:

- Вот, друзья, образец современного вандализма сторонников антиреализма и свободы творчества. Это давние мои работы, первых послевоенных лет. Отформовал я их в гипсе. Надо было бы отлить в бронзе, да руки не дошли. Стояли они у меня под навесом во дворе. Летом я уехал на стройки Сибири. Возвращаюсь и вижу в моем дворе доподлинный погром.

- При чем же тут противники реализма, не понимаю, - заметил поэт и передернул плечами. - Вероятно, какие-то пьяные хулиганы порезвились.

- Да, это, конечно, безыдейные хулиганы, - ухмыльнувшись, поддержала своего коллегу Капарулина. Утверждение Климова показалось ей неправдоподобным.

- Вы уверены?

- Абсолютно, - небрежно бросила Капарулина.

Климов обвел взглядом присутствующих. Посадов не выдержал:

- Да что тут доказывать, когда факт установлен милицией и известно, кто это сделал и зачем. - Он знал эту неприглядную историю.

Вандалов поймали, хотели судить, да Климов не стал связываться с подонками; поднимать шум, на который те и рассчитывали. После реплики Посадова он подчеркнул:

- Именно хулиганили идейные антиреалисты и жрецы свободы творчества. Так они понимают свободу.

- Свободу громил, - заметил маршал.

- Дай им волю, они начнут вот так же расправляться с неугодными им художниками, как расправились со скульптурой, - добавил Посадов. - Сожгут и Третьяковку…

- Да они уже и начали расправляться, правда, в печати, - на ходу бросил Климов, направляясь дальше: здесь было прохладно.

Воздвиженский задержал его:

- Может, вы имеете в виду статью Афанасьева?

- Многие статьи и в разных органах. В том числе и эту, - ответил Климов, уже на ходу. Он шел впереди размашисто и, как заметил Глебов, был слегка взвинчен. Благодушие и теплота исчезли, видно, разговор об изувеченной скульптуре задел в нем больное место. Он готов был не только защищаться, но и нападать.

Перемену в нем заметили многие, вполголоса возмущались:

- Какое хулиганство…

- Таких судить надо…

- И это в наше время!

- У него есть враги, - сказал не то сочувственно, не то желая объяснить поступок хулиганов, Маринин.

- Но есть и друзья. И их в тысячу раз больше, - буркнул маршал, и тогда Глебов заметил в сторону Маринина:

- Только посредственности не имеют недругов.

Хозяин провел их в гостиную, где горел камин, усадил и попросил Сашу распорядиться насчет кофе. Из гостиной дверь вела в библиотеку - небольшую квадратную комнату, без окон, заставленную книжными полками. Свет люстры с зелеными абажурами мягко падал на журнальный столик с лампой и стоявшее рядом с ним кресло.

В гостиной Воздвиженский решил вернуться к прерванному разговору и напомнил статью Макса Афанасьева, критиковавшего климовский проект памятника героям Курско-Орловской битвы.

- Афанасьев, конечно, увлекся, допустил известные перехлесты.

Тон у поэта солидный, взгляд снисходительный, поза независимая.

- Макс вообще в полемическом угаре бывает невменяем, - уныло вставила Капарулина.

- Ваш Макс Афанасьев, - хмуро прервал ее маршал густым басом, - негодяй и циник.

Что вы, товарищ маршал. Его фильм "Гибель батальона" обошел весь мир, - с прежней миной протянул поэт.

- А вы его спектакль "Трое в постели" смотрели? - продолжал маршал.

- Знаю я эту пьесу, - ответил Воздвиженский, покачивая головой и пожимая плечами.

- Ну и как вы ее находите? - взглянул на поэта маршал.

- Дело субъективное: одним нравится, другим нет.

- Я спрашиваю лично вас? - настаивал маршал, не сводя с поэта требующего взгляда.

По лицу Маринина пробежала тревога.

- Пьеса, несомненно, талантлива. За границей пользуется большим успехом, - ответил поэт и потупился.

- Когда там хвалят нас, я всегда вспоминаю высказывание, кого вы думаете? - маршал смотрел теперь уже не на поэта, который его больше не интересовал, а на Посадова и Климова.