Все грани мобильного кино. Как профессионально снимать кино на смартфон

Здесь стоит поставить вопрос шире и обсудить различные способы управления вниманием зрителей, наработанные в кино. Первый из них основан на варьировании планов по крупности как в процессе съемки, так и во время монтажа. Укрупняя или удаляя объект, мы тем самым акцентируем на нем внимание. Еще один вариант привлечения внимания возможен благодаря использованию движения камеры: наезду, отъезду и панораме. Следуя взглядом за интересующими нас объектами, мы ведем зрителей «за руку», заставляя видеть именно то, что нам нужно. Ну и наконец, существует оптический способ работы с передним и задним планом, и именно здесь автору нужно научиться с помощью глубины резкости отделять предметы друг от друга. В смартфонах, несмотря на практически полное отсутствие этой возможности, есть все-таки вариант исправления ситуации. Для этого необходимо поместить любой предмет (чашку, бутылку, цветок) или героя достаточно близко к камере, производить съемку как бы через него и таким образом добиться более заметной разницы по резкости вблизи и вдали. Еще больше поможет дополнительно установленный телеобъектив, позволяющий не только приблизить объект (например, для съемки крупного плана), но и добиться усиления так называемого эффекта боке. Сам термин «боке» пришел из японского языка и в переводе означает «размытость», «нечеткость».

Ну и напоследок, как уже было сказано, не забудьте, что важнейшим инструментом для профессиональной работы с камерой смартфона являются дополнительные приложения, позволяющие в ручном режиме настраивать различные параметры: резкость, освещенность, ISO и баланс белого и т. д. В случае использования такого приложения реализуется главное правило кино: не камера управляет человеком, а человек камерой.

Глава 14. Аксессуары для съемки

Когда на фильм тратится мало денег, люди лучше работают – они начинают шевелить мозгами, а не уповать на технику.

Рэй Брэдбери

Понятно, что мобильный телефон служит компактным и удобным инструментом для съемки, и в этом его основное преимущество. В большинстве случаев, особенно для документальных или журналистских проектов, применение дополнительных аксессуаров выглядит не слишком оправданным. Ну сами посудите, достаете вы телефон, стараясь запечатлеть уникальное, спонтанное событие или ситуацию, но вместо того чтобы мгновенно снимать, начинаете «прикручивать» объектив или устанавливать смартфон на внешний стабилизатор. Все – мгновение ушло! Другое дело, если вы заранее планируете постановочные съемки или запись интервью. В такой ситуации вполне полезным было бы использование штатива, дополнительного объектива и микрофона.

Давайте немного поговорим о спектре устройств, доступных сегодня для «мобильных» авторов и позволяющих серьезно улучшить итоговый результат.

Начнем, пожалуй, с объективов. Базовый комплект внешней оптики для телефона включает в себя широкоугольный объектив, теле– и макрообъектив. Если это не дешевые китайские поделки, то качество линз достаточно высокое, не дающее серьезных визуальных искажений. Стоимость приличных образцов начинается от 50 долларов и доходит до 150. С помощью широкоугольного объектива можно добавить характерности, шаржированности изображению или увеличить охват в небольшом помещении. Телелинза позволяет немного приблизить объект, существенно уменьшить глубину резкости и размыть фон. Макролинза используется достаточно редко, обычно в научно-популярных или рекламных целях (замедленное падение капли воды, строение лапок насекомого), но, например, в фильме «Фагот» Бориса Гуца на нее был снят фактурный красный фон, который затем использовался в начальном титре картины. Кстати, «Фагот» был первым российским полнометражным фильмом, снятым на мобильный телефон, мы в дальнейшем чуть подробнее расскажем, зачем и почему.

Существует два способа крепления объективов к аппарату: навинчивание на специальный чехол и прищепка. В каждом из вариантов можно найти особенности, достоинства и недостатки, например чехол подходит только к определенной модели телефона, и если вы поменяли аппарат, то придется искать новый. Прищепка может крепиться к любому устройству, но крайне принципиальным моментом в этом случае становится точность юстировки, правильного расположения внешней линзы по отношению к линзе объектива телефона. Но глобальной разницы в результате при правильном использовании обоих способов не обнаруживается. Еще один особый вид объектива, о котором хочется сказать отдельно, – это так называемый анаморфный объектив, позволяющий снимать на телефон широкоэкранное изображение в формате 2,35×1. Это специфический формат, позволяющий сделать картинку максимально киношной за счет растягивания ее на всю ширину экрана кинотеатра. Такая необходимость есть не всегда, но о самом факте наличия этой возможности вам стоит знать. Кстати, уже упомянутый фильм «Танжерин» Шона Бейкера был снят именно таким способом.