Читаем Всеобщая история кино. Том 1 (Изобретение кино 1832-1897, Пионеры кино 1897-1909) полностью

1803. Уэджвуд, потом Гэмфри Дэви (Англия) получили фотографические изображения в темной комнате (камера обскура), но не могут их зафиксировать.

1816. Дагерр впервые зафиксировал фотографическое изображение.

1823. Первые гелиографии Дагерра «Накрытый стол» (Франция).

1824. Опыты Питера Роджета (Англия) и его доклад в Королевской академии о сохранении изображения в человеческом глазе и его отношении к движущимся предметам. Опыты Джона Гершелла (Англия).

1825. Тауматроп доктора Пари и Фиттона (Англия).

1828. Первые опыты Плато (Бельгия) по сохранению изображения на сетчатке.

1829. Плато возобновляет опыты для работы, представленной им в Гентский университет.

Соглашение между Ниепсом и Дагерром.

1830. Колесо Фарадея (Англия).

1832. Декабрь — Фенакистископ Плато (Бельгия).

Стробоскоп Штампфера (Австрия).

1833. Игрушки, основанные на действии фенакистископа и стробоскопа (Франция, Англия, Германия, Австрия США и т. д.).

1834. Зоотроп Хорнера (Англия), названный им «дедалеум». Первые фотографические опыты Тальбота (Англия).

1839. Дагерротипия, распространение фотографии (Франция). Чайльд (Англия), первые «туманные картины» («диссолвинг вьюс») в волшебных фонарях.

1840. Время выдержки сокращено до 3-х минут (Франция, Англия).

«Калотипия» Тальбота (отпечатки на бумаге).

1843. Плато слепнет.

1845. Плато предлагает применить фотографию в фенакистископе.

1847. Негативные отпечатки на стекле, позитивные отпечатки на бумаге. Нипсе де Сен-Виктор (Франция), Тальбот (Англия).

1851. Открытие мокроколлодионного метода (Англия).

Возникновение фотографии, как ремесла в основных странах.

Первые мгновенные снимки (относительно мгновенные и единичные).

1851–1852. Первые движущиеся фотографии. Дюбоск (Франция), Клоде, Уитстон (Англия), Сегин (Франция). 1853. Первые проекции движущихся рисунков. Ушатиус (Австрия).

1857. Проекционный фенакистископ: Дюбоск, Девиль (Франция).

1860–1870. Первые попытки съемки. Дюмон (Англия), 1859–1862; Дюко де Орон (Франция), 1864; Кук и Бонелли (Англия), 1867.

1861. Аппарат движущейся фотографии полковника Селлерса (США) — кинематоскоп.

1865. Братья Хайат (Хиатт) начинают коммерческое производство целлулоида.

1866. Хорейтоскоп Била с диском.

1870. Проецирование движущихся фотографий, снятых при помощи последовательной смены поз. Хейль (США), Бурбуз (Франция), Рэдди (Англия).

1873. Фотографический револьвер. Янсен (Франция).

1876. Праксиноскоп Рейно.

1877–1880. Опыты Мэйбриджа (США).

1877. Фонограф Эдисона.

Праксиноскоп-театр Рейно.

1879. Зоожироскоп Мэйбриджа, показанный в Сан-Франциско.

1880. Применение броможелатиновой эмульсии в фотографии. Сухие пластинки, на которые можно делать мгновенные снимки и которые можно изготовлять промышленным способом.

Начало фотопромышленности.

Проекционный праксиноскоп Рейно.

1881. Путешествие Мэйбриджа в Европу.

Проецирование в Париже движущихся рисунков, копирующих серию фотографий.

1882. Первые опыты Марэ (Франция).

Фотографическое ружье (февраль) и «Хронофотография с неподвижной пластикой» (июль).

Основание фабрик Люмьеров в Лионе.

1882–1890. Хронофотографии Лонда (Франция), 1883; Аншютца (Германия), 1883–1890; Себерта (Франция), 1890; Верли (Англия), 1890 и т. д. Попытки производить съемки.

1884. Выпуск в продажу катушек пленок «Истмен — Кодак» на бумаге в Америке.

1886. Первые опыты Лепренса.

1887. Появление во Франции первых катушек Кодака (январь). Марэ начинает свои «опыты хронофотографии на пленке». Эдисон начинает работы по движущейся фотографии (к октябрю).

1888. Эдисон и Диксон получают первые удовлетворительные снимки с помощью своего «оптического фонографа».

20 октября — Марэ делает первые снимки своим пленочным хронофотографом. Опыты Лепренса. Съемка на пленку аппаратами с несколькими объективами.

1889. Пленочные аппараты Дорниторпа и Крофта (Англия): восемь изображений в секунду.

14 января — Рейно берет патент на свой оптический театр.

Лабораторные опыты Лепренса.

Съемки на целлулоидную ленту аппаратом с одним объективом. Проекция движущихся изображений. Май — Эдисон после окончательного усовершенствования перфорации заказывает Истмену пленку длиной в 50 футов.

Июнь — Фриз-Грин и Ивенс (Англия) берут патент на съемочный аппарат и на аппарат для проекции.

Сентябрь — Смерть Лепренса.

Октябрь — Завершение изготовления Эдисоном и Диксоном первой перфорированной пленки. Проекция в лаборатории.

1890. Июнь — Опыты публичных проекций движущихся фотографий, произведенные Фриз-Грином и Ивенсом на фотографическом конгрессе в Бате.

1891. Электротахископ Аншютца (Германия). Новая модель. Июль — Эдисон берет патент на кинетоскоп.

1892. Фоноскоп Демени. Проекции движущихся фотографий на диске. Кинематограф Леона Були.

28 октября — Первые сеансы оптического театра Эмиля Рейно в фантастическом кабинете музея Грэвен.

1893. Жюль Марэ производит лабораторные опыты проецирования фильма. Демени берет патент на хронофотограф с эксцентриком.

Фриз-Грин берет патент на проекционный аппарат.

15 февраля. — Частная демонстрация кинематографа Ле Роя.

Перейти на страницу:

Похожие книги

12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги
Теория культуры
Теория культуры

Учебное пособие создано коллективом высококвалифицированных специалистов кафедры теории и истории культуры Санкт–Петербургского государственного университета культуры и искусств. В нем изложены теоретические представления о культуре, ее сущности, становлении и развитии, особенностях и методах изучения. В книге также рассматриваются такие вопросы, как преемственность и новаторство в культуре, культура повседневности, семиотика культуры и межкультурных коммуникаций. Большое место в издании уделено специфике современной, в том числе постмодернистской, культуры, векторам дальнейшего развития культурологии.Учебное пособие полностью соответствует Государственному образовательному стандарту по предмету «Теория культуры» и предназначено для студентов, обучающихся по направлению «Культурология», и преподавателей культурологических дисциплин. Написанное ярко и доходчиво, оно будет интересно также историкам, философам, искусствоведам и всем тем, кого привлекают проблемы развития культуры.

Коллектив Авторов , Ксения Вячеславовна Резникова , Наталья Петровна Копцева

Культурология / Детская образовательная литература / Книги Для Детей / Образование и наука
«Особый путь»: от идеологии к методу [Сборник]
«Особый путь»: от идеологии к методу [Сборник]

Представление об «особом пути» может быть отнесено к одному из «вечных» и одновременно чисто «русских» сценариев национальной идентификации. В этом сборнике мы хотели бы развеять эту иллюзию, указав на относительно недавний генезис и интеллектуальную траекторию идиомы Sonderweg. Впервые публикуемые на русском языке тексты ведущих немецких и английских историков, изучавших историю довоенной Германии в перспективе нацистской катастрофы, открывают новые возможности продуктивного использования метафоры «особого пути» — в качестве основы для современной историографической методологии. Сравнительный метод помогает идентифицировать особость и общность каждого из сопоставляемых объектов и тем самым устраняет телеологизм макронарратива. Мы предлагаем читателям целый набор исторических кейсов и теоретических полемик — от идеи спасения в средневековой Руси до «особости» в современной политической культуре, от споров вокруг нацистской катастрофы до критики историографии «особого пути» в 1980‐е годы. Рефлексия над концепцией «особости» в Германии, России, Великобритании, США, Швейцарии и Румынии позволяет по-новому определить проблематику травматического рождения модерности.

Барбара Штольберг-Рилингер , Вера Сергеевна Дубина , Виктор Маркович Живов , Михаил Брониславович Велижев , Тимур Михайлович Атнашев

Культурология