Читаем Возраст ноль (СИ) полностью

К директору я старалась относиться осторожно, не записывая его ни на «сторону добра», ни на «сторону зла». Во-первых, вряд ли существующие стороны делились по такому признаку, во-вторых, поступки Дамблдора были порой противоречивыми, что мешало мне увидеть более-менее ясную картину.

Взрослые сожалели, что так поздно все выяснилось и невиновный человек провел в тюрьме несколько лет. Планировали как-то связаться, чтобы поздравить и извиниться за то, что они поверили в ложь. Дамблдор попытался отправить письмо, но ответа не дождался. По всем признакам Сириус покинул страну. О Гарри вопрос так и не поднимался.

Мама Молли все же попыталась отправить свою сову с письмом. Та с немым укором посмотрела на нее, медленно улетая в сторону леса. Я совсем не удивилась, что сова с письмом вернулась вечером обратно. По-моему она дальше того самого леса и не летала.

========== Возраст 7 ==========

Время летело со скоростью реактивного самолета. Сегодня мы отмечали мой седьмой день рождения.

Перси не смог позволить себе выбрать иной факультет, чем тот, на котором учились старшие братья, поэтому уговорил шляпу отправить его к ним. Если, поддаваясь стереотипам, семья считала старших умниками, он не мог позволить думать о себе иначе.

Весь год прошел для меня в занятиях магией. В основном я занималась по книжке деда, демонстрируя ему и всей семье свои успехи.

У меня неплохо получались некоторые чары, меняющие свойства предметов: изменить цвет, заточить нож или ножницы, удалить царапины или другие небольшие повреждения. Освоила некоторые бытовые чары. Теперь я могла движением руки удалить пыль - правда, на уборку во всей комнате требовалось много таких движений, очистить стеклянную поверхность, разгладить или почистить одежду. Уборкой в комнате я занималась, сидя на кровати, магией открывая дверцы шкафов и ящики и отправляя туда вещи. Хотя над тем, чтобы одежда сама складывалась, нужно еще работать и работать.

С даром видения приходилось заниматься самостоятельно, иногда консультируясь с Кровозубом. Иногда мы вместе изучали ауру кого-либо из волшебников, мой словарь магических даров постоянно пополнялся. На основе энциклопедии магических родов Британии, лорд Пруэтт помог мне составить словарь родов, на основании их геральдических знаков определив цвет магии и магического защитника. Мне оставалось только проверять наши предположения и делать соответствующие отметки.

Кроме личных магических даров я стала различать доступные волшебнику родовые дары, хранимые магией рода, но не проявившиеся в полной мере у самого мага. Родовые дары увеличивали способности мага в данном направлении магии, хотя и не предполагали достижения уровня мастерства. Для себя я стала называть их просто «способности», на своей визуальной картине ауры мага я видела их тоже в виде пиктограмм с цветами, только они были меньше размером и «размещались» чуть ниже основных даров.

Также я хорошо видела плетения различных чар, установленных на предметах, могла рассмотреть магические связи и почувствовать движение магии. К своему ужасу, я смогла еще лучше рассмотреть, что такое клеймо предателей крови. Теперь я представляла причины негативного отношения к носителям этой метки.

Клеймо не просто ограничивало магию волшебника, отсекая его от магии рода, оно тянуло магические силы как из самого носителя проклятья, так и из окружающих его людей и предметов. Особенно клеймо взрослых волшебников. К счастью, по какой-то причине я сама была защищена от этого: вокруг моей ауры, возможно, за счет сережек-артефактов деда был блок, препятствующий потере магии. Чего не скажешь, например, о нашем доме: спустя небольшое время после нашего грандиозного ремонта он снова стал производить впечатление запущенного, хотя краска не была облупившейся и обои не отслаивались. Теперь было понятно, почему защитные чары, гарантированно рассчитанные на три года, держались на нашем жилище от силы года полтора.

При длительном контакте незащищенные маги, наверное, должны были испытывать дискомфорт в обществе представителей моей семьи. Кровозуб подтвердил правильность моих рассуждений. По моей просьбе он договорился о предоставлении членам моей семьи артефактов гоблинской работы, «замыкающих» магию волшебника и препятствующих «похищению» магической энергии с той или другой стороны. Изготовление артефактов оплатил лорд Пруэтт, посчитав, что эти (кстати, немалые) расходы можно считать вкладом в мою безопасность, а не благотворительностью в пользу семьи Уизли.

Удивительно, но, после того, как родственники стали носить подаренные мной защитные кулоны, атмосфера в семье стала более спокойной.

Лорд Пруэтт, обрадованный определением у меня второго дара, начал лично заниматься со мной над укреплением окклюментивных щитов. Магия разума была родовым даром Пруэттов, хоть ему и не была доступна в полной мере. Через несколько лет у меня должен был появиться другой учитель - мастер магии разума.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки
Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки

Институт музыкальных инициатив представляет первый выпуск книжной серии «Новая критика» — сборник текстов, которые предлагают новые точки зрения на постсоветскую популярную музыку и осмысляют ее в широком социокультурном контексте.Почему ветераны «Нашего радио» стали играть ультраправый рок? Как связаны Линда, Жанна Агузарова и киберфеминизм? Почему в клипах 1990-х все время идет дождь? Как в баттле Славы КПСС и Оксимирона отразились ключевые культурные конфликты ХХI века? Почему русские рэперы раньше воспевали свой район, а теперь читают про торговые центры? Как российские постпанк-группы сумели прославиться в Латинской Америке?Внутри — ответы на эти и многие другие интересные вопросы.

Александр Витальевич Горбачёв , Алексей Царев , Артем Абрамов , Марко Биазиоли , Михаил Киселёв

Музыка / Прочее / Культура и искусство
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019

Что будет, если академический искусствовед в начале 1990‐х годов волей судьбы попадет на фабрику новостей? Собранные в этой книге статьи известного художественного критика и доцента Европейского университета в Санкт-Петербурге Киры Долининой печатались газетой и журналами Издательского дома «Коммерсантъ» с 1993‐го по 2020 год. Казалось бы, рожденные информационными поводами эти тексты должны были исчезать вместе с ними, но по прошествии времени они собрались в своего рода миниучебник по истории искусства, где все великие на месте и о них не только сказано все самое важное, но и простым языком объяснены серьезные искусствоведческие проблемы. Спектр героев обширен – от Рембрандта до Дега, от Мане до Кабакова, от Умберто Эко до Мамышева-Монро, от Ахматовой до Бродского. Все это собралось в некую, следуя определению великого историка Карло Гинзбурга, «микроисторию» искусства, с которой переплелись история музеев, уличное искусство, женщины-художники, всеми забытые маргиналы и, конечно, некрологи.

Кира Владимировна Долинина , Кира Долинина

Искусство и Дизайн / Прочее / Культура и искусство