Возрождение (СИ)

По мимо самой стати мне было нужно сделать для неё и настоящие инструменты. С них я и начал, как с наиболее сложной работы, хорошо, что часть процессов тут значительно сокращена. Первым из-под моих рук вышел, самый сложный инструмент, для композиции. Это была виолончель, да-да, самая обыкновенная виолончель, которой в этом мире ещё не придумали.

Только сама виолончель тоже была необычной. Вернее, не так. Необычной был только оголовье грифа, ну там, где колки для настройки струн. Я же всё-таки будущий повелитель живых и мертвых. А потому оголовье я выполнил в виде черепа, что смотрел в сторону натянутых струн. Во всём остальном вполне обычная виолончель. Сделал я для неё и смычок, вот только струны для самой виолончель и смычка ещё были не готовы. Их я делал по-старому, некогда вычитанному в реальной жизни рецепту. Но о них чуть позже.

Далее у меня по плану было два духовых инструмента, ведь что лучше всего может подойти к струнным, как не духовые. Решил сделать два разных вида, вот только аж целых два часа выбирал какие сделать. Вариантов на самом деле было масса. Решил остановиться на флейте и гобое. У меня был в планах ещё один инструмент, но его я сам сделать уже не смогу, его заказывать только у кузнеца.

Как я кузнецу рассказывал и заказывал Ханг, это отдельная история. Сколько нервов он мне попил, прежде чем согласился взять заказ, лучше вообще не вспоминать. Главное, что своего я добился, осталось только дождать изготовление. Времени он попросил три дня. За это же время я сделал все свои инструменты и замочил материал для струн и смычка. И даже начал делать основу для самой статуи.

Делать статую, до того, как у меня на руках будет самый большой инструмент. Именно под его размеры, я и буду создавать общую структуру статуи. Низ, или платформа, на которую и будет опираться инструмент, а именно виолончель. Так вот платформа, выглядела как полумесяц, что будет лежать на земле. Он был не ровный, так будто поверх него лежала ткань.

Фигура, а это опять-таки был скелет, я обтянул в похожую ткань. Ну как обтянул, это же дерево, так что по идее вырезал. Но у меня именно что и было такое ощущение, что я натянул поверх фигуры плащ. Знаете такого кроя, как были в девятнадцатом веке в Англии, с двойной полой, вокруг плеч. На создание Фигуры, у меня ушёл один день. И когда я говорю день, то на самом деле имею в виду сутки. Целые сутки без остановки. Да и вообще всю композицию я делал на каком-то одном дыхании.

Рук у моего музыканта было целых десять. Представьте себе, десять рук. Спросите зачем десять, если всего четыре инструмента? Ответ прост, в последний момент я решил добавить ещё два инструмента. Спросите тогда. Почти только десять, если ещё два инструмента? Тут тоже всё просто. Один инструмент, это бас бочка, которая приводилась в действие ногой. А вторым был ударный барабан среднего размера.

Решил, что ударные совершенно не помешают данной композиции из инструментов. И даже на оборот, ну куда мы без ударных то. Единственного, что у меня не хватает в этом наборе, так это клавишных, но они создаются в разы сложнее, да и времени и желания на них у меня нет. Вообще, говорят, что любимым инструментом смерти является флейта ну или свирелей. Но я думаю, что и так ей очень даже понравится.

Если барабаны, бас бочку, так вообще просто на платформу поставить можно, а ударную на пояс повесить. То вот для Ханга пришлось делать ещё и треногу, иначе её негде было поставить. Но всё это совершенно не портило общей композиции. Единственное, что руки у моего музыканта получились какие-то длинные, но без этого совершенно некуда было деваться. Иначе он просто не дотягивался до некоторых инструментов. Да чего там, на некоторых руках было чуть больше суставов чем положено.

Последним, что нужно было сделать, прежде чем идти собирать мой новый шедевр на площади, так это струны. Их я плёл почти двенадцать часов. Очень уж кропотливая, нудная и напряженная работа. Но и с ней я справился. Возвращаясь же к вопросу о рецепте, Антони Страдивари, делал свои струны из волос девственниц, смоченных их же кровью. На самом деле это просто легенда. Струны он свои делал из жилы молодых ягнят, которые смачивал в особом растворе.

Я же решил скрестить эти два метода. Вернее, легенду и реальный способ. Я замочил в собственной крови, жилы молодых ягнят. Правда для начала я их всё-таки обработал по старому способу в щелочном растворе и хорошенько вымочил. Для чего я тогда замочил их в своей крови? Ну честно не знаю, было у меня такое наитие, что так нужно.

А дальше была долгая и кропотливая работа по скручиванию из этих жил, самих струн. Крутил я их в несколько слоёв, делая оплётку. Самым сложным для меня была смычковая струна. Она заплеталась в обратном направлении, что и вызвало у меня наибольшие проблемы, особенно когда до этого сплёл четыре струны в другом направлении. Но любую работу осилит идущий, или там про дорогу говорилось? А не важно, когда-то заканчивается и любая работа, если её делать конечно.