Читаем Военное искусство Александра Великого полностью

Все, что сообщает Арриан об этом отчаянном предприятии, это что «тропа была крутая и узкая», что Александр прошел 100 стадиев (одиннадцать с половиной миль) «со всей возможной скоростью» (III) и что с пути он отрядил Аминту с Филотом и Кеном перекинуть мостки через Аракс (Палвар) чуть юго-западнее Персеполя. И наоборот, Курций, после подробного описания трудностей и ужасов похода, реалистически добавляет: «Также и ночь, и неизвестная страна, да и сам пастух – ведь не было уверенности в том, что на него можно полностью положиться, – усиливали страхи; и если он предал своих, то и сами они могут попасться в западню. Безопасность и их царя, и их самих зависела от честности одного-единственного пленного. Наконец они вышли к вершине». От сэра Оурела Стейна мы знаем, что эти 100 стадиев, упомянутых Аррианом, соответствуют расстоянию от Мулла-Сусан до перевала Болсору и оттуда, по сильно пересеченной местности к дальнему концу ущелья, которое удерживали персы над Алиабадом (Географический журнал. Т. ХСП. С. 316). Когда в 1935 г. Стейн путешествовал по этим землям, тропа, спускавшаяся от перевала Болсору по склонам Пасохакского массива, проходила по густому дубовому лесу. «Целых три мили тропа была столь узкой, что по ней едва мог пройти груженый мул, а затем спуск протяженностью в две мили привел к Мулла– Сусан» (там же. С. 315).

В таком случае «вершина», упомянутая Курцием, вероятно, была перевалом Болсору, 7500 футов над уровнем моря, с которой тропа ведет на восток к плодородным долинам Ардакана, а оттуда – к Араксу, вблизи от Ширазского пути. Если так, тогда именно на этом перевале или несколькими милями дальше Александр отрядил Аминту с сопровождающими к Араксу. Он уже выслал вперед Пармениона и оставил в тылу Кратера, так зачем же было ослаблять еще больше свое войско, отсылая этот третий отряд? Можно лишь предполагать, что Александр считал захват персепольской казны делом более важным, чем победа над Ариобарзаном, и что, если бы его атака провалилась, он мог бы повернуть назад, соединиться с Аминтой, занять Персеполь, а затем двинуться на Ариобарзана с севера, в то время как Парменион подошел бы с юга. Таким образом, даже если бы Александру не удалось разбить Ариобарзана у Ворот, тот, двинувшись в Персеполь, оказался бы между двумя армиями. Это было смелое решение; но Александр был отважным полководцем и интуитивно следовал принципу Наполеона «Qui ne risque rien n'attrape rien». Кто не рискует, тот ничего не добивается.

Отослав Аминту, Александр свернул на тропу, ведущую вправо; в полдень он остановился и дал роздых своим людям. После этого он предпринял ночной бросок, о котором живописно рассказывает Курций, и перед рассветом его авангард наткнулся на три вражеских пикета; два были захвачены, третий бежал. На рассвете он приблизился к лагерю персов, располагавшемуся у восточной стены, и приказал трубить наступление и идти в атаку. Дальнейшее описывает Арриан: «Персы попали меж двух линий противника и обратились в бегство, не вступив даже в бой. Отовсюду, однако, путь им был прегражден: с одной стороны нажимал Александр, с другой наседали солдаты Кратера, так что многие вынуждены были повернуть обратно за лагерные стены, но и лагерь был уже в руках македонцев. Александр, предвидя, как все произойдет, оставил здесь Птолемея с трехтысячным отрядом пехоты, так что большинство варваров попало прямо в руки македонцев и было перебито; другие погибли, срываясь в паническом бегстве с крутых обрывов. Сам Ариобарзан с немногими всадниками бежал в горы»[196] (пер. М.Е. Сергеенко).

Когда сражение окончилось, Александр поспешил следом за Аминтой на Ширазскую дорогу, нашел мост, наведенный через Аракс, пересек его и опять «как можно поспешнее» направился в Персеполь, чтобы прибыть туда до того, как гарнизон растащит казну, которая содержала огромную сумму в 120 талантов (более 29 млн в 1913 г.). «Нет такой заслуги царя, которую я мог бы восхвалять с большей справедливостью, – пишет Курций, – чем эта стремительность действий. Оставив позади пехоту и всю ночь проскакав вместе с конницей с невероятной скоростью, они достигли Аракса уже на закате» (Курций. V. Расстояние составило, вероятно, от 80 до 100 миль).

Так закончилась одна из самых драматических, отчаянных и удачных горных кампаний за всю историю войн.

Покорение Бактрии и Согдианы

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
Homo ludens
Homo ludens

Сборник посвящен Зиновию Паперному (1919–1996), известному литературоведу, автору популярных книг о В. Маяковском, А. Чехове, М. Светлове. Литературной Москве 1950-70-х годов он был известен скорее как автор пародий, сатирических стихов и песен, распространяемых в самиздате. Уникальное чувство юмора делало Паперного желанным гостем дружеских застолий, где его точные и язвительные остроты создавали атмосферу свободомыслия. Это же чувство юмора в конце концов привело к конфликту с властью, он был исключен из партии, и ему грозило увольнение с работы, к счастью, не состоявшееся – эта история подробно рассказана в комментариях его сына. В книгу включены воспоминания о Зиновии Паперном, его собственные мемуары и пародии, а также его послания и посвящения друзьям. Среди героев книги, друзей и знакомых З. Паперного, – И. Андроников, К. Чуковский, С. Маршак, Ю. Любимов, Л. Утесов, А. Райкин и многие другие.

Зиновий Самойлович Паперный , Йохан Хейзинга , Коллектив авторов , пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ

Биографии и Мемуары / Культурология / Философия / Образование и наука / Документальное