Во все тяжкие

Есть банды, которые, нащупав однажды «золотую жилу», распухают от денег, от важности, от самомнения. И быстро лопаются, уступая место следующим скороспелкам.

Где Медельинский кокаиновый картель во главе с тем же Пабло Эскобаром и Очоа? Закончился, и память о нем уже пылью заросла.

Где зловещий и могучий синдикат Кали? Там же.

Теперь все мировые СМИ жужжат по поводу Мексиканских Картелей… А это все те же скороспелые банды подонков, подсевших на свой товар и на шальные прибыли от продажи его. Сегодня жив, а завтра жил.

Недаром те же пять «мафиозных» семей Нью-Йорка существуют худо-бедно до сих пор. Именно потому, что стараются в принципе держаться подальше от наркобизнеса, а строят свои «империи» по принципу клана или кровных семейных уз, но отнюдь не вокруг «производственной цепочки» из наркотиков.

Помню, в командировках в восьмидесятые-семидесятые мне по случаю доводилось воочию видеть тех деятелей из так называемой «сицило-американской мафии», о которых американская пресса писала еще в сороковые-тридцатые. Да, не спорю, и какой-нибудь гангстер Ди Мео тоже плохо заканчивал свои дни в силу выбранной профессии, просто не столь быстро, как Уолтер Уайт, он же Гейзенберг.

Пабло Эмилио Эскобар Гавирия — колумбийский наркобарон, террорист. В 1989 году журнал «Forbes» оценил его состояние в 47 миллиардов долларов. Эскобар вошел в историю как один из самых дерзких и жестоких преступников XX века не только Колумбии, но и всего мира.

«Я знаю, что некоторым людям мой стиль жизни кажется чрезмерным, но что еще мне делать со своими деньгами?»

(Пабло Эскобар)

Вот и наш мексиканский наркокартель, равно как и фирма Гуса Фринга, в том виде, как это показано сериалом «Во все тяжкие», — выдумка, фикция, дань мифам об организованной преступности, всемогущей и вездесущей. Истинный облик ее чаще всего — это Комбо с Барсуком, Костлявым Питом и Джесси Пинкманом: торчки, отморозки, художественная самодеятельность, скоропортящийся навоз.

Глава 8 Добро и победа

С давних времен идет спор о феномене телесериала: подлинный канонический телесериал — это длинный-предлинный фильм с завязкой, сюжетом, кульминацией, развязкой? Или почти бесконечное нанизывание отдельных однотипных эпизодов на общую канву?

Иначе говоря: «горизонтальное» развитие событий или «вертикальное»?

Явно побеждает вертикальное: перед нами полноценный 52-часовой фильм с сохранившимися элементами «горизонтального» нанизывания эпизодов, с неожиданным и ярким финалом.

Это блистательно подтвердил финальный эпизод сериала: конец фильма в духе «нового кино», а в смерти Гейзенберга не обнаружилось ни капли привычного для телеаудитории морализаторства.

Добро победило, Гейзенберг мертв… Но!

И он победил, и все враги Уолтера Уайта мертвы (а семья надежно обеспечена), причем благодаря именно его усилиям! Причем по внешним признакам почти все как бы и наоборот:

Дом разрушен, семьи у него нет, семья от него отказалась, друзья его юности из «Серого вещества» обобрали в свою пользу его научный вклад в компанию, почти все заработанный деньги, кроме жалких девяти миллионов, пошли прахом, рак вернулся, сам он погиб, загнанный и преследуемый полицией всей страны.

Зло порождает только зло и злом заканчивается. Казалось бы… Все так и ждали — зрители, критики.

Но Винс Гиллиган и здесь умудряется вывернуть все дело на особицу: оказывается, Уолтер Уайт, ощутив рак и неизбежную скорую смерть, захотел пожить так, как ему тайно мечталось, а именно стать Гейзенбергом, безжалостным вершителем судеб, воротилой наркоимперии, внушающим ужас врагам и благоговейный трепет сотрудникам-подельникам!

Ему вполне удалось, о чем он и докладывает в последнем разговоре бывшей жене, любимой Скайлер! Та в очередной раз потрясена мужем-оборотнем, но… не так, чтобы уж очень… Скорее, оценила силу духа. Во всяком случае, обошлось без истерик, и она даже позволила Уолтеру попрощаться с маленькой спящей дочерью.

А потом Уолт погибает, умирает почти героической смертью.

Критики дружно протягивают связь, некое идеологическое родство кинофильма «Лицо со шрамом» (на самом деле существуют два фильма с таким названием, но почти все знают только римейк с Аль Пачино) и двух телесериалов: «Клан Сопрано» и «Во все тяжкие».

Всюду сильная личность, антигерой, ведущий преступный образ жизни, лидер, негодяй, умница, убийца и трудяга. Но какой же он АНТИгерой, если симпатии зрителя на его стороне, спросите вы?

Настоящий. Ибо скучный и нехаризматичный — он даже в героях никому не нужен и «кассы» не даст. Поэтому он антигерой, поэтому наказан: порок вместе с ним умирает на наших глазах.