Читаем Возраст ноль (СИ) полностью

Абсолютно не понимая, что нужно делать, я пыталась почувствовать свое тело от носочков пальцев до макушки и представить, как сгусток энергии входит в мою раскрытую ладонь, проходит через тело и выходит через другую руку. С чем мне весьма помогала сила воображения. Смутно вспоминая, что когда-то в прошлой жизни из уст бабушки я слышала о наличии отрицательной энергии, пыталась убедить себя, что чувствую, как эта ненужная мне «энергия» покидает мое тело.

Однажды, медитируя в очередной раз, мне показалось, что я могу различать цвета, когда пытаюсь сосредоточиться на какой-либо части своего тела. Сначала нечетко, затем более уверенно мне удалось начать различать несколько разноцветных источников энергии (как я решила их называть), сосредоточенных вдоль позвоночника и возле моей головы.

Видимая картина мне безумно нравилась, я наслаждалась необычными ощущениями, как бы мысленно прикасаясь к тому или другому источнику. Постепенно осторожно я стала представлять, как энергия одного источника плавно продвигается к соседнему, двигаясь постепенно вверх. Мне казалось, что цвета становятся ярче, как и интенсивность свечения. Что доставляло мне огромную радость.

Несколько месяцев спустя я смогла различить тонкую неоднородную полосу энергии, повторяющую контуры моего тела. Которую решила считать моей аурой. Я старалась внимательно прислушиваться к себе, пытаясь как можно лучше увидеть и почувствовать что-то, ранее мне недоступное.

К моим неуклюжим попыткам самопознания добавились упражнения и техники из книжки с названием «Рецепты», доставшейся мне после похода с мамой Молли и Перси в книжный магазин. Пока Перси выбирал себе подарок на день рождения, мама Молли рассматривала книги на стеллаже с уцененным товаром, а я здесь же рассматривала полки, до которых могла дотянуться. Книжка состояла всего из трех десятков страниц и стоила всего пару кнатов: она была издана два десятка лет назад и давно пылилась в магазине, причем, судя по состоянию ее страниц, заглядывали в нее немногие. Виной тому, видимо, было ее название: такая книжка могла бы заинтересовать домохозяйку, но рецептов приготовления блюд она бы там не нашла. Я вообще не обратила бы на нее внимание, но увидела на обложке смутно знакомую картинку: человека и окружающую его по контуру полосу света.

Родители сочли мое приобретение безобидным, Артур даже предположил, что это маггловское издание - магия там даже не упоминалась. Ну понравилась девочке обложка, пусть будет.

Автор “Рецептов” не утруждал себя объяснениями, а просто приводил описания различных упражнений, выполнение которых рано или поздно приведет человека к пониманию своей сути, “когда откроется ему истинное зрение”.

В моем восприятии аура имела более сложную структуру, чем просто с определенной интенсивностью светящаяся оболочка. Она была интересной и многослойной, каждый ее слой имел свой основной цвет и структуру, какие-то из них имели более четкую форму, какие-то постоянно видоизменялись, взаимодействуя с другими.

Тем временем мои усилия по перемещению предметов стали приносить результат. Мне уже удавалось заставить кубики, на которых я тренировалась, переместиться на несколько сантиметров. Пару раз кубик резко перелетал через всю комнату, следуя движению моей руки. Ура! Я волшебница.

Когда я попыталась ночью, войдя в состояние, при котором видела ауру, сдвинуть с места кубик, то с удивлением обнаружила изменения в ауре и интенсивности одного из источников энергии, расположенного на самом верху груди, прямо под шеей. Я сразу же решила, что это и есть источник моей магии и мое «магическое поле».

«Источник» был маленький, а соответствующий слой ауры было сложно выделить среди других ее слоев. Поэтому массу времени я потратила, пытаясь сосредоточиться на изучении нужной мне информации и абстрагироваться от той, что мне сейчас не важна. Как ни странно, спустя долгие недели усилий что-то подобное у меня получилось. Пытаясь рассмотреть «свою магию» я стала воспринимать ее как полупрозрачную фигуру, повторяющую контуры моего тела, в основании шеи которой расположен яркий источник - мое «магическое ядро», всплыло откуда-то название.

Отделить восприятие магии от остальной части себя мне казалось очень важным. Мой «магический» слой состоял из чего-то постоянно меняющего состояние, похожего на постоянно находящуюся в движении жидкость разных цветов, которые постоянно смешивались. Какие-то цвета мне нравились, я радовалась, представляя как касаюсь этой невесомой энергии. Какие-то цвета были мне неприятны.

Самое тревожное заключалось в том, что магическое ядро в некоторых местах было как бы перекручено какими-то темными нитями. Что мне не нравилось совершенно. Я была уверена, что неприятные для меня цвета ауры связаны с ними.

После долгого наблюдения я попыталась мысленно аккуратно распутывать эти нити. Воображение буйствовало: я верила, что картинка становится чище.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки
Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки

Институт музыкальных инициатив представляет первый выпуск книжной серии «Новая критика» — сборник текстов, которые предлагают новые точки зрения на постсоветскую популярную музыку и осмысляют ее в широком социокультурном контексте.Почему ветераны «Нашего радио» стали играть ультраправый рок? Как связаны Линда, Жанна Агузарова и киберфеминизм? Почему в клипах 1990-х все время идет дождь? Как в баттле Славы КПСС и Оксимирона отразились ключевые культурные конфликты ХХI века? Почему русские рэперы раньше воспевали свой район, а теперь читают про торговые центры? Как российские постпанк-группы сумели прославиться в Латинской Америке?Внутри — ответы на эти и многие другие интересные вопросы.

Александр Витальевич Горбачёв , Алексей Царев , Артем Абрамов , Марко Биазиоли , Михаил Киселёв

Музыка / Прочее / Культура и искусство
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019

Что будет, если академический искусствовед в начале 1990‐х годов волей судьбы попадет на фабрику новостей? Собранные в этой книге статьи известного художественного критика и доцента Европейского университета в Санкт-Петербурге Киры Долининой печатались газетой и журналами Издательского дома «Коммерсантъ» с 1993‐го по 2020 год. Казалось бы, рожденные информационными поводами эти тексты должны были исчезать вместе с ними, но по прошествии времени они собрались в своего рода миниучебник по истории искусства, где все великие на месте и о них не только сказано все самое важное, но и простым языком объяснены серьезные искусствоведческие проблемы. Спектр героев обширен – от Рембрандта до Дега, от Мане до Кабакова, от Умберто Эко до Мамышева-Монро, от Ахматовой до Бродского. Все это собралось в некую, следуя определению великого историка Карло Гинзбурга, «микроисторию» искусства, с которой переплелись история музеев, уличное искусство, женщины-художники, всеми забытые маргиналы и, конечно, некрологи.

Кира Владимировна Долинина , Кира Долинина

Искусство и Дизайн / Прочее / Культура и искусство