Читаем Всеобщая история кино. Том 1 (Изобретение кино 1832-1897, Пионеры кино 1897-1909) полностью

1803. Уэджвуд, потом Гэмфри Дэви (Англия) получили фотографические изображения в темной комнате (камера обскура), но не могут их зафиксировать.

1816. Дагерр впервые зафиксировал фотографическое изображение.

1823. Первые гелиографии Дагерра «Накрытый стол» (Франция).

1824. Опыты Питера Роджета (Англия) и его доклад в Королевской академии о сохранении изображения в человеческом глазе и его отношении к движущимся предметам. Опыты Джона Гершелла (Англия).

1825. Тауматроп доктора Пари и Фиттона (Англия).

1828. Первые опыты Плато (Бельгия) по сохранению изображения на сетчатке.

1829. Плато возобновляет опыты для работы, представленной им в Гентский университет.

Соглашение между Ниепсом и Дагерром.

1830. Колесо Фарадея (Англия).

1832. Декабрь — Фенакистископ Плато (Бельгия).

Стробоскоп Штампфера (Австрия).

1833. Игрушки, основанные на действии фенакистископа и стробоскопа (Франция, Англия, Германия, Австрия США и т. д.).

1834. Зоотроп Хорнера (Англия), названный им «дедалеум». Первые фотографические опыты Тальбота (Англия).

1839. Дагерротипия, распространение фотографии (Франция). Чайльд (Англия), первые «туманные картины» («диссолвинг вьюс») в волшебных фонарях.

1840. Время выдержки сокращено до 3-х минут (Франция, Англия).

«Калотипия» Тальбота (отпечатки на бумаге).

1843. Плато слепнет.

1845. Плато предлагает применить фотографию в фенакистископе.

1847. Негативные отпечатки на стекле, позитивные отпечатки на бумаге. Нипсе де Сен-Виктор (Франция), Тальбот (Англия).

1851. Открытие мокроколлодионного метода (Англия).

Возникновение фотографии, как ремесла в основных странах.

Первые мгновенные снимки (относительно мгновенные и единичные).

1851–1852. Первые движущиеся фотографии. Дюбоск (Франция), Клоде, Уитстон (Англия), Сегин (Франция). 1853. Первые проекции движущихся рисунков. Ушатиус (Австрия).

1857. Проекционный фенакистископ: Дюбоск, Девиль (Франция).

1860–1870. Первые попытки съемки. Дюмон (Англия), 1859–1862; Дюко де Орон (Франция), 1864; Кук и Бонелли (Англия), 1867.

1861. Аппарат движущейся фотографии полковника Селлерса (США) — кинематоскоп.

1865. Братья Хайат (Хиатт) начинают коммерческое производство целлулоида.

1866. Хорейтоскоп Била с диском.

1870. Проецирование движущихся фотографий, снятых при помощи последовательной смены поз. Хейль (США), Бурбуз (Франция), Рэдди (Англия).

1873. Фотографический револьвер. Янсен (Франция).

1876. Праксиноскоп Рейно.

1877–1880. Опыты Мэйбриджа (США).

1877. Фонограф Эдисона.

Праксиноскоп-театр Рейно.

1879. Зоожироскоп Мэйбриджа, показанный в Сан-Франциско.

1880. Применение броможелатиновой эмульсии в фотографии. Сухие пластинки, на которые можно делать мгновенные снимки и которые можно изготовлять промышленным способом.

Начало фотопромышленности.

Проекционный праксиноскоп Рейно.

1881. Путешествие Мэйбриджа в Европу.

Проецирование в Париже движущихся рисунков, копирующих серию фотографий.

1882. Первые опыты Марэ (Франция).

Фотографическое ружье (февраль) и «Хронофотография с неподвижной пластикой» (июль).

Основание фабрик Люмьеров в Лионе.

1882–1890. Хронофотографии Лонда (Франция), 1883; Аншютца (Германия), 1883–1890; Себерта (Франция), 1890; Верли (Англия), 1890 и т. д. Попытки производить съемки.

1884. Выпуск в продажу катушек пленок «Истмен — Кодак» на бумаге в Америке.

1886. Первые опыты Лепренса.

1887. Появление во Франции первых катушек Кодака (январь). Марэ начинает свои «опыты хронофотографии на пленке». Эдисон начинает работы по движущейся фотографии (к октябрю).

1888. Эдисон и Диксон получают первые удовлетворительные снимки с помощью своего «оптического фонографа».

20 октября — Марэ делает первые снимки своим пленочным хронофотографом. Опыты Лепренса. Съемка на пленку аппаратами с несколькими объективами.

1889. Пленочные аппараты Дорниторпа и Крофта (Англия): восемь изображений в секунду.

14 января — Рейно берет патент на свой оптический театр.

Лабораторные опыты Лепренса.

Съемки на целлулоидную ленту аппаратом с одним объективом. Проекция движущихся изображений. Май — Эдисон после окончательного усовершенствования перфорации заказывает Истмену пленку длиной в 50 футов.

Июнь — Фриз-Грин и Ивенс (Англия) берут патент на съемочный аппарат и на аппарат для проекции.

Сентябрь — Смерть Лепренса.

Октябрь — Завершение изготовления Эдисоном и Диксоном первой перфорированной пленки. Проекция в лаборатории.

1890. Июнь — Опыты публичных проекций движущихся фотографий, произведенные Фриз-Грином и Ивенсом на фотографическом конгрессе в Бате.

1891. Электротахископ Аншютца (Германия). Новая модель. Июль — Эдисон берет патент на кинетоскоп.

1892. Фоноскоп Демени. Проекции движущихся фотографий на диске. Кинематограф Леона Були.

28 октября — Первые сеансы оптического театра Эмиля Рейно в фантастическом кабинете музея Грэвен.

1893. Жюль Марэ производит лабораторные опыты проецирования фильма. Демени берет патент на хронофотограф с эксцентриком.

Фриз-Грин берет патент на проекционный аппарат.

15 февраля. — Частная демонстрация кинематографа Ле Роя.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кино и история. 100 самых обсуждаемых исторических фильмов
Кино и история. 100 самых обсуждаемых исторических фильмов

Новая книга знаменитого историка кинематографа и кинокритика, кандидата искусствоведения, сотрудника издательского дома «Коммерсантъ», посвящена столь популярному у зрителей жанру как «историческое кино». Историки могут сколько угодно твердить, что история – не мелодрама, не нуар и не компьютерная забава, но режиссеров и сценаристов все равно так и тянет преподнести с киноэкрана горести Марии Стюарт или Екатерины Великой как мелодраму, покушение графа фон Штауффенберга на Гитлера или убийство Кирова – как нуар, события Смутного времени в России или объединения Италии – как роман «плаща и шпаги», а Курскую битву – как игру «в танчики». Эта книга – обстоятельный и высокопрофессиональный разбор 100 самых ярких, интересных и спорных исторических картин мирового кинематографа: от «Джонни Д.», «Операция «Валькирия» и «Операция «Арго» до «Утомленные солнцем-2: Цитадель», «Матильда» и «28 панфиловцев».

Михаил Сергеевич Трофименков

Кино / Прочее / Культура и искусство
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино