Читаем Восемь комедийных характеров. Руководство для сценаристов и актеров полностью

• Входите в студию, где проводится отбор, с правильным настроем. Нельзя, чтобы казалось, будто эта роль – ваш последний шанс.

• Будьте дружелюбны и обаятельны, но не болтайте попусту. Нервничающего актера обычно «несет», и в результате он ляпает что-то невпопад.

• Сценарий – ваш главный помощник. Выучите текст наизусть, но сценарий держите под рукой. Только не мните его, не сворачивайте в трубочку и не засовывайте в задний карман.

• Удерживайте визуальный контакт с партнером, но не сверлите его взглядом.

• Будьте уверены в себе. Помните: вы на своем месте, вас позвали на пробы, вы здесь по праву. А значит, наслаждайтесь, потому что если вы сами получите удовольствие от игры, то получит удовольствие и режиссер кастинга.

• Не забывайте делать паузы, слушать и если молчать, то по делу. Иногда ваши невысказанные, внутренние мысли говорят лучше всяких слов. Порой они создают самый яркий комический эффект (вспомните «терпеливый взгляд»).

• Если чувствуете, что начали плохо, вежливо попросите режиссера разрешить вам начать заново. Но если уже дошли до середины, возьмите себя в руки и доиграйте до конца.

• После пробы можно (если покажется уместным) поинтересоваться, будут ли дополнительные задания. Если вам ответят: «Нет», поблагодарите с улыбкой и удалитесь. Даже если думаете, что срезались, не уходите с видом побитой собаки. Это лишь оттолкнет режиссера кастинга.

• Независимо от того, справились вы или нет, единственный вопрос, который вы должны себе задать: «Выложился ли я полностью?» А потом выкиньте пробы из головы. Учтите полученный опыт, похлопайте себя мысленно по плечу и готовьтесь к следующим.

• Пробы похожи на серфинг. Пропустили одну волну – ждите следующую.

• Получили вы роль или нет (по какой бы то ни было причине), относитесь к каждому прослушиванию как к необходимому уроку. Считайте каждую пробу маленькой победой, еще одним шагом к своей цели.

• Не унывайте. Получайте удовольствие.

Еще один совет

Не нервничайте, если ваш предшественник подозрительно долго задерживается за закрытой дверью студии. Время, проведенное перед командой кастинга, никоим образом не влияет на получение роли. Можно заболтаться с кандидатом о результатах недавнего матча, можно выяснять, где удалось отхватить такие туфли, а можно неожиданно обнаружить в незнакомом кандидате земляка или однокашника.

Иногда сквозь тонкие стены студии слышно, что происходит на чужих пробах. Не слушайте! Сосредоточьтесь на собственном тексте, на собственной роли. По возможности отойдите подальше от двери. Если из студии доносится смех, не нервничайте и не настраивайте себя (и окружающих) на неудачу, огорченно вздыхая: «Мне такого не светит».

Думайте в положительном ключе: «Отлично, спасибо, что подготовили мне зрителя!» Посмотрите любой ситком с живой аудиторией, там всегда имеется «разогрев», обычно стендап-комик, главная задача которого – расшевелить зрителя, рассмешить и настроить на нужный лад. Вот и представьте, что ваш предшественник – это разогрев.

Приложение 2

Кто это сказал?

(Викторина по коронным фразам)

Диалог – один из основных источников смешного в комедийных сериалах. Какие-то реплики, тем более талантливо сыгранные, становятся крылатыми, входят в массовую культуру и сознание. Проверьте себя – удастся ли вам вспомнить, каким персонажам принадлежат приведенные ниже коронные фразы? Какие-то покажутся очевидными – для истинного поклонника ситкомов. Ответы на отдельной странице (НЕ ПОДГЛЯДЫВАЙТЕ!)


1) Доу!

А) Мод Финдлей, «Мод»

2) Как ты поживаешь?

B) Арчи Банкер, «Все в семье»

3) Вот на столечко промахнулся…

С) Лора Петри, «Шоу Дика ван Дайка»

4) Цыц!

D) Эркель, «Дела семейные»

5) На луну, Элис!

E) Джей-Джей Эванс, «Добрые времена»

6) О Роб!

F) Морк, «Морк и Минди»

7) Бог тебя за это накажет, Уолтер.

G) Джо Руссо, «Блоссом»

8) Ну и-и-и?!

H) Гомер Симпсон, «Симпсоны»

9) Нану-нану!

I) Фрэн Файн, «Няня»

10) Элизабет, я отправляюсь к тебе!

J) Джо Триббиани, «Друзья»

11) Ди-на-мит!

K) Барни Стинсон, «Как я встретил вашу маму»

12) Шазам!

L) Фред Флинстоун, «Флинстоуны»

13) Марсия! Марсия! Марсия!

M) Максвелл Смарт, «Напряги извилины»

14) А-а-а-й!

N) Клифф Клейвин, «Веселая компания»

15) Воу!

O) Чендлер Бинг, «Друзья»

16) Люси, я жду объяснений!

P) Гомер Пайл, «Гомер Пайл, морская пехота»

17) Смотрится хорошо!

Q) Саманта Стивенс, «Моя жена меня приворожила»

18) Приоденься!

R) Барт Симпсон, «Симпсоны»

19) Куда уж там…

S) Рики Рикардо, «Я люблю Люси»

20) О, мистер Ше-е-е-еффилд!

T) Арнольд, «Различные ходы»

21) О чем ты говоришь, Уиллис?

U) Чико Родригес, «Чико и папаша»

22) Нет у меня коровы.

V) Джен Брейди, «Семейка Брейди»

23) Мало кому известно, что…

W) Ральф Крамден, «Молодожены»

24) Йа-ба-даба-ду!!!

X) Фред Санфорд, «Санфорд и сын»

25) Это я сделал?

Y) Фонц, «Счастливые дни»

26) Йадда-йадда-йадда…

Z) Элейн Бенес, «Сайнфелд»

Ответы на викторину «Кто это сказал?»

1 – H

2 – J

3 – M

4 – B

5 – W

6 – C

7 – A

8 – Q

9 – F

10 – X

11 – E

12 – P

13 – V

14 – Y

15 – G

16 – S

17 – U

18 – K

19 – O

20 – I

21 – T

22 – R

23 – N

24 – L

25 – D

26 – Z

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале «Искусство кино», он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Дмитрий Евгеньевич Комм , Дмитрий Комм

Кино / Прочее / Учебники / Образование и наука