Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 1. История архитектуры и строительной техники Древнего и античного мира

Базилика Максенция стала последним гигантским монументальным зданием Рима. Сооруженная императором Максенцием в Iv в. н. э., своими размерами и смелостью конструктивного решения она превзошла все предшествовавшие ей базилики: Эмилия (вкл., рис. 194), Юлия и Ульпия. Предстояло перекрыть огромную площадь в 6000 м² с наименьшим количеством опор (рис. 9.44). Перекрыть столь большие пролеты было возможно только с помощью сводчатой системы. Такое покрытие среднего зала тремя крестовыми сводами было применено еще в термах Каракаллы. Центральный зал терм достигал площади 2700 м² с пролетом в 23 м. В базилике Максенция пролет был увеличен до 25 м. К среднему пролету примыкали с двух сторон боковые с цилиндрическими сводами. В сводчатой системе базилики римская строительная техника создала свой последний грандиозный памятник. Базилика завершает собой развитие римского сводчатого стиля. Главный свод поднимался над боковыми на 12 м, имея общую высоту 40 м. Давление массы этого свода, составлявшей 3500 м³ бетона общим весом 7000 т, передавалось восьми опорам. Четыре средние опоры воспринимали вес по 1200 т каждая. Наружные стены базилики ничего не несут. Это тонкие сквозные конструкции с широкими арочными пролетами (рис. 9.45). Вся тяжесть свода перенесена на внутренние столбы. Такое конструктивное решение выгодно отличало его от конструкции Пантеона, где толщина наружных стен составляла 7 м. Одновременно это придавало светский характер всему зданию благодаря изобилию света, попадавшему внутрь. Однако в конструкции опор имелись и явные недоработки. Пята свода была вынесена за опору на 2 м, это создавало эксцентриситет в работе опоры, что и привело впоследствии к разрушению здания (см. вкл., рис. 141). При этом в сводчатой конструкции недостаточно обеспечить работу опоры на вертикальные нагрузки. Сводчатая конструкция создает распор, т. е. в ее основании появляются горизонтальные усилия. Примыкающие с двух сторон от центрального нефа более низкие боковые пролеты с цилиндрическими сводами воспринимали этот распор. Но, по-видимому, возможности таких конструкций оказались недостаточными. Интересно появление в верхней части центрального пролета контрфорсов[91], выступающих из плоскости стены (см. рис. 9.45). Контрфорсы появились вследствие возвышения опорных точек верхнего свода над боковыми.

Рис. 9.44. План базилики Максенция

Рис. 9.45. Реконструкция базилики Максенция

Рис. 9.46. План базилики Максенция после реконструкции Константина

Базилика не была достроена при жизни Максенция. Его преемник Константин изменил объемно-планировочное решение, перенеся вход с торца базилики на середину боковой стены (рис. 9.46). Напротив входа, на противоположной стене, возникла в качестве противовеса ему полукруглая абсида. Тем самым базилика получила две взаимноперпендикулярные оси своего развития. В термах такой прием тоже мог иметь место, поскольку главный зал находился в центре всей композиции. Вырванное из общего построения ядро и поставленное отдельно в виде базилики уже не оправдывало такого композиционного подхода. Ярко выраженная композиционная несогласованность свидетельствовала о крайне противоречивом состоянии общества и вместе с этим об упадке архитектуры.

Последняя трехпролетная арка Константина в Риме явилась завершающей в череде памятников архитектуры, носивших чисто символический характер (вкл., рис. 195). Арка построена в честь победы Константина над Максенцием. Однако своей архитектурой она не внесла нового слова в строительство подобных сооружений. Ее композиция решена по аналогии с аркой Септимия Севера. Арка Константина хорошо сохранилась и представляет собой памятник эпохи упадка Римской империи, отличающийся прекрасными пропорциями, основанными на золотом сечении, гармоничной композицией, удачным применением декоративной скульптуры, несмотря на то что почти вся скульптура была снята с других памятников. Арка была призвана восстановить патриотический дух блестящего прошлого Рима. Архитектурный поиск тем не менее пойдет совершенно в ином направлении, так же как и вся история этого переломного времени.